Yesenin adalah temanku yang terakhir dan satu-satunya. "Nyanyikan, nyanyikan

Dibaca oleh R. Kleiner

Sergei Yesenin
x x x

Bernyanyi, bernyanyi. Pada gitar sialan
Jari-jarimu menari membentuk setengah lingkaran.
Aku akan tersedak dalam kegilaan ini,
Temanku yang terakhir dan satu-satunya.

Jangan lihat pergelangan tangannya
Dan sutra mengalir dari bahunya.
Aku mencari kebahagiaan pada wanita ini,
Dan saya tidak sengaja menemukan kematian.

Saya tidak tahu bahwa cinta adalah infeksi
Saya tidak tahu bahwa cinta adalah wabah.
Muncul dengan mata menyipit
Si penindas menjadi gila.

Bernyanyilah, temanku. Ingatkan saya lagi
Mantan kita melakukan kekerasan sejak dini.
Biarkan dia saling mencium,
Sampah muda yang cantik.

Oh tunggu. Saya tidak memarahinya.
Oh tunggu. Saya tidak mengutuknya
Biarkan aku bermain tentang diriku sendiri
Di bawah senar bass ini.

Kubah merah muda hari-hariku mengalir.
Di jantung mimpi ada jumlah emas.
Saya menyentuh banyak gadis
Dia menekan banyak wanita di sudut.

Ya! ada kenyataan pahit di bumi,
Saya melihat dengan mata kekanak-kanakan:
Laki-laki menjilat dalam antrean
Jalang itu bocor jusnya.

Jadi kenapa aku harus iri padanya?
Lalu kenapa aku harus sakit seperti itu?
Hidup kita adalah sprei dan tempat tidur.
Hidup kita adalah ciuman dan angin puyuh.

Bernyanyi, bernyanyi! Dalam skala yang fatal
Tangan-tangan ini adalah bencana yang fatal.
Asal tahu saja, kirimkan ke...
Aku tidak akan pernah mati, temanku.

Yesenin Sergei Alexandrovich (1895-1925)
Yesenin dilahirkan dalam keluarga petani. Dari tahun 1904 hingga 1912 ia belajar di Sekolah Konstantinovsky Zemstvo dan di Sekolah Spas-Klepikovsky. Selama ini, ia menulis lebih dari 30 puisi dan menyusun koleksi tulisan tangan “Sick Thoughts” (1912), yang ia coba terbitkan di Ryazan. Desa Rusia, alam zona tengah Rusia, seni rakyat lisan, dan yang terpenting, sastra klasik Rusia memiliki pengaruh yang kuat terhadap pembentukan penyair muda dan membimbing bakat alaminya. Yesenin sendiri menelepon pada waktu yang berbeda sumber yang berbeda, yang memenuhi kreativitasnya: lagu, lagu pendek, dongeng, puisi spiritual, "Kampanye Kisah Igor", puisi Lermontov, Koltsov, Nikitin dan Nadson. Kemudian dia dipengaruhi oleh Blok, Klyuev, Bely, Gogol, Pushkin.
Dari surat-surat Yesenin tahun 1911 - 1913 muncul Kehidupan yang sulit penyair. Semua ini tercermin dalam dunia puisi liriknya dari tahun 1910 hingga 1913, ketika ia menulis lebih dari 60 puisi dan puisi. Karya Yesenin yang paling signifikan, yang membuatnya terkenal sebagai salah satu penyair terbaik, diciptakan pada tahun 1920-an.
Seperti semua orang penyair hebat Yesenin bukanlah penyanyi perasaan dan pengalamannya yang ceroboh, tetapi seorang penyair dan filsuf. Seperti semua puisi, liriknya bersifat filosofis. Lirik filosofis adalah puisi di mana penyair berbicara tentang masalah abadi keberadaan manusia, melakukan dialog puitis dengan manusia, alam, bumi, dan Alam Semesta. Contoh interpenetrasi lengkap antara alam dan manusia adalah puisi “Gaya Rambut Hijau” (1918). Yang satu berkembang dalam dua bidang: pohon birch - gadis itu. Pembaca tidak akan pernah tahu tentang siapa puisi ini - pohon birch atau perempuan. Karena manusia di sini diibaratkan seperti pohon - keindahan hutan Rusia, dan dia seperti manusia. Pohon birch dalam puisi Rusia adalah simbol keindahan, harmoni, dan masa muda; dia cerdas dan suci.
Puisi alam dan mitologi Slavia kuno meresapi puisi-puisi tahun 1918 seperti “Jalan Perak…”, “Lagu, lagu, apa yang kamu teriakkan?”, “Aku meninggalkan rumahku…”, “Emas daun berputar-putar…” dll.
Puisi Yesenin di tahun-tahun terakhir dan paling tragis (1922 - 1925) ditandai oleh keinginan akan pandangan dunia yang harmonis. Paling sering dalam liriknya seseorang merasakan pemahaman yang mendalam tentang diri sendiri dan Semesta (“Saya tidak menyesal, saya tidak menelepon, saya tidak menangis…”, “Hutan emas menghalangi…”, “ Sekarang kita berangkat sedikit demi sedikit…”, dll.)
Puisi nilai dalam puisi Yesenin adalah satu dan tidak dapat dipisahkan; segala isinya saling berhubungan, semuanya membentuk satu gambaran “tanah air tercinta” dalam segala ragam coraknya. Inilah cita-cita tertinggi penyair.
Meninggal dunia pada usia 30 tahun, Yesenin meninggalkan kita warisan puisi yang indah, dan selama bumi masih hidup, Yesenin sang penyair ditakdirkan untuk tinggal bersama kita dan “bernyanyi dengan segenap keberadaannya dalam penyair bagian keenam bumi dengan nama pendek “Rus”.

Alexander Novikov Saya tidak tahu bahwa cinta adalah puisi yang menular oleh S. Yesenin - Sergei Lyubavin - Lagu Perpisahan dengan Isadora berdasarkan puisi oleh S. Yesenin Kapal sedang berlayar ke Konstantinopel. Kereta berangkat ke Moskow. Entah karena kebisingan manusia, atau karena keramaian. Setiap hari saya merasa melankolis. Itu sebabnya, ketika saya bertemu orang asing, saya mendengar suara tangisan Talyanka dan seruan burung bangau di kejauhan hingga derit sekunar dan kapal. Biarlah kau mabuk oleh orang lain, Tapi yang tersisa bagiku, yang tersisa bagiku hanyalah Asap kaca di rambutmu Dan kelelahan musim gugur di matamu!!! Kubah merah muda hari-hariku mengalir. Di jantung mimpi ada tas emas. Aku meraba-raba banyak gadis, aku menekan banyak wanita di pojokan. Jadi kenapa aku harus iri padanya? Lalu kenapa aku harus sakit seperti itu? Hidup kita adalah sprei dan tempat tidur. Hidup kita adalah ciuman dan angin puyuh. Saya tidak tahu bahwa cinta adalah sebuah infeksi, saya tidak tahu bahwa cinta adalah sebuah wabah. Dia datang dan membuat Hooligan gila dengan matanya yang menyipit. Aku akan melupakan kedai minuman selamanya, Dan aku akan berhenti menulis puisi, Kalau saja aku bisa secara halus menyentuh tangan dan rambutmu dengan warna musim gugur. Biarlah kau mabuk oleh orang lain, Tapi yang tersisa bagiku, yang tersisa bagiku hanyalah Asap kaca di rambutmu Dan kelelahan musim gugur di matamu!!! Biarkan... kamu mabuk... oleh orang lain...

Unduh lagu ke mp3

Teks ode secara keseluruhan dan gratis:

Bernyanyi, bernyanyi. Pada gitar sialan itu
Jari-jarimu menari membentuk setengah lingkaran.
Aku akan tersedak dalam kegilaan ini,
Temanku yang terakhir dan satu-satunya.

Jangan lihat pergelangan tangannya
Dan sutra mengalir dari bahunya.
Aku mencari kebahagiaan pada wanita ini,
Dan saya tidak sengaja menemukan kematian.

Saya tidak tahu bahwa cinta adalah wabah.
Muncul dengan mata menyipit
Si penindas menjadi gila.

Bernyanyilah, temanku. Ingatkan saya lagi
Mantan kita melakukan kekerasan sejak dini.
Biarkan dia saling mencium,
Sampah muda dan cantik.

Oh tunggu. Saya tidak memarahinya.
Oh tunggu. Saya tidak mengutuknya.
Biarkan aku bermain tentang diriku sendiri
Di bawah senar bass ini.

Saya tidak tahu bahwa cinta adalah infeksi
Saya tidak tahu bahwa cinta adalah wabah.
Muncul dengan mata menyipit
Si penindas menjadi gila.

Kubah merah muda hari-hariku mengalir.
Di jantung mimpi ada jumlah emas.
Saya menyentuh banyak gadis
Dia menekan banyak wanita di sudut.

Jadi kenapa aku harus iri padanya?
Lalu kenapa aku harus sakit seperti itu?
Hidup kita adalah sprei dan tempat tidur.
Hidup kita adalah ciuman dan masuk ke dalam kolam.

Saya tidak tahu bahwa cinta adalah infeksi
Saya tidak tahu bahwa cinta adalah wabah.
Muncul dengan mata menyipit
Si penindas menjadi gila.

Bernyanyilah, bernyanyilah dengan skala yang fatal
Tangan-tangan ini adalah bencana yang fatal.
Kau tahu saja, persetan dengan mereka...
Aku tidak akan pernah mati, temanku.

“Bernyanyi, bernyanyi. Pada gitar terkutuk itu..." Sergei Yesenin

Bernyanyi, bernyanyi. Pada gitar sialan itu
Jari-jarimu menari membentuk setengah lingkaran.
Aku akan tersedak dalam kegilaan ini,
Temanku yang terakhir dan satu-satunya.

Jangan lihat pergelangan tangannya
Dan sutra mengalir dari bahunya.
Aku mencari kebahagiaan pada wanita ini,
Dan saya tidak sengaja menemukan kematian.

Saya tidak tahu bahwa cinta adalah infeksi
Aku tidak tahu cinta itu wabah.
Muncul dengan mata menyipit
Si penindas menjadi gila.

Bernyanyilah, temanku. Ingatkan saya lagi
Mantan kita melakukan kekerasan sejak dini.
Biarkan dia saling mencium,
Sampah muda dan cantik.

Oh tunggu. Saya tidak memarahinya.
Oh tunggu. Saya tidak mengutuknya.
Biarkan aku bermain tentang diriku sendiri
Di bawah senar bass ini.

Kubah merah muda hari-hariku mengalir.
Di jantung mimpi ada jumlah emas.
Saya menyentuh banyak gadis
Dia menekan banyak wanita di sudut.

Ya! ada kenyataan pahit di bumi,
Saya melihat dengan mata kekanak-kanakan:
Laki-laki menjilat dalam antrean
Jalang itu bocor jusnya.

Jadi kenapa aku harus iri padanya?
Lalu kenapa aku harus sakit seperti itu?
Hidup kita adalah sprei dan tempat tidur.
Hidup kita adalah ciuman dan angin puyuh.

Bernyanyi, bernyanyi! Dalam skala yang fatal
Tangan-tangan ini adalah bencana yang fatal.
Kau tahu saja, persetan dengan mereka...
Aku tidak akan pernah mati, temanku.

Analisis puisi Yesenin “Nyanyikan, nyanyikan. Pada gitar sialan itu..."

Bagi Yesenin, awal tahun dua puluhan ditandai dengan krisis mental yang serius, sebagian besar disebabkan oleh kekecewaan pada masa Agung Revolusi Oktober dan kekuatan Bolshevik. Pandangan dunia penyair yang tragis tercermin dalam siklus “Moscow Tavern”, yang termasuk dalam koleksi dengan nama yang sama. Pahlawan liris dari seri puisi dengan sadar beralih ke anggur, mencoba melupakan dirinya dalam keadaan mabuk alkohol, untuk melarikan diri dari kehidupan nyata dan permasalahan yang melekat di dalamnya. Dia mencari keselamatan dari penderitaan mental di dunia tempat minum. Motif serupa terdapat pada puisi Blok tahun 1907-1913. Pahlawannya juga mencoba tersesat di kedai minuman, bersembunyi dari kenyataan dengan meminum dirinya sendiri hingga tidak sadarkan diri. Teks-teks yang termasuk dalam “Tavern Moscow” sangat berbeda dari kebanyakan puisi Yesenin sebelumnya. Di dalamnya, warna pelangi dan pemuliaan alam digantikan oleh lanskap kota malam yang suram, disajikan dari sudut pandang manusia yang jatuh. Tempat ketulusan yang tulus dan emosi yang mendalam diambil alih oleh kepekaan yang telanjang, intonasi histeris, dan melodi sedih yang melekat dalam roman gipsi.

Puisi “Nyanyikan, nyanyikan. Tentang gitar terkutuk itu…” (1922) adalah bagian dari seri kedai minuman Moskow. Dalam teks tersebut, pahlawan liris menunjukkan sikap ambivalen terhadap wanita yang jelas-jelas tidak dia pedulikan. Pada bait kedua terdapat kekaguman terbuka terhadap kecantikan wanita tersebut. Sang pahlawan meminta lawan bicaranya untuk melihat pergelangan tangannya, pada “sutra yang mengalir dari bahunya”. Lalu terjadilah perubahan suasana hati yang tajam. Pria itu mulai menyadari bahwa objek pemujaannya tidak layak untuk mendapatkan perasaan yang begitu kuat. Dia menyebut wanita itu “sampah muda yang cantik.” Perwakilan dari jenis kelamin yang lebih lemah ini tidak mampu membawa kebahagiaan; hasratnya mengancamnya dengan kematian. Bait kelima – intonasinya berubah lagi. Pahlawan liris itu sepertinya tidak ingin memarahi kekasihnya, tidak ingin mengutuknya. Namun, keadaan bahagianya tidak bertahan lama. Pada baris-baris berikut, ia mereduksi cinta hanya menjadi keintiman fisik, dan keintiman hewani, itulah sebabnya cinta muncul dalam puisi itu gambar cerah pelacur kepanasan. Kemenangan di ranjang dinyatakan sebagai makna hidup:
Hidup kita adalah sprei dan tempat tidur,
Hidup kita adalah ciuman dan angin puyuh.
Puisi itu berakhir dengan nada optimis, saat sang pahlawan menyatakan keabadiannya sendiri. Pada saat yang sama, karya tersebut meninggalkan kesan yang menyakitkan. Dunia yang tergambar di dalamnya adalah sebuah ruang dengan gagasan cinta yang menyimpang, yang tidak memberikan liburan pada hati, namun menghancurkan seseorang seperti wabah.