Turbinovi dnevi igralci. "Dnevi Turbinovih
Mihail Bulgakov
Dnevi Turbinovih
Igra v štirih dejanjih
Znaki
TUR BIN ALEKSEJ VASILJEVIČ – artilerijski polkovnik, star 30 let.
T u r b i n N i k o l a i – njegov brat, star 18 let.
TALBERG ELENA VASILEVNA – njuna sestra, 24 let.
T a l b erg Vladimir R o b e r t o v i h - polkovnik generalštaba, njen mož, star 38 let.
Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - štabni kapitan, artilerist, 38 let.
Shervinsky Leonid Yuryevich - poročnik, osebni adjutant hetmana.
Studzinskiy A l e x a n d r B r o n i s l a v o v i ch – stotnik, star 29 let.
L ari o s i k - Žitomirski bratranec, star 21 let.
Hetman Ukrajine.
Bolbotun - poveljnik 1. konjeniške divizije Petlyura.
Galanba je petljurski stotnik, nekdanji ulanski stotnik.
U r a g a n.
K ir p a t y.
Von Schratt - nemški general.
F o n D u s t - nem.
NEMŠKI ZDRAVNIK.
D es e r t i r -s e c h e v i k.
ČLOVEŠKA KOŠARA.
K a m e r l a k y.
M a k s i m – gimnazijec, star 60 let.
Gaidamak je telefonist.
PRVI ČASTNIK.
DRUGI ČASNIK.
T retji uradnik.
Prvi junkerji.
Drugi junker.
T r e t i r d u n k e r.
Y u n k e r a i g a i d a m a k i.
Prvo, drugo in tretje dejanje se dogajajo pozimi leta 1918, četrto dejanje pa v začetku leta 1919.
Lokacija je mesto Kijev.
Prvo dejanje
Prva scena
Turbinovo stanovanje. Večer. V kaminu gori ogenj. Ko se zastor odpre, ura odbije devetkrat in nežno zaigra Boccherinijev menuet.
Aleksej se je sklonil nad papirje.
N i k o l k a (igra kitaro in poje).
Vsako uro hujše govorice:
Petljura prihaja k nam!
Napolnili smo mitraljeze,
Streljali smo na Petliuro,
Mitraljezi-čik-čik...
dragi...
Pomagal si nam, bravo.
A l e k s e y. Bog ve, kaj ješ! Kuharske pesmi. Zapoj nekaj spodobnega.
N i k o l k a. Zakaj kuharice? Tole sem sestavil sam, Aljoša. (Poje.)
Poj hočeš nočeš
Tvoj glas ni tak!
Obstajajo takšni glasovi ...
Lasje vam bodo šli pokonci...
A l e k s e y. Točno o tem govori vaš glas. N i k o l k a. Aljoša, to je zaman, pri bogu! Imam glas, čeprav ni enak glasu Shervinskyja, a vseeno precej spodoben. Dramatik, verjetno bariton. Lenočka, o Helen! Kakšen glas misliš, da imam?
Elena (iz svoje sobe). Od koga? Pri vas? Nobenega ni.
N i k o l k a. Bila je razburjena, zato je tako odgovorila. In mimogrede, Aljoša, moj učitelj petja mi je rekel: "Ti," pravi, "Nikolaj Vasiljevič, bi v bistvu lahko pel v operi, če ne bi bila revolucija."
A l e k s e y. Tvoj učitelj petja je norec.
N i k o l k a. Vedel sem. Popoln polom živcev v hiši Turbina. Učitelj petja je norec. Nimam glasu in včeraj sem ga še imela in sem na splošno pesimistična. In jaz sem po naravi bolj nagnjen k optimizmu. (Dotakne se strun.)Čeprav veš, Aljoša, tudi samega sebe začenjam skrbeti. Ura je že devet in rekel je, da bo prišel zjutraj. Se mu je kaj zgodilo?
A l e k s e y. Tiši glas. Razumem?
N i k o l k a. Tukaj je naročilo, stvarnik, biti brat poročene sestre.
Elena (iz svoje sobe). Koliko je ura v jedilnici?
N i k o l k a. Uh... devet. Naše ure so pred nami, Lenočka.
Elena (iz svoje sobe). Prosim, ne izmišljuj si.
N i k o l k a. Glej, zaskrbljen je. (Brneče.) Megleno... Oh, kako je vse megleno!..
A l e k s e y. Ne zlomi mi duše, prosim. Pojte veselo.
N i k o l k a (poje).
Pozdravljeni, poletni prebivalci!
Pozdravljeni, poletni prebivalci!
Snemati smo začeli že dolgo nazaj...
Hej, pesem moja!.. Ljubljeni!..
Glug-glug-glug, steklenica
Državno vino!!.
Tonneau pokrovi,
Oblikovani škornji,
Potem pridejo kadetski stražarji ...
Nenadoma zmanjka elektrike. Zunaj oken gre mimo petje vojaška enota.
A l e k s e y. Hudič ve, kaj je! Ugasne vsako minuto. Helen, prosim, daj mi nekaj sveč.
Elena (iz svoje sobe). Da!.. Da!..
A l e k s e y. Neki del je minil.
Elena, ki prihaja s svečo, posluša. Oddaljeni topovski udar.
N i k o l k a. Kako blizu. Vtis je, kot da bi streljali blizu Svjatošina. Zanima me, kaj se tam dogaja? Aljoša, morda me boš poslal, da izvem, kaj se dogaja na štabu? jaz bi šel.
A l e k s e y. Seveda te še vedno manjkajo. Prosim, sedi mirno.
N i k o l k a. Poslušam, gospod polkovnik ... Pravzaprav, saj veste, neukrepanje ... to je malo žaljivo ... Ljudje se tam borijo ... Vsaj naša divizija je bila bolj pripravljena.
A l e k s e y. Ko bom potreboval vaš nasvet pri pripravi delitve, vam bom povedal sam. Razumem?
N i k o l k a. Razumem. Jaz sem kriv, polkovnik.
Elektrika utripa.
Elena. Aljoša, kje je moj mož?
A l e k s e y. Prišel bo, Lenočka.
Elena. Toda kako je to mogoče? Rekel je, da bo prišel zjutraj, zdaj pa je ura devet, njega pa še vedno ni. Se mu je že kaj zgodilo?
A l e k s e y. Helen, no, to seveda ne more biti. Veste, da črto proti zahodu varujejo Nemci.
Elena. Toda zakaj ga še vedno ni?
A l e k s e y. No, očitno so na vsaki postaji.
N i k o l k a. Revolucionarno jahanje, Lenočka. Voziš se eno uro in stojiš dve.
No, tukaj je, saj sem ti rekel! (Teče odpret vrata.) Kdo je tam?
N i k o l k a (spusti Myshlaevsky na hodnik). Si to ti, Vitenka?
Mišlajevski. No, seveda bi me potrlo! Nikol, vzemi puško, prosim. Glej, hudičeva mati!
Elena. Victor, od kod si?
Mišlajevski. Izpod Rdeče taverne. Previdno ga obesi, Nikol. V žepu imam steklenico vodke. Ne zlomi ga. Pusti me prenočiti, Lena, ne bom prišel domov, popolnoma sem zmrznil.
Elena. Oh, moj bog, seveda! Pojdi hitro k ognju.
Gredo do kamina.
Mišlajevski. Oh... oh... oh...
A l e k s e y. Zakaj ti niso mogli dati škornjev iz klobučevine ali kaj?
Mišlajevski. Škornji iz klobučevine! To so takšne barabe! (Steče proti ognju.)
Elena. Takole: kopalna kad je zdaj ogreta, ti ga čimprej sleči, jaz pa mu pripravim spodnje perilo. (Odhaja.)
Mišlajevski. Draga, sleci, sleci, sleci...
N i k o l k a. Zdaj, zdaj. (Mišlajevskemu sezuje škornje.)
Mišlajevski. Lažje, brat, o, lažje! Rad bi spil nekaj vodke, nekaj vodke.
A l e k s e y. Zdaj ti ga bom dal.
N i k o l k a. Aljoša, tvoji prsti na nogah so zmrznjeni.
Mišlajevski. Prsti so šli k hudiču, šli, to je jasno.
A l e k s e y. Kaj delaš! Odselili se bodo. Nikolka, namaži mu noge z vodko.
Mišlajevski. Zato sem pustil, da so mi noge namazali z vodko. (Pijače.) Tri z roko. Boli!.. Boli!.. Lažje je.
N i k o l k a. Oh-oh-oh! Kako hladen je kapitan!
Elena (pojavi se s haljo in čevlji). Peljimo ga zdaj v kopel. Vklopljeno!
Mišlajevski. Bog te blagoslovi, Lenočka. Daj mi še malo vodke. (Pijače.)
Elena odide.
N i k o l k a. Ste ogreti, kapitan?
Mišlajevski. Postalo je lažje. (Prižgal cigareto.)
N i k o l k a. Povejte mi, kaj se dogaja pod Taverno?
Mišlajevski. Snežna nevihta pri Taverni. Tako je. In jaz bi imel ta snežni vihar, mraz, podle Nemce in Petliuro!..
A l e k s e y. Zakaj so vas, ne razumem, vozili pod Taverno?
Mišlajevski. In ti kmetje so tam pod Taverno. To so najslajši možici iz del grofa Leva Tolstoja!
N i k o l k a. Kako je to mogoče? In časopisi pišejo, da so možje na strani hetmana ...
Mišlajevski. Zakaj me ti, kadet, zbadaš s časopisi? Vse te časopisne smeti bi obesil na eno vejo! Danes zjutraj sem osebno naletel na enega dedka med izvidnico in vprašal: "Kje so vaši fantje?" Vas je zagotovo zamrla. Toda on na slepo ni videl, da imam naramnice pod glavo, in je odgovoril: "Usi so veliki kot Petliura ..."
N i k o l k a. Oh-oh-oh-oh...
Mišlajevski. To je to, »oh-oh-oh-oh« ... Prijel sem tega Tolstojevega hrena za majico in rekel: »Ali so Usi veliki pred Petljuro? Zdaj te bom ustrelil, stari ... Od mene se boš naučil, kako tečejo k Petljuri. Bežiš od mene v nebeško kraljestvo.”
A l e k s e y. Kako ste prišli v mesto?
Mišlajevski. Danes zamenjano, hvala, Gospod! Prišel je pehotni vod. V štabu na postojanki sem naredil škandal. Bilo je grozno! Tam sedijo in v kočiji pijejo konjak. Pravim, ti, pravim, sediš s hetmanom v palači, topniške častnike pa so v škornjih vrgli ven na mraz s kmeti, da streljajo drug na drugega! Niso vedeli, kako bi se me znebili. Pravijo, da vas pošiljamo, stotnik, glede na vašo specialnost v katero koli topniško enoto. Pojdi v mesto... Aljoša, pelji me k sebi.
Objavljeno po navedeni izdaji.
Rokopisna zapuščina Bulgakova iz dvajsetih let prejšnjega stoletja. izkazalo za izjemno malo: večina njegovih del iz tega časa se je ohranila v tiskani ali tipkani (drame) obliki. Očitno sam pisatelj, ki je bil v težkih razmerah, ni dal velikega pomena njegovih osnutkov avtogramov in E. S. Bulgakova, ki je spoštljivo ravnala s pisateljevimi rokopisi in si prizadevala ohraniti vsako njegovo vrstico, ni bilo z njim. Zato se pri rekonstrukciji zgodovine pisanja del dvajsetih let prejšnjega stoletja pogosto pojavijo težave. Predstava "Turbinovi dnevi" ("Bela garda") v tem smislu ni izjema: osnutki avtogramov niso ohranjeni. Toda ohranile so se tri tipkane izdaje. Prav o treh izdajah drame je avtor sam spregovoril v pogovoru s P. S. Popovim, ki je dokumentiral vsebino tega in drugih pogovorov. Tako je Bulgakov opozoril, da ima "igra tri izdaje. Druga izdaja je najbližja prvi; tretji je najbolj drugačen« (OR RSL, f. 218, št. 1269, arhivska enota 6, l. 1, 3). Spomnimo se teh avtorjevih navodil in preidimo na kratko zgodovino pisanja drame.
Bulgakov je v »Zapiskih mrtveca« odlično prikazal, kako je nastala ideja za predstavo. Iz tega besedila bomo citirali le nekaj vrstic.
»Nekega dne me je zbudil snežni metež. Bil je marec in nevihta je divjala, čeprav se je že bližala koncu. In spet ... Zbudil sem se v joku!.. In spet isti ljudje, in spet daljno mesto, in stran klavirja, in streli, in nekdo drug poražen v snegu.
Ti ljudje so se rodili v sanjah, prišli iz sanj in se trdno naselili v moji celici. Jasno je bilo, da se od njih ni mogoče ločiti. Toda kaj storiti z njimi?
Sprva sem se preprosto pogovarjal z njimi, vendar sem moral knjigo romana vzeti iz škatle. Potem pa se mi je ob večerih začelo dozdevati, da iz bele strani nastaja nekaj barvnega. Ko sem natančno pogledal, mežikal, sem bil prepričan, da je to slika. In še več, ta slika ni ravna, ampak tridimenzionalna. Je kot škatla in skozi vrstice se vidi: luč gori in v njej se premikajo iste figure, kot so opisane v romanu. Oh, kako fascinantna igra je bila to ... To igro bi lahko igral vse življenje, gledal na stran ... Ampak kako bi ujel te številke?.. In neke noči sem se odločil opisati to čarobno kamero ... Zato pišem: prva slika ... Tri noči sem se igral s prvo sliko in do konca tiste noči sem ugotovil, da sestavljam predstavo. V mesecu aprilu, ko je sneg izginil z dvorišča, se je razvila prva slika ... Konec aprila je prišlo Ilčinovo pismo ...«
Morda se je res tako zgodilo, a iz ohranjenih dokumentov je razvidno, da je Bulgakov prvi osnutek drame naredil 19. januarja 1925. To je razvidno iz lastnoročnega zapisa v albumu o zgodovini »Dnevov Turbini« (IRLI, f. 362, št. 75, l. 1). In Bulgakov je očitno prejel pismo od B. I. Vershilova (Umetniški gledališki studio) z dne 3. aprila 1925, ne konec aprila, ampak prej.
Tako se je zgodilo, da je Bulgakov dobil dve ponudbi za uprizoritev romana "Bela garda" naenkrat: iz Art gledališča in gledališča Vakhtangov (glej: Yanovskaya L. Ustvarjalna pot Mihaila Bulgakova. M., 1983. str. 141 -142). Na žalost študentov Vakhtangova je Bulgakov izbral Moskovsko umetniško gledališče, vendar je prvega potolažil tako, da je zanje napisal "Zojkino stanovanje".
Bulgakov je delal na prvi izdaji igre v juniju-avgustu 1925, vendar s prekinitvami (od 12. junija do 7. julija so Bulgakovi obiskali Voloshine v Koktebelu). V istih "Zapiskih mrtveca" so o tem barvite avtorjeve skice. Na primer: »Ne spomnim se, kako se je končal maj. Junij se mi je izbrisal iz spomina, spominjam pa se julija. Bilo je nenavadno vroče. Sedel sem gol, zavit v rjuho, in sestavljal igro. Dlje kot je šlo, težje je postajalo ... Junaki so rasli ... in niso nameravali nikamor oditi, dogodki so se razvijali, vendar ni bilo videti konca ... Potem je vročina padla ... začelo deževati, prišel je avgust. Potem sem prejel pismo Miše Panina. Spraševal je o predstavi. Opogumil sem se in ustavil tok nočnih dogodkov. V predstavi je bilo trinajst prizorov.«
Brez potrebnih dramskih izkušenj in v želji, da bi iz romana izbral čim več dragocenega materiala, je Bulgakov ustvaril zelo veliko igro, ki se je vsebinsko malo razlikovala od romana. Prišel je najtežji trenutek - predstavo je bilo treba temeljito skrajšati. Vrnimo se spet k avtorjevemu besedilu: »...Spoznal sem, da moje predstave ni mogoče odigrati v enem večeru. Nočne muke, povezane s tem vprašanjem, so privedle do dejstva, da sem eno sliko prečrtal. To ... ni rešilo situacije ... Še nekaj je bilo treba vreči iz igre, kaj pa ni znano. Vse se mi je zdelo pomembno ... Potem sem en lik izgnal, zato se je ena slika nekako nakrivila, nato čisto zletela ven, slik pa je bilo enajst. Dalje ... Ničesar nisem mogel skrajšati ... Ker sem se odločil, da iz tega ne bo nič več, sem se odločil, da zadevo pustim naravni poti ...«
15. avgusta 1925 je bila v gledališču predstavljena igra "Bela garda" (prva izdaja), prvo branje pa je bilo septembra. Vendar se je že oktobra situacija s predstavo zapletla zaradi negativne ocene A.V. 12. oktobra v pismu V. V. Luzhskemu, enemu od vodilnih igralcev in režiserjev gledališča, ugotavlja: »Previdno sem prebral igro »Bela garda«. z vidika, a ne morem si kaj, da ne bi izrazil svojega osebnega mnenja. Mislim, da je Bulgakov zelo nadarjena oseba, vendar je ta njegova igra izjemno povprečna, z izjemo bolj ali manj živahnega prizora hetmanove ugrabitve drugače je bodisi vojaška nečimrnost bodisi nenavadno navadne, dolgočasne slike nepotrebnega filistrstva, ni niti ene vrste, niti ene zanimive situacije, in konec je naravnost nezaslišan ne samo zaradi svoje negotovosti, ampak tudi zaradi svoje popolne neučinkovitosti. . Niti eno povprečno gledališče ne bi sprejelo te predstave prav zaradi njene medlosti, ki verjetno izvira iz popolne dramske šibkosti ali skrajne avtorjeve neizkušenosti."
To pismo zahteva nekaj pojasnil, saj je imelo veliko vlogo pri nadaljnji usodi predstave. Prva fraza A.V. Lunačarskega, da s političnega vidika ne vidi ničesar nesprejemljivega, je izjemno pomembna. Pravzaprav je to tisto glavno, kar je gledališče od njega zahtevalo - pa naj predstava prestane politične parametre ali ne. Negativna ocena ljudskega komisarja o tem vprašanju je igri takoj zaprla pot na oder. In kar je pomembno poudariti, je, da A. V. Lunačarski ni več odkrito postavljal političnih zahtev glede predstave, ampak je na zadnji stopnji pokazal poštenost in podprl gledališče in Stanislavskega pri reševanju vprašanja predstave v najvišjih organih.
Tudi njegova izjava, da ima Bulgakova za nadarjenega, ni bila formalno dejanje vljudnosti. Očitno je že poznal številne pisateljeve zgodbe in zgodbe, vključno z "Usodnimi jajci", zgodbo, ki je preizkusila odnos bralca do njega. Kar zadeva "povprečnost" predstave in druge ostre pripombe A. V. Lunačarskega, je treba upoštevati, da je ljudski komisar sam napisal kar nekaj dram, ki so bile uprizorjene v nekaterih gledališčih, vendar niso bile uspešne (celo Demyan Bedny jih je javno označil za povprečnost). Zato je bil element pristranskosti nedvomno prisoten. Toda prva izdaja drame je imela res veliko pomanjkljivosti, predvsem pa razvlečenost, ki se je je avtor dobro zavedal.
Gledališče se je na pripombe ljudskega komisarja takoj odzvalo. 14. oktobra je potekala nujna seja repertoarnega in umetniškega odbora Moskovskega umetniškega gledališča, ki je sprejela naslednjo resolucijo: »Priznajte, da za produkcijo na Velik oder igro je treba radikalno predelati. Na Malem odru se predstava lahko izvaja po razmeroma manjših predelavah. Ugotoviti, da če je predstava uprizorjena na Malem odru, mora biti izvedena v tekoči sezoni; uprizoritev na Velikem odru bo morda prestavljena na naslednjo sezono. Pogovorite se o navedenih sklepih z Bulgakovom.”
Bulgakov se je na takšno "revolucionarno" odločitev gledališča odzval ostro, čustveno in konkretno. Naslednji dan, 15. oktobra, je napisal pismo V.V. Luzhskemu, ki je vseboval ultimatne zahteve za gledališče. Vendar je to pismo tako "bulgakovsko", da ga je po našem mnenju priporočljivo reproducirati:
»Dragi Vasilij Vasiljevič.
Včerajšnji sestanek, ki sem se ga imel čast udeležiti, mi je pokazal, da je situacija z mojo igro zapletena. Postavljalo se je vprašanje o uprizoritvi Malega odra, o naslednji sezoni in na koncu o korenitem prelomu predstave, ki meji v bistvu na ustvarjanje nove predstave.
Medtem ko v procesu dela na predstavi skupaj z režiserjem rade volje pristajam na nekatere popravke, se hkrati ne počutim sposobnega drame napisati znova.
Globoka in ostra kritika predstave na včerajšnjem sestanku me je nad mojo igro močno razočarala (kritiko pozdravljam), ni pa me prepričala, da bi predstavo morali igrati na Malem odru.
In končno, vprašanje sezone ima lahko zame samo eno rešitev: to sezono, ne naslednjo.
Zato vas prosim, dragi Vasilij Vasiljevič, da nujno ga dajte v razpravo vodstvu in mi kategorično odgovorite na vprašanje:
Ali se 1. Umetniško gledališče strinja, da se v pogodbo o predstavi vključijo naslednje brezpogojne klavzule:
1. Produkcija samo na velikem odru.
2. Ta sezona (marec 1926).
3. Spremembe, a ne radikalen prelom v jedru predstave.
Če so ti pogoji za gledališče nesprejemljivi, si dovolim zaprositi za dovoljenje, da negativen odgovor štejem za znak, da je predstava »Bela garda« prosta« (Muzej MXAT, št. 17452).
Odziv gledališča je bil hiter, saj je bila predstava všeč tako igralcem kot režiserjem. 16. oktobra je repertoarno-umetniški odbor Moskovskega umetniškega gledališča sprejel naslednjo odločitev: "Šteje se, da je mogoče soglašati z avtorjevo zahtevo glede narave predelave predstave in da je treba izvesti na velikem odru." (glej: Markov P. A. V umetniškem gledališču. Knjiga je napolnjena. M ., 1976. Oddelek "Materiali in dokumenti"). Ta odločitev je ustrezala tako avtorju kot gledališču, saj je šlo za razumen kompromis. P. A. Markov je v svojih spominih uspešno formuliral težave, ki so se pojavile s prvo izdajo drame »Bela garda«: »M. A. Bulgakov, ki je kasneje mojstrsko zgradil predstave, je sprva v uprizoritvi "Bele garde" slepo sledil romanu, že v svojem delu z gledališčem pa je postopoma nastala harmonična in jasna gledališka kompozicija "Turbinovih dni". pojavil« (Markov L. A. S. 26) . 21. oktobra je potekala prva razdelitev vlog...
Bulgakov je odlično razumel, da je treba igro najprej strukturno spremeniti, »pokrčiti«. Brez izgub seveda ni šlo. Poleg tega je bilo treba iz besedila odstraniti neposredne napade na živeče voditelje države (ime Trockega je bilo v predstavi prepogosto omenjeno). Več kot dva meseca je potreboval, da je ustvaril novo edicijo predstave - drugo. Kasneje, ko je P. S. Popovu narekoval fragmentarne biografske opombe, je Bulgakov povedal nekaj dragocenega o delu na predstavi »Bela garda«, zlasti naslednje: »Za večjo jasnost sem v predstavi združil figuro Nai-Toursa in Alekseja. Nai-Tours je oddaljena, abstraktna podoba. Ideal ruskih častnikov. Kakšen bi bil ruski častnik po mojem mnenju ... Enkrat sem videl Skoropadskega. To ni vplivalo na ustvarjanje podobe v predstavi. V Lariosiku so se združile podobe treh obrazov. Element »čehovščine« je bil v enem od prototipov ... Sanje igrajo zame izjemno vlogo ... Prizor v gimnaziji (v romanu) sem napisal v eni noči ... Obiskal sem gimnazijsko poslopje večkrat leta 1918. 14. decembra sem bil na ulicah Kijeva preživel. blizu tega, ki je v romanu ...« (OR RSL, f. 218, št. 1269, arhivska enota 6, l. 3-5).
Intenzivnost, s katero je Bulgakov delal na drugi izdaji drame, je mogoče oceniti po njegovem pismu pisatelju S. Fedorčenku z dne 24. novembra 1925: »... Pokopan sem pod igro z zvenečim naslovom. Od mene je ostala samo ena senca, ki se lahko prikaže kot brezplačen dodatek k omenjeni predstavi« (Moskva. 1987. št. 8. S. 53).
Januarja 1926 je Bulgakov Umetniškemu gledališču predstavil drugo izdajo drame. Besedilo je predelano in bistveno skrajšano, iz petdejanke v štiridejanko. Toda, kot je ugotovil sam avtor, je bila druga izdaja po vsebini zelo blizu prvi. Po mnenju mnogih strokovnjakov je treba to posebno izdajo priznati kot kanonično, saj je najbolj ustrezala avtorjevim namenom. Toda to vprašanje ostaja precej sporno zaradi številnih razlogov, o katerih je primerneje razpravljati v posebnih študijah.
Pravo gledališko delo se je začelo s predstavo, ki so se je številni njeni udeleženci spominjali z občudovanjem. M. Yanshin (Lariosik): »Vsi udeleženci predstave so tako dobro občutili na lastni koži in živcih dogodke in življenje, ki jih je opisoval Bulgakov, tesnoben in nemiren čas je bil tako blizu in živ v njihovem spominu. državljanska vojna"da se je vzdušje predstave, njen ritem, dobro počutje vsakega lika v predstavi rodilo kot samo od sebe, rojeno iz življenja samega" (Režisersko mojstrstvo. M., 1956. Str. 170). P. Markov: »Ko se vrnete s spomini na »Dneve Turbinovih« in prvi nastop Bulgakova v Umetniškem gledališču, potem ti spomini ne samo zame, ampak za vse moje tovariše ostajajo eni najboljših: bila je pomlad Navsezadnje so »Dnevi Turbinovih« postali nekakšen novi »galeb« umetniškega gledališča ... »Dnevi Turbinovih« so se rodili iz romana »Beli«. Ogromni roman je bil napolnjen z enako eksplozivno močjo, kot je bil poln sam Bulgakov. . . On ni le obiskoval vaj - uprizoril je igro" (Spomini Mihaila Bulgakova. M., 1988. str. 239-240) .
Režiser predstave je bil I. Sudakov. Alekseja Turbina je vadil Nikolaj Hmeljov, čigar igra je Stalina pozneje tako navdušila, vlogo Mišlajevskega pa je pripravil B. Dobronravov. Mladi so bili vključeni v vaje (M. Yanshin, E. Sokolova, M. Prudkin, I. Kudryavtsev itd.), Ki so kasneje postali briljantna zamenjava za veliko generacijo igralcev preteklosti.
Toda vse to je bilo pred nami in spomladi 1926, po intenzivnih vajah, je bila igra (prvi dve dejanji) prikazana K. S. Stanislavskemu. Tu so suhe, a natančne vrstice iz "Dnevnika vaj":
"ZA. S., ki je gledal dve dejanji predstave, je dejal, da je bila predstava na pravi poti: zelo sta mu bila všeč "Gimnazija" in "Petliurajev oder". Pohvalil je nekatere izvajalce in ocenil, da je opravljeno delo pomembno, uspešno in potrebno ... K. S. je navdihnil vse, da so nadaljevali s hitrim, živahnim tempom po začrtani poti« (Moskva, 1987, št. 8, str. 55). In tako se je vse skupaj zdelo takratnemu vodji moskovskega umetniškega gledališča Pavlu Markovu:
»Stanislavski je bil eden najbolj neposrednih gledalcev. Na projekciji Turbinovih se je odkrito smejal, jokal, pozorno spremljal dogajanje, kot običajno žvečil roko, odvrgel pince nez, z robčkom brisal solze - z eno besedo, popolnoma je živel predstavo « (Markov P.A.S. 229).
Notri je bilo kratko veselo obdobje ustvarjalno življenje Umetniško gledališče. K. S. Stanislavsky je navdušeno sodeloval pri vajah predstave in po njegovem nasvetu so bili uprizorjeni nekateri prizori predstave (na primer prizor v stanovanju Turbino, ko ranjena Nikolka poroča o smrti Alekseja). Veliki režiser se je še dolgo spominjal časa dela z Bulgakovom in ga takrat pogosto označil za odličnega režiserja in potencialnega igralca. Tako je 4. septembra 1930 samemu Bulgakovu pisal: »Dragi in dragi Mihail Afanasjevič! Ne morete si predstavljati, kako sem vesel, da ste se pridružili našemu gledališču! (To je po pogromu, ki je bil izveden nad pisateljem v letih 1928-1930! - V.L.). Z vami sem moral delati le na nekaj vajah »Turbinovih« in takrat sem v vas začutil režiserja (in morda umetnika?!).« V tistih istih dneh je Stanislavski pokazal na Bulgakova takratnemu direktorju Moskovsko umetniško gledališče M. S. Heitz, je predlagal: "On ni samo pisatelj, ampak je tudi igralec, sodim po tem, kako je pokazal igralce na vajah "Turbinovih". Pravzaprav jih je uprizoril ali vsaj dal tiste iskrice, ki so se iskrile in ustvarile uspeh predstave.” In nekaj let kasneje je Stanislavsky v pismu režiserju V. G. Sakhnovskemu trdil, da celotna "notranja linija" v predstavi "Dnevi Turbinovih" pripada Bulgakovu (glej: Bulgakov M. Dnevnik. Pisma. 1914-1940. M., 1997. P. 238; Yanovskaya L. Ustvarjalna pot Mihaila Bulgakova, 1983. P. 167-168).
In ne moremo omeniti še enega izjemno pomembno dejstvo V ustvarjalna biografija pisatelj, o katerem iz nekega razloga ni bilo nikjer nič napisanega. Marca 1926 je Umetniško gledališče sklenilo pogodbo z Bulgakovom za uprizoritev »Pasjega srca«! Tako se je Moskovsko umetniško gledališče odločilo uprizoriti dve Bulgakovovi drami hkrati z najbolj akutno vsebino tistega časa. Domnevati je mogoče, da je prav to dejstvo (pogodba za uprizoritev prepovedane neobjavljene zgodbe!) pritegnilo pozornost organov politične preiskave in ideološkega nadzora, ki so se od tega trenutka začeli vmešavati v proces ustvarjanja predstavo Bela garda (pogodba za uprizoritev Pasjega srca je bila sporazumno odpovedana avtorjem in gledališčem; nedvomno je bil razlog za to političen).
7. maja 1926 so policisti OGPU preiskali stanovanje Bulgakovih in zasegli rokopise »Pasjega srca« (!) in pisateljev dnevnik, ki se je imenoval »Pod peto«. Pred iskanjem je potekalo obsežno obveščevalno delo, zaradi katerega je bil Bulgakov s političnega vidika prepoznan kot izjemno nevarna oseba.
V zvezi s tem je bila postavljena naloga preprečiti uprizarjanje Bulgakovovih dram v moskovskih gledališčih in predvsem seveda njegove »bele garde« v umetniškem gledališču (glej: zvezek »Dnevniki. Pisma«, prisoten. Zbrana dela ).
Pritisk se je izvajal tako na Bulgakova (iskanja, nadzor, obtožbe) kot na gledališče (zahteve političnih obveščevalnih služb prek repertoarnega odbora, naj ustavijo vaje »Bele garde«). Ponovno so se nadaljevali sestanki repertoarnega in umetniškega odbora Moskovskega umetniškega gledališča, na katerih so se začela razpravljati o vprašanjih o naslovu predstave, potrebi po novih rezih itd. Da bi ustavil ta hrup, sprožen od zunaj, je Bulgakov 4. 1926 napisal izjemno ostro izjavo svetu in direkciji Umetniškega gledališča naslednje vsebine:
»V čast mi je sporočiti vam, da se ne strinjam z odstranitvijo scene Petljure iz moje predstave Bela garda.
Motivacija: scena Petlyura je organsko povezana z igro.
Prav tako se ne strinjam, da bi se ob spremembi naslova predstava imenovala »Pred koncem«.
Prav tako se ne strinjam s spreminjanjem igre s 4 dejanji v igro s 3 dejanji.
Strinjam se, da se skupaj z gledališkim svetom pogovorimo o drugačnem naslovu predstave Bela garda.
Če se gledališče ne strinja s tem, kar je navedeno v tem pismu, prosim, da se igra "Bela garda" nujno umakne« (Muzej moskovskega umetniškega gledališča, št. 17893).
Očitno se je vodstvo Umetniškega gledališča že zavedalo političnega (za zdaj!) terorja, ki se je začel nad Bulgakovom (pisateljeva izjava OGPU o vrnitvi njegovih rokopisov in dnevnika je ostala brez odgovora, kar je bila slaba napoved) in tako ostro pismo od njega sprejel povsem mirno. V. V. Luzhsky je piscu odgovoril podrobno in v prijaznem tonu (pismo brez datuma):
"Dragi Mihail Afanasjevič!
Kaj je, kakšna muha, oprostite, vas je ugriznila?! Zakaj, kako? Kaj se je zgodilo po včerajšnjem pogovoru pred K.S. in mano ... Navsezadnje so včeraj rekli in odločili smo se, da še nihče ne zavrže scene "Petlyura". Sami ste dali soglasje za izbris dveh prizorov Vasilise, za spremembo in združitev dveh gimnazijskih v enega, za parado Petljura (!) z Bolbotunom, niste imeli velikih ugovorov!(poudarek dodal mi. - V.L.) In nenadoma, glej ga! Vaš naslov ostaja »Družina Turbin« (po mojem mnenju boljša od Turbinovih ...) Kako bo predstava postala predstava v treh dejanjih, v »Turbinih« pa dva; , Turbini - trije in finale v Turbinih spet - štirje!..
Kaj si ti, dragi in naše moskovsko umetniško gledališče Mihail Afanasjevič? Kdo te je tako razburil?..« (IRLI, f. 369, št. 48).
A kmalu se je moralo »razvneti« celotno gledališče, predvsem pa vsi, ki so sodelovali pri nastajanju predstave. 24. junija je bila prva zaprta generalna vaja. Prisotni vodja gledališke sekcije repertoarnega odbora V. Blum in urednik te sekcije A. Orlinsky, ki sta bila navzoča, sta izrazila nezadovoljstvo nad igro in izjavila, da bi jo tako lahko postavili »v petih letih. ” Naslednji dan so na »pogovoru« v Repertoarnem odboru s predstavniki Moskovskega umetniškega gledališča umetniški funkcionarji oblikovali svoj odnos do predstave kot dela, ki »predstavlja neprekinjeno opravičilo bele garde, začenši s prizorom v gimnazije in do vključno prizora Aleksejeve smrti«, in je »popolnoma nesprejemljivo in ne more iti v skladu z interpretacijo, ki jo daje gledališče«. Gledališče je moralo narediti sceno v telovadnici tako, da bo diskreditirala belo gibanje in da bo v predstavi več epizod, ki ponižujejo belo gardo (predstavljajo služabnike, vratarje in oficirje, ki delujejo kot del Petljurove vojske itd.). .). Direktor I. Sudakov je repertoarnemu odboru obljubil, da bo jasneje pokazal "obrat k boljševizmu", ki se je pojavil med belo gardo. Nazadnje je bilo gledališče zaprošeno, da dokonča igro (glej: M. A. Bulgakov, Drame 20-ih. Gledališka dediščina. L., 1989, str. 522).
Značilno je, da se je Bulgakov na ta jasno organiziran pritisk na gledališče s strani Repertoarnega odbora (pravzaprav iz OGPU, kjer je "primer Bulgakov" skokovito narasel) odzval z večkratno izjavo, naslovljeno na predsednika Sveta ljudstva. Komisarji (24. junij) zahtevajo vrnitev dnevnika in rokopisov, ki so mu jih zasegli zaposleni v OGPU (odgovor ni bil dan).
Predstava in njen avtor sta postopoma začela vzbujati vse večjo pozornost tako njenih nasprotnikov kot zagovornikov. 26. junija je Bulgakovljev prijatelj N. N. Lyamin napisal čustveno pismo dramatiku, v katerem je prosil, naj ne prizna ničesar več, saj je "gledališče že dovolj izkrivilo igro", in ga prosil, naj se ne dotika odra v gimnaziji. »Ne pristajaj, da bi jo žrtvoval za vse dobro na svetu. Naredi neverjeten vtis, daje ves smisel. Podobe Aljoše ni mogoče spreminjati na noben način, dotikati se je je bogokletno ...« (Dela Mihaila Bulgakova. Sankt Peterburg, 1995. Knjiga 3. Str. 208).
Pa vendar je gledališče dobro razumelo (in avtor z veliko razdraženostjo), da so v imenu rešitve predstave potrebne spremembe. Bulgakov se je v pismu režiserju A. D. Popovu (režiserju »Zojkinega stanovanja« v gledališču Vakhtangov) na kratko dotaknil težav Moskovskega umetniškega gledališča: »Res je preobremenjenost. Maja vse vrste presenečenj, ki niso povezana z gledališčem (iskanje je bilo tesno "povezano z gledališčem." - V.L.), maja dirka "Guard" v Moskovskem umetniškem gledališču 1. (ogled oblasti!), junija neprekinjeno delo (morda Bulgakov zaradi pozabljivosti nekoliko premakne čas. - V. L.) ... Avgusta vse naenkrat ...«
24. avgusta, s prihodom Stanislavskega, so se vaje za igro nadaljevale. Sprejet je bil nov načrt za predstavo, vstavki in predelave. 26. avgusta je bilo v »Dnevniku vaj« zapisano: »M. A. Bulgakov je napisal novo besedilo za gimnazijo po načrtu, ki ga je odobril Konstantin Sergejevič.« Predstava se je imenovala "Dnevi Turbinovih". Prizor z Vasiliso so odstranili, dva prizora v telovadnici pa združili v enega. Opravljene so bile tudi druge pomembne spremembe.
Toda nasprotniki predstave so povečali pritisk na gledališče in avtorja predstave. Situacija je postala napeta in izjemno nervozna. Po naslednji vaji za Repertoarni odbor (17. september) je njegovo vodstvo izjavilo, da »predstava v tej obliki ne more biti izdana. Vprašanje dovoljenja ostaja odprto.” Tudi Stanislavsky po tem ni mogel zdržati in je, ko se je srečal z igralci prihodnje predstave, izjavil, da bo, če bo igra prepovedana, zapustil gledališče.
19. septembra je bila generalna vaja predstave odpovedana, v besedilo predstave so začeli vnašati nove vrstice, nato pa so, da bi zadovoljili Repertkoma in A.V. Lunačarskega, posneli prizor mučenja Juda s strani petljurjevcev. .Bulgakov ni imel časa, da bi si opomogel od tega udarca (pisatelj se s to odločitvijo ni mogel sprijazniti več let), in že 22. septembra je bil poklican na zaslišanje v OGPU (za zapisnik zaslišanja glej: to Srečanje. Seveda so bile vse te akcije usklajene: OGPU in repertoarni odbor sta vztrajala pri snemanju predstave. Bulgakova so med zaslišanjem prestrašili: navsezadnje je bila 23. septembra načrtovana generalna vaja.
Generalna vaja je uspela. V »Dnevniku vaj« je bilo zapisano: »Popoln generalni sestanek z javnostjo ... Gledajo predstavniki ZSSR, tisk, predstavniki glavnega repertoarnega odbora, Konstantin Sergejevič, vrhovni svet in direktorjev oddelek.
Na današnji uprizoritvi se odloča, ali se predstava odvija ali ne.
Predstava je izvedena z zadnjimi ocenami in brez “židovske” scene.
Po tej generalni vaji je Lunačarski izjavil, da bi predstavo v tej obliki lahko prikazali občinstvu.«
A kalvarija z igro se s tem ni le končala, ampak je prešla v odločilno fazo. 24. septembra je igro odobril odbor Ljudskega komisariata za šolstvo. In dan kasneje je GPU predstavo prepovedala (tu je, prava kabala!). Nato se je A.V. Lunacharsky obrnil na A.I. Rykova z naslednjim telegramom:
"Dragi Aleksej Ivanovič.
Na sestanku odbora Ljudskega komisariata za izobraževanje s sodelovanjem repertoarnega odbora, vključno z GPU, je bilo odločeno, da se igra Bulgakova dovoli samo enemu umetniškemu gledališču in samo za to sezono. Na vztrajanje generalnega repertoarnega odbora mu je upravni odbor dovolil izdelati nekaj bankovcev. V soboto zvečer je GPU obvestila ljudski komisariat za šolstvo, da prepoveduje igro. To vprašanje je treba obravnavati pri višjem organu ali potrditi odločitev odbora Ljudskega komisariata za šolstvo, ki je že postala znana. Razveljavitev odločitve odbora Ljudskega komisariata za izobraževanje GPU je skrajno nezaželena in celo škandalozna.
30. septembra je bilo to vprašanje rešeno na seji politbiroja Centralnega komiteja Vsezvezne komunistične partije boljševikov. Sprejeta je bila naslednja odločitev: "Ne prekličite resolucije odbora Narkomprosa o Bulgakovi igri." (Literarni časopis. 1999. 14.–20. julij).
To je bila prva odločitev politbiroja o drami Bulgakova, a še zdaleč ne zadnja.
Takrat znani nemški dopisnik Paul Schaeffer je v riškem časopisu Segodnya (18. november 1926) zapisal: »Medtem ko so člani partijske večine (kar pomeni Stalina, Vorošilova, Rykova. - V.L.) dopuščali možnost uprizoritve, opozicija je delovala kot odločilen nasprotnik.«
V nadaljevanju objavljamo prav to različico predstave (tretja izdaja), ki je prestala toliko preizkušenj, a jo je od leta 1920 do 1941 uprizarjala sijajna skupina Umetnostnega gledališča.
Tragedija državljanske vojne je ena najpomembnejših tem ruske literature 20. stoletja. Tudi Bulgakov je ni prezrl. V 20. in 30. letih 20. stoletja je bil pogosto prikazan »veliki razkol«, razpad naroda na vojskujoče se tabore. skozi razpad družine. Na primer v »Donskih zgodbah« in » Tiho Don» M. A. Šolohov, državljanska vojna loči brate, očete in njihove otroke v različne vojskujoče se tabore. Pa vendar ostajata dom in družina za večino pisateljev glavno upanje za vrnitev v normalno življenje in za ohranitev kulture. Človek in mogočna doba, ki zlomi njegovo usodo - to sta dve nasprotujoči si strani v drami "Dnevi Turbinovih" (1926, objavljena leta 1955).
Podoben konflikt - konflikt med zasebnim, normalnim, harmoničnim življenjem in neosebnim, surovim Časom - je določil tako figurativno zgradbo kot žanrske značilnosti predstave. Bulgakov se ne osredotoča samo na državljansko vojno, temveč na način življenja, ki je izbruhnila, na ljudi, ki so bili prikrajšani za svet, ki jim je bil znan in drag. Tema nekoristnosti, »izgubljenosti« poštenega, inteligentnega, močan človek- Aleksej Turbin.
Hiša in mesto sta tradicionalni sestavini Bulgakovovega umetniškega sveta. Tako kot v pisateljevi prozi - "Pasje srce" in "Mojster in Margarita" - prostor "Turbinovih dni" sestavljata dva kvalitativna elementa. različna področja. Prvo je stanovanje Turbinovih v Kijevu. Najpomembnejše sestavine tega prostora so udobje, harmonija, duhovnost in božanska toplina. V središču tega sveta - lepa ženska, Aleksejeva sestra Elena. Kremne zavese, snežno bel prt, rože, nežna glasba starodavne ure in seveda kamin s svojo nežno, enakomerno toplino - to so objektivne sestavine Turbino življenja. Takšen način življenja ni le udobno okolje za razvajene plemiče. On je pogoj njihovega duhovnega življenja, njihove eksistence. Tu se razplamtijo duhoviti dialogi, doživetja likov so globoka, a ne vsiljena: psihologizem se zlije z lahkotnostjo igre, z umetelnostjo, s stilsko panašijo. Obstoj, torej življenje, napolnjeno z visokim pomenom, je nepredstavljivo brez kulture, tudi brez kulture vsakdanjega življenja in brez kulture govora. Vprašljiva je duhovnost tistih, ki so prikrajšani za normalno življenje: dom, družino, glasbo, jezik.
Družina Turbin je otok kulture v divjanju elementov nekulture, jeze in podlosti. Mesto, druga prostorska sfera predstave, je zajeto v tak element. Čas dogajanja, nakazuje dramatik, je »strašno leto«, okrog Turbinove hiše je »zimska noč«. Kaj je tam zunaj prijetnega Turbinovega »pristanišča«? Tam je po Alekseju »prekleta komedija« hetmana, tam je »črna megla« petljurizma, tam je nesmiselni obstoj »kavne vojske«, kot Turbin ironično imenuje svoje kolege častnike. Trije prizori predstave, ki sledijo uvodnemu prizoru večerje pri Turbinovih, so v tragikomičnem tonu. Dramatikov sarkazem je poosebljen v grotesknih podobah Nemcev von Schratta in von Dusta, v farsični figuri hetmana, v personah operetnih zlobnežev-petljurjevcev.
Vedenje kadetov, podrejenih Turbinu, ni brez farse: romanca "Noč, ki je dihala s slastjo pohotnosti" zveni v njihovih ustih izjemno smešno, potem ko razbijejo mize in zakurijo ogenj, jih imenuje "Tatari"; šolsko avlo.
Žal, komedija situacij in groteskna zmešnjava jezikov (ruščine z nemščino ali ruščine z ukrajinščino) ne samo, da ne olajšata resnosti konflikta, ampak, nasprotno, nasprotujeta tragičnosti položaja, v katerem Turbinovi in njihovi prijatelji se znajdejo. Farsični elementi dajejo upodobljeni dobi hudičev, demonski, peklenski pridih. Kar se dogaja okoli hiše, je orgija nasilja, ki jo je izzvala revolucija. Strahopetnost, izdaja in druga stran teh lastnosti - plenilstvo in razbojništvo - kraljujejo v "novem" svetu. V tem svetu, verjame Bulgakov, človek ne more preživeti. Če želite preživeti, morate izgubiti, kot bi rekel Alexander Blok, "del duše" - izgubiti udobje, glasbo, ustvarjalnost, ljubezen. Zato glavni lik drame, Aleksej Turbin, gre v smrt in v bistvu naredi samomor. Obdobje kulture se končuje in o tem govorita Nikolka in Studzinsky v zadnjih vrsticah predstave. Čas, ki ga doživljajo junaki, je prolog življenja brez kulture in epilog življenja v »slavčkovem vrtu« kulture, udobja in človečnosti.
V žanrski obliki tragične farse je Bulgakov v "Dnevih Turbinovih" utelesil idejo o slovesu od "češnjevega sadovnjaka" ruske kulture, od nekdanje Rusije, ki so jo Turbinovi za vedno izgubili.
Bulgakov kot dramatik
Danes si bomo podrobneje ogledali ustvarjalna dejavnost Mihail Afanasjevič Bulgakov- eden najbolj znanih dramatikov prejšnjega stoletja. Rodil se je 3. maja 1891 v Kijevu. V času njegovega življenja je prišlo do velikih sprememb v strukturi Ruska družba, kar se je odražalo v mnogih delih Bulgakova. Ni naključje, da velja za dediča najboljših tradicij ruske klasične literature, proze in dramatike. Svetovno slavo je pridobil zahvaljujoč delom, kot so "Mojster in Margarita", "Psje srce" in "Usodna jajca".
Tri dela Bulgakova
Posebno mesto v pisateljevem ustvarjanju zavzema cikel treh del: roman "bela garda" in igra "teče" in "Dnevi Turbinovih" temelji na resničnih dogodkih. Bulgakov si je idejo izposodil iz spominov na emigracijo svoje druge žene Lyubov Evgenievne Belozerskaya. Del romana "Bela garda" je bil prvič objavljen v reviji "Rusija" leta 1925.
Na začetku dela so opisani dogodki, ki se odvijajo v družini Turbin, postopoma pa se skozi zgodovino ene družine razkrije življenje celotnega ljudstva in države, roman pa dobi filozofski pomen. Obstaja zgodba o dogodkih državljanske vojne leta 1918 v okupiranem Kijevu nemška vojska. Kot rezultat podpisa Pogodba iz Brest-Litovska ne pade pod oblast boljševikov in postane zatočišče številnih ruskih intelektualcev in vojaškega osebja, ki bežijo iz boljševiške Rusije.
Aleksej in Nikolka Turbin se tako kot drugi prebivalci mesta prostovoljno javita za branilce, njuna sestra Elena pa varuje hišo, ki postane zatočišče nekdanjih častnikov ruske vojske. Opozorimo, da je za Bulgakova pomembno ne le opisati revolucijo v zgodovini, ki se je dogajala, ampak tudi prenesti subjektivno dojemanje državljanske vojne kot nekakšne katastrofe, v kateri ni zmagovalcev.
Prikaz družbene kataklizme pomaga razkriti značaje - nekateri bežijo, drugi raje umrejo v boju. Nekateri poveljniki, ki se zavedajo nesmiselnosti upora, pošljejo svoje borce domov, drugi aktivno organizirajo odpor in umrejo skupaj s svojimi podrejenimi. In tudi – v času velikih zgodovinskih prelomnic ljudje ne nehamo ljubiti, verjeti in skrbeti za ljubljene. Le odločitve, ki jih morajo sprejemati vsak dan, imajo drugačno težo.
Znaki del:
Alexey Vasilievich Turbin - zdravnik, 28 let.
Elena Turbina-Talberg - Aleksejeva sestra, stara 24 let.
Nikolka - podčastnik prve pehotne čete, brat Alekseja in Elene, star 17 let.
Viktor Viktorovich Myshlaevsky je poročnik, prijatelj družine Turbin, Aleksejev prijatelj na Aleksandrovi gimnaziji.
Leonid Jurijevič Šervinski je nekdanji poročnik ulanskega polka življenjske garde, adjutant pri štabu generala Belorukova, prijatelj družine Turbin, Aleksejev prijatelj na Aleksandrovi gimnaziji, dolgoletni oboževalec Elene.
Fjodor Nikolajevič Stepanov (Karas) - drugi poročnik artilerist, prijatelj družine Turbin, Aleksejev prijatelj na Aleksandrovi gimnaziji.
Nai-Tours je polkovnik, poveljnik enote, kjer služi Nikolka.
Prototipi likov in zgodovinsko ozadje
Pomemben vidik je avtobiografski značaj romana. Čeprav se rokopisi niso ohranili, so raziskovalci Bulgakova izsledili usodo mnogih likov in dokazali skorajda dokumentarno točnost dogodkov, ki jih opisuje avtor. Prototipi glavnih likov v romanu so bili sorodniki pisatelja samega, kulisa pa kijevske ulice in njegova lastna hiša, v kateri je preživel svojo mladost.
V središču kompozicije je družina Turbin. Precej splošno znano je, da so njeni glavni prototipi člani Bulgakove lastne družine, vendar je Bulgakov za namene umetniške tipizacije njihovo število namerno zmanjšal. V glavnem junaku Alekseju Turbinu je mogoče prepoznati avtorja samega v letih, ko se je ukvarjal z zdravništvom, prototip Elene Talberg-Turbine, Aleksejeve sestre, pa lahko imenujemo Bulgakovova sestra Elena. Še en omembe vreden podatek je, da je dekliški priimek Bulgakovove babice Turbina.
Še en glavni lik je poročnik Myshlaevsky, prijatelj družine Turbin. Je častnik, ki predano brani svojo domovino. Zato se poročnik prijavi v divizijo minometov, kjer se izkaže za najbolj izurjenega in vzdržljivega častnika. Po mnenju Bulgakovologa Ya. Yu Tinchenka je bil prototip Myšlaevskega prijatelj družine Bulgakov, Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky. Bil je topniški častnik in je sodeloval pri istih dogodkih, o katerih je Myshlaevsky govoril v romanu. Ostali Turbinnyjevi prijatelji ostajajo zvesti častniški časti v romanu: Stepanov-Karas in Shervinsky, pa tudi polkovnik Nai-Tours.
Prototip poročnika Šervinskega je bil še en prijatelj Bulgakova - Jurij Leonidovič Gladirevski, amaterski pevec, ki je služil (čeprav ne kot adjutant) v četah hetmana Skoropadskega; kasneje je emigriral. Prototip Karasa naj bi bil prijatelj Singajevskih.
Tri dela povezuje roman "Bela garda", ki je služil kot osnova za predstavo "Dnevi Turbinovih" in več kasnejših uprizoritev.
“Bela garda”, “Tek” in “Dnevi Turbinovih” na odru
Potem ko je bil del romana objavljen v reviji Rossiya, je Moskovsko umetniško gledališče povabilo Bulgakova, naj napiše dramo po Beli gardi. Tako so se rodili »Dnevi Turbinovih«. V njem glavni junak Turbin absorbira značilnosti treh junakov iz romana "Bela garda" - samega Alekseja Turbina, polkovnika Mališeva in polkovnika Nai-Toursa. Mladenič v romanu je zdravnik, v predstavi pa polkovnik, čeprav sta ta poklica povsem različna. Poleg tega eden od junakov, Myshlaevsky, ne skriva dejstva, da je poklicni vojak, saj se ne želi znajti v taboru premaganih. Relativno lahka zmaga rdečih nad petljurovci nanj naredi močan vtis: "Teh dvesto tisoč pet je namazanih z mastjo in pihajo že na besedo 'boljševiki'." Hkrati Myshlaevsky sploh ne razmišlja o dejstvu, da se bo moral boriti s svojimi včerajšnjimi prijatelji in tovariši - na primer s kapitanom Studzinskim.
Ena od ovir za natančno posredovanje dogajanja v romanu je cenzura.
Kar zadeva predstavo "Tek", njen zaplet temelji na zgodbi o pobegu stražarjev iz Rusije med državljansko vojno. Vse se začne na severu Krima in konča v Carigradu. Bulgakov opisuje osem sanj. S to tehniko sporoča nekaj neresničnega, nekaj, kar je težko verjeti. Junaki različnih razredov bežijo pred seboj in okoliščinami. A to ni beg le pred vojno, ampak tudi k ljubezni, ki je v hudih vojnih letih tako primanjkuje ...
Filmske adaptacije
Seveda si je to neverjetno zgodbo mogoče ogledati ne samo na odru, ampak navsezadnje tudi v kinu. Filmska adaptacija igre "Tek" je bila izdana leta 1970 v ZSSR. Scenarij temelji na delih "Tek", "Bela garda" in "Črno morje". Film je sestavljen iz dveh epizod, ki sta ju režirala A. Alov in V. Naumov.
Davnega leta 1968 je bil posnet film po drami “Tek” v Jugoslaviji v režiji Z. Šotre in leta 1971 v Franciji v režiji F. Shulia.
Roman "Bela garda" je služil kot osnova za ustvarjanje istoimenske televizijske serije, ki je izšla leta 2011. Igrajo: K. Khabensky (A. Turbin), M. Porečenkov (V. Myshlaevsky), E. Dyatlov (L. Shervinsky) in drugi.
Leta 1976 je bil v ZSSR posnet še en tridelni celovečerni televizijski film "Dnevi Turbinovih". Številna lokacijska snemanja filma so bila opravljena v Kijevu (Andreevsky Descent, Vladimirskaya Hill, Mariinsky Palace, Sofia Square).
Dela Bulgakova na odru
Odrska zgodovina Bulgakovovih dram je bila zapletena. Leta 1930 njegova dela niso več objavljali, njegove igre pa so bile umaknjene z gledaliških repertoarjev. Predstave "Tek", "Zojkino stanovanje", "Šlamni otok" so bile prepovedane iz produkcije, predstava "Dnevi Turbinovih" pa je bila umaknjena iz predstave.
Istega leta je Bulgakov bratu Nikolaju v Pariz pisal o zase neugodnem literarnem in gledališkem položaju ter težkem finančnem položaju. Nato pošlje pismo vladi ZSSR s prošnjo, naj določi njegovo usodo - bodisi da mu da pravico do izselitve bodisi da mu omogoči delo v Moskovskem umetniškem gledališču. Jožef Stalin sam pokliče Bulgakova, ki dramatiku priporoči, naj se prijavi za vpis v Moskovsko umetniško gledališče. Vendar se je Stalin v svojih govorih strinjal: "Dnevi Turbinovih" so "protisovjetska stvar in Bulgakov ni naš".
Januarja 1932 je Stalin ponovno dovolil produkcijo Turbinovih dni, pred vojno pa ni bila več prepovedana. Res je, da to dovoljenje ni veljalo za nobeno gledališče, razen za Moskovsko umetniško gledališče.
Predstava je bila izvedena pred začetkom Velikega domovinska vojna. Med bombardiranjem Minska junija 1941, ko je bilo moskovsko umetniško gledališče na gostovanju v Belorusiji, je zgorela kulisa.
Leta 1968 je režiser, ljudski umetnik RSFSR Leonid Viktorovič Varpakhovsky, ponovno uprizoril "Dneve Turbinovih".
Leta 1991 se je "Bela garda" v režiji ljudske umetnice ZSSR Tatjane Vasiljevne Doronine znova vrnila na oder. Nastop užival velik uspeh iz občinstva. Pristni igralski uspehi V.V.Klementyeva, M.V.Kabanova, N.V.Penkova in V.L.Rovinskega so razkrili dramo revolucionarnih let in izgube. Neusmiljena okrutnost revolucionarnega zloma, vsesplošnega uničenja in propada je planila v življenje.
»Bela garda« pooseblja plemenitost, čast, dostojanstvo, domoljubje in zavedanje lastnega tragičnega konca.
"Dnevi Turbinovih"- igra M. A. Bulgakova, napisana po romanu "Bela garda".
Prvo, drugo in tretje dejanje se dogajajo pozimi leta 1918, četrto dejanje pa v začetku leta 1919. Lokacija je mesto Kijev.
Povzetek 1. dejanja “Dnevi Turbinovih”.
1. prizor
Večer. Turbinovo stanovanje. V kaminu gori, ura bije devetkrat. Aleksej Vasiljevič Turbin, 30-letni topniški polkovnik, sklonjen nad papirji, njegov 18-letni brat Nikolka igra kitaro in poje: »Govorice so vsako uro hujše. Petljura prihaja k nam!" Alexey prosi Nikolko, naj ne poje "kuharskih pesmi."
Nenadoma zmanjka elektrike, mimo okna prepeva vojaška enota in zasliši se oddaljeni udar topa. Elektrika spet vzplamti. Elena Vasiljevna Talberg, 24-letna sestra Alekseja in Nikolke, začne resno skrbeti za svojega moža, Aleksej in Nikolka jo pomirita: »Saj veš, da črto proti zahodu varujejo Nemci. In traja dolgo, ker stojijo na vsaki postaji. Revolucionarna vožnja: voziš se eno uro, stojiš dve.«
Zazvoni zvonec in vstopi topniški štabni stotnik, 38-letni Viktor Viktorovič Mišlajevski, popolnoma premražen, skoraj premražen, s steklenico vodke v žepu plašča. Mišlajevski pravi, da je prišel iz bližine Rdeče krčme, katere vsi kmetje so prešli na Petljurino stran. Sam Myshlaevsky je skoraj čudežno prišel v mesto - premestitev so organizirali štabni častniki, za katere je Myshlaevsky ustvaril grozen škandal. Alexey z veseljem sprejme Myshlaevskyja v svojo enoto, ki se nahaja v Aleksandrovi gimnaziji.
Mišlajevski se greje ob kaminu in pije vodko, Nikolka si drgne ozeble noge, Elena kuha vroča kopel. Ko Myshlaevsky odide v kopalnico, zazvoni neprekinjen zvonec. Vstopi 21-letni Žitomirski bratranec Turbinovih, Larion Larionovič Suržanski, Lariosik, s kovčkom in svežnjem. Lariosik veselo pozdravi prisotne, pri čemer sploh ne opazi, da ga nihče ne prepozna kljub materinemu telegramu s 63 besedami. Šele ko se Lariosik predstavi, je nesporazum rešen. Izkazalo se je, da je Lariosik bratranec iz Žitomira, ki se je prišel vpisati na kijevsko univerzo.
Lariosik - mamin fantek, absurdna, neprilagojena mladost, "grozna zguba", ki živi v svoj svet in čas. Iz Žitomira je potoval 11 dni, na poti so mu ukradli sveženj platna, ostale so le knjige in rokopisi, ohranila se je le srajca, v katero je Lariosik zavil Čehova zbrana dela. Elena se odloči dati svojo sestrično v knjižnico.
Ko Lariosik odide, zazvoni zvonec - prišel je polkovnik generalštaba Vladimir Robertovič Talberg, Elenin 38-letni mož. Elena z veseljem govori o prihodu Myshlaevskega in Lariosika. Thalberg je nesrečen. Govori o slabem stanju: mesto je obkoljeno s petljurovci, Nemci prepuščajo hetmana njegovi usodi, za to pa še nihče ne ve, niti sam hetman.
Thalberg, preveč ugledna in znana oseba (navsezadnje pomočnik vojnega ministra), namerava pobegniti v Nemčijo. Prvič, ker Nemci ne najemajo žensk. Vlak odpelje čez uro in pol, zdi se, da se Talberg posvetuje z ženo, v resnici pa jo sooči z dejstvom svojega "službenega potovanja" (polkovniki generalštaba ne tečejo). Talberg lepo argumentira, da gre samo za dva meseca, hetman se zagotovo vrne, nato pa se vrne, medtem pa bo Elena skrbela za njune sobe. Talberg ostro kaznuje Eleno, da ne sprejme nadležnega snubca, hetmanovega osebnega adjutanta, poročnika Leonida Jurijeviča Šervinskega, in da ne meče sence na priimek Talberg.
Elena odide spakirat možev kovček, Aleksej pa vstopi v sobo. Thalberg mu na kratko sporoči svoj odhod. Aleksej je v hladni jezi; ne sprejme Talbergovega stiska roke. Talberg napove, da bo Aleksej moral odgovarjati za svoje besede, ko... ko se Talberg vrne. Vstopi Nikolka, ki prav tako obsodi strahopetnega in malenkostnega Talberga, ki ga imenuje "podgana". Talberg odhaja ...
2. prizor
Nekaj časa kasneje. Miza je pogrnjena za večerjo, Elena sedi za klavirjem in igra isti akord. Nenadoma vstopi Shervinsky z ogromnim šopkom in ga podari Eleni. Shervinsky nežno skrbi zanjo in ji daje komplimente.
Elena je povedala Shervinskyju o Talbergovem odhodu, Shervinsky je vesel novice, saj ima zdaj priložnost, da mu odkrito dvori. Shervinsky se hvali, kako je nekoč pel v Žmerinki - ima čudovit operni glas:
Vstopajo Aleksej Turbin, 29-letni kapitan Aleksander Bronislavovič Studzinsky, Myshlaevsky, Lariosik in Nikolka. Elena povabi vse k mizi - to je zadnja večerja pred nastopom oddelka Alekseja Turbina. Gostje skupaj jedo, pijejo v Elenino zdravje in jo zasipajo s komplimenti. Shervinsky pravi, da je s hetmanom vse v redu in ne gre verjeti govoricam, da ga Nemci prepuščajo njegovi usodi.
Vsi pijejo v zdravje Alekseja Turbina. Napitni Lariosik nenadoma reče: »... kremne zavese ... za njimi si lahko spočiješ dušo ... pozabiš na vse grozote državljanske vojne. Toda naše ranjene duše tako hrepenijo po miru ...«, ki je s to izjavo povzročil prijateljsko norčevanje. Nikolka se usede za klavir in zapoje domoljubno vojaško pesem, nato pa Šervinski napove zdravico v čast hetmanu. Zdravica ni podprta, Studzinsky napoveduje, da "ne bo pil te zdravice in ne svetuje drugim častnikom." Pripravlja se neprijetna situacija, na ozadju katere se Lariosik nenadoma neprimerno pojavi z zdravico "v čast Eleni Vasiljevni in njenemu možu, ki sta odšla v Berlin." Častniki vstopijo v burno razpravo o hetmanu in njegovih dejanjih, Aleksej zelo ostro obsodi hetmanovo politiko.
Medtem se Lariosik usede za klavir in zapoje, vsi kaotično poberejo. Pijani Mišlajevski zgrabi mauserja in hoče streljati komisarje; ti ga pomirijo. Shervinsky še naprej brani hetmana, medtem ko omenja cesarja Nikolaja Aleksandroviča. Nikolka opazi, da so cesarja ubili boljševiki. Shervinsky pravi, da je to izum boljševikov, in pove legendarna zgodovina o Nikolaju II., ki je menda zdaj na dvoru nemškega cesarja Viljema. Drugi častniki mu ugovarjajo. Mišlajevski joče. Spominja se cesarja Peter III, Pavla I. in Aleksandra I., ki so jih ubili njihovi podaniki. Nato Myshlaevsky zboli, Studzinsky, Nikolka in Alexey ga odnesejo na stranišče.
Shervinsky in Elena ostaneta sama. Elena je nemirna, Shervinskyju pripoveduje sanje: »Bilo je, kot da bi vsi potovali na ladji v Ameriko in sedeli v prtljažniku. In potem je nevihta ... Voda se nam dvigne do nog ... Splezamo na nekaj pogradov. In nenadoma podgane. Tako odvratno, tako ogromno ..."
Shervinsky Eleni nenadoma izjavi, da se njen mož ne bo vrnil, in ji izpove svojo ljubezen. Elena ne verjame Shervinskyju, očita mu nesramnost, "pustolovščine" z mezzosopranistko z naslikanimi ustnicami; nato prizna, da ne ljubi in ne spoštuje svojega moža, vendar ji je zelo všeč Shervinsky. Shervinsky roti Eleno, naj se loči od Talberga in se poroči z njim. Poljubljata se.
dejanje 2
1. prizor
Noč. Hetmanova pisarna v palači. Obstaja ogromno pisalna miza, na njem so telefoni. Vrata se odprejo in lakaj Fjodor spusti Shervinskega noter. Shervinsky je presenečen, da v pisarni ni nikogar, ne dežurnih častnikov ne adjutantov. Fjodor mu pove, da se je hetmanov drugi osebni adjutant, princ Novožilcev, po telefonu »izvolil prejeti neprijetne novice« in se hkrati »močno spremenil v obrazu«, nato pa »popolnoma zapustil palačo«, »odšel v civilu«. oblačila.” Shervinsky je zmeden in besen. Pohiti do telefona in pokliče Novozhiltseva, vendar po telefonu odgovorijo z glasom samega Novozhiltseva, da ga ni. Pogrešani so tudi načelnik štaba polka Svjatošinski in njegovi pomočniki. Shervinsky napiše sporočilo in prosi Fjodorja, naj ga preda glasniku, ki naj prejme določen paket iz tega sporočila.
Vstopi hetman vse Ukrajine. Oblečen je v bogat čerkeški plašč, škrlatne hlače in škornje brez pete kavkaškega tipa. Svetleče generalske naramnice. Kratko postriženi osiveli brki, čisto obrita glava, okoli petinštirideset.
Hetman je določil sestanek ob četrt do dvanajstih, na katerega naj bi prispelo vrhovno poveljstvo ruske in nemške vojske. Shervinsky poroča, da ni nihče prišel. Poskuša hetmanu v polomljeni ukrajinščini povedati o nedostojnem vedenju Novožilceva, hetman se obrne na Šervinskega. Shervinsky, ki zdaj preklopi na ruščino, poroča, da so poklicali iz štaba in sporočili, da je poveljnik prostovoljne vojske zbolel in odšel s celotnim štabom na nemškem vlaku v Nemčijo. Hetman se čudi. Shervinsky poroča, da so ob deseti uri zvečer enote Petliura prebile fronto in 1. konjeniška divizija Petliura pod poveljstvom Bolbotuna je šla v preboj.
Potrkata na vrata in vstopita predstavnika nemškega poveljstva: sivolasi general von Schratt z dolgim obrazom in vijoličasti major von Doust. Hetman jih veselo pozdravi, govori o izdaji ruskega poveljstva in preboju fronte s Petljurino konjenico. Od nemškega poveljstva zahteva, da nemudoma zagotovi vojake za odganjanje tolp in "ponovitev reda v Ukrajini, ki je tako prijazna do Nemčije."
Generali zavračajo pomoč hetmanu in izjavljajo, da je vsa Ukrajina na strani Petljure, zato nemško poveljstvo umika svoje divizije nazaj v Nemčijo in predlagajo takojšnjo "evakuacijo" hetmana v isto smer. Hetman začne postajati živčen in se bahati. Protestira in izjavi, da bo sam zbral vojsko za obrambo Kijeva. Nemci v odgovor namignejo, da če bo hetman nenadoma ujet, ga bodo takoj obesili. Hetman je zlomljen.
Dust izstreli revolver v strop, Schratt se skrije v sosednji sobi. Tistim, ki so pritekli zaradi hrupa, Dust pojasnjuje, da je s hetmanom vse v redu, general von Schratt je bil tisti, ki je ujel revolver v njegove hlače in »pomotoma pristal na njegovi glavi«. V sobo vstopi nemški vojaški zdravnik z medicinsko torbo. Schratt naglo obleče hetmana v nemško uniformo, »kot bi bil ti jaz, jaz pa ranjenec; Na skrivaj te bomo odpeljali iz mesta.
Zazvoni terenski telefon, Shervinsky poroča hetmanu, da sta dva Serdjukova polka prešla na Petljurino stran in da se je sovražna konjenica pojavila na izpostavljenem delu fronte. Hetman vas prosi, da jim poveste, naj zadržijo konjenico vsaj za pol ure - oditi hoče pravočasno. Shervinsky se obrne na Schratta s prošnjo, naj njega in njegovo nevesto odpelje v Nemčijo. Schratt zavrne, poroča, da na evakuacijskem vlaku ni mest in tam je že adjutant - princ Novozhiltsev. Medtem se zmedeni hetman preobleče v nemškega generala. Zdravnik mu močno povije glavo in ga položi na nosila. Hetmana odnesejo in Schratt neopazno odide skozi zadnja vrata.
Shervinsky opazi zlato cigaretnico, ki jo je hetman pozabil. Potem ko je malo okleval, Shervinsky pospravi cigaretnico v žep. Nato pokliče Turbina in govori o hetmanovi izdaji, se obleče v civilna oblačila, ki jih je na njegovo zahtevo dostavil sel, in izgine.
2. prizor
Večer. Prazna, mračna soba. Napis: »Štab 1. filmske divizije.« Standard je modro rumen, na vhodu je petrolejka. Zunaj okna se občasno sliši topot konjskih kopit in tiho zaigra harmonika.
Dezerterja Sich z okrvavljenim obrazom vlečejo v štab. Petljurski stotnik, nekdanji ulanski stotnik Galanba, hladen, črn, brutalno zaslišuje dezerterja, za katerega se v resnici izkaže, da je petliurist z ozeblimi nogami, ki se prebija v ambulanto. Galanba ukaže, naj Siča odpeljejo v ambulanto in potem, ko mu zdravnik preveže noge, pripeljejo nazaj v poveljstvo in mu dajo petnajst ramrodov, »da bo znal pobegniti iz svojega polka brez dokumentov«.
Moškega s košaro pripeljejo na štab. To je čevljar, dela doma in odpelje končne izdelke v mesto, v trgovino lastnika. Petliuristi se veselijo - imajo kaj zaslužiti, razgrabijo škornje, kljub sramežljivim ugovorom čevljarja. Bolbotun izjavi, da bo čevljar dobil račun, Galanba pa čevljarja udari v uho. Čevljar zbeži. V tem času je napovedana ofenziva.
Povzetek 3. dejanja “Dnevi Turbinovih”.
1. prizor
Zora. Avla Aleksandrove gimnazije. Puške v nosilcih, škatle, mitraljezi. Ogromno stopnišče, na vrhu portret Aleksandra I. Divizija koraka po hodnikih gimnazije, Nikolka poje romance na absurdno melodijo vojaške pesmi, kadeti so oglušujoče pobrani.
Častnik pristopi k Mišlajevskemu in Studzinskemu in pove, da je pet kadetov ponoči pobegnilo iz njegovega voda. Mišlajevski odgovarja, da je Turbin odšel, da razjasni situacijo, nato pa ukaže kadetom, naj gredo v učilnice, da "razbijejo mize in ogrejejo peči!" Iz omare se prikaže 60-letni študentski nadzornik Maxim in zgroženo reče, da se ne gre ogrevati s pisalnimi mizami, ampak je treba ogrevati na drva; drv pa ni in uradniki mu mahnejo.
Zelo blizu se slišijo eksplozije granat. Vstopi Aleksej Turbin. Nujno odredi vrnitev postojanke na Demievki, nato pa nagovori častnike in divizijo: »Sporočam, da razpustim našo divizijo. Boj s Petljuro je končan. Ukažem vsem, vključno s častniki, da nemudoma snamejo naramnice in vse oznake ter tečejo domov.«
Mrtva tišina eksplodira od vzklikov: "Aretirajte ga!", "Kaj to pomeni?", "Junker, ujemite ga!", "Junker, pojdi nazaj!". Nastane zmeda, častniki mahajo z revolverji, kadeti ne razumejo, kaj se dogaja in nočejo ubogati ukaza. Myshlaevsky in Studzinsky se zavzameta za Turbina, ki spet prevzame besedo: »Koga želite braniti? Nocoj je hetman, ki je svojo vojsko prepustil na milost in nemilost, preoblečen v nemškega častnika pobegnil v Nemčijo. Istočasno je v isti smeri tekel še en nevaljalec, poveljnik vojske, knez Belorukov.<…>Tu smo, dvesto nas je. In dvesto tisoč Petljurova vojska je na obrobju mesta! Z eno besedo, ne bom vas vodil v bitko, ker ne sodelujem v stojnici, še posebej, ker boste vsi popolnoma nesmiselno plačali to stojnico s svojo krvjo!<…>Povem vam: belega gibanja v Ukrajini je konec. Povsod mu je konec! Ljudje niso z nami. On je proti nam. In tukaj sem, karierni častnik Aleksej Turbin, ki je prestal vojno z Nemci, sprejemam vse na svojo vest in odgovornost, vas opozarjam in, ljubim vas, pošiljam domov. Strgajte si naramnice, odvrzite puške in takoj domov!«
V dvorani nastane strašen vrvež, kadeti in častniki bežijo. Nikolka s puško udari po škatli s stikali in pobegne. Luč ugasne. Aleksej na štedilniku trga in kuri papirje. Vstopi Maxim, Turbin ga pošlje domov. Skozi okna telovadnice se prebije sij, zgoraj se pojavi Myshlaevsky in zavpije, da je zažgal delavnico, zdaj bo v seno zakotalil še dve bombi - in odšel. Ko pa izve, da je Turbin ostal na gimnaziji in čaka na postojanko, se odloči ostati pri njem. Turbin temu nasprotuje, Mišlajevskemu naroči, naj takoj odide k Eleni in jo zaščiti. Mišlajevski izgine.
Nikolka se pojavi na vrhu stopnic in izjavi, da ne bo odšla brez Alekseja. Aleksej zgrabi revolver, da bi Nikolko nekako prisilil v beg. V tem času se pojavijo kadeti, ki so bili na postojanki. Poročajo, da Petliurina konjenica sledi. Aleksej jim ukaže, naj pobegnejo, sam pa ostane, da pokriva umik kadetov.
Zasliši se tesna eksplozija, steklo se razbije, Aleksej pade. Z zadnjimi močmi ukaže Nikolki, naj neha biti junak in zbeži. V tem trenutku so Haidamaki vdrli v dvorano in streljali na Nikolko. Nikolka se splazi po stopnicah, se vrže z ograje in izgine.
Harmonika hrupi in brenči, trobenta se oglasi, po stopnicah plavajo transparenti. Oglušujoč marš.
2. prizor
Zora. Turbinovo stanovanje. Elektrike ni, na kartaški mizi gori sveča. V sobi sta Lariosik in Elena, ki je zelo zaskrbljena zaradi bratov Myshlaevsky, Studzinsky in Shervinsky. Lariosik se prostovoljno javi za iskanje, a ga Elena odvrne. Sama bo šla bratoma naproti. Lariosik je začel govoriti o Talbergu, vendar ga Elena ostro prekine: »Ne omenjaj več imena mojega moža v hiši. slišiš
Potrka na vrata - Shervinsky je prišel. Prinesel je slabe novice: hetman in princ Belorukov sta pobegnila, Petljura je zavzel mesto. Shervinsky poskuša pomiriti Eleno in pojasni, da je opozoril Alekseja in da bo kmalu prišel.
Spet potrka na vrata - vstopita Myshlaevsky in Studzinsky. Elena hiti k njim z vprašanjem: "Kje sta Aljoša in Nikolaj?" Pomirijo jo.
Mišlajevski se začne posmehovati Šervinskemu in mu očita njegovo ljubezen do hetmana. Shervinsky je besen. Studzinski skuša ustaviti prepir. Myshlaevsky se omehča in vpraša: "No, ali to pomeni, da se je začel premikati pred vami?" Shervinsky odgovarja: »Pred mano. Objel je in se zahvalil za zvesto službo. In točil je solze ... In podaril mi je zlato cigaretnico z monogramom.”
Myshlaevsky temu ne verjame, namiguje na "bogato domišljijo" Shervinskyja, tiho pokaže ukradeno cigaretnico. Vsi so začudeni.
Na okno potrka. Studzinsky in Myshlaevsky gresta do okna in previdno odgrneta zaveso, pogledata ven in stečeta ven. Čez nekaj minut v sobo pripeljejo Nikolko, z razbito glavo, v škornju je kri. Lariosik želi obvestiti Eleno, vendar si Myshlaevsky pokrije usta: "Lenka, Lenka je treba nekam odstraniti ...".
Shervinsky priteče z jodom in povoji, Studzinsky povoje Nikolkino glavo. Nenadoma Nikolka pride k sebi, takoj ga vprašajo: "Kje je Aljoška?", a Nikolka v odgovor samo nepovezano zamomlja.
Elena hitro vstopi v sobo in takoj jo začnejo miriti: »Padel je in se udaril v glavo. Nič ni strašnega.” Elena, preplašena, zaslišuje Nikolko: "Kje je Aleksej?" - Mišlajevski da znak Nikolki - "utihni." Elena je histerična, ugiba, da se je Alekseju zgodilo nekaj groznega, in preživelim očita njihovo neukrepanje. Studzinski zgrabi revolver: »Popolnoma prav ima! Vsega sem kriva jaz. Nemogoče ga je bilo zapustiti! Sem višji častnik in bom popravil svojo napako!«
Shervinsky in Myshlaevsky skušata pregovoriti Studzinskega in mu vzeti revolver. Elena poskuša omiliti svoj očitek: »To sem rekla iz žalosti. Moja glava je bila prazna ... Znorela sem ...« In takrat Nikolka odpre oči in potrdi Elenino strašno domnevo: »Ubili so poveljnika.« Elena omedli.
Povzetek 4. dejanja “Dnevi Turbinovih”.
Dva meseca sta minila. Prišel je božični večer Epifanije 1919. Elena in Lariosik krasita božično drevo. Lariosik pred Eleno trosi komplimente, ji bere poezijo in prizna, da je zaljubljen vanjo. Elena Lariosika imenuje "grozen pesnik" in "ganljiva oseba", ga prosi, naj bere poezijo, in ga prijateljsko poljubi na čelo. In potem prizna, da je že dolgo zaljubljena v eno osebo, še več, z njim ima afero; in Lariosik tega človeka zelo dobro pozna ... Obupani Lariosik gre po vodko, da bi se »napil do brezčutnosti«, in pri vratih naleti na vstop Shervinskega. Tisti v grdem klobuku, razcapanem plašču in modrih očalih. Shervinsky pove novico: »Čestitam vam, Petliura je končan! Nocoj bodo rdeči.<…>Lena, vsega je konec. Nikolka okreva ... Zdaj se začne novo življenje. Nemogoče je, da bi tarnali več. Ne bo prišel. Prekinili so ga, Lena!« Elena se strinja, da bo postala žena Shervinskyja, če se spremeni in preneha lagati in se hvaliti. Odločita se, da bosta Thalberga o ločitvi obvestila s telegramom.
Shervinsky strga Talbergov portret s stene in ga vrže v kamin. Odideta v Elenino sobo. Sliši se klavir, Shervinsky poje.
Vstopi Nikolka, bleda in slabotna, v črni čepici in študentskem suknjiču, na berglah. Opazi strgano ogrodje in se uleže na kavč. Pride Lariosik, ravnokar je sam dobil steklenico vodke, še več, nepoškodovano jo je prinesel v stanovanje, na kar je izjemno ponosen. Nikolka pokaže na prazen portretni okvir: »Super novica! Elena se loči od moža. Poročila se bo s Shervinskyjem. Omamljeni Lariosik spusti steklenico, ki se razbije na koščke.
Zazvoni zvonec, Lariosik spusti Mišlajevskega in Studzinskega, oba v civilu. Tekmujejo med seboj, da bi sporočili novico: »Rdeči so premagali Petliuro! Petljurine čete zapuščajo mesto!", "Rdeči so že v Slobodki. Čez pol ure bodo tukaj."
Studzinsky razmišlja: »Najbolje je, da se pridružimo konvoju in sledimo Petliuri v Galicijo! In potem pojdite na Don, k Denikinu in se borite proti boljševikom. Mišlajevski se ne želi vrniti pod poveljstvo generalov: »Od devetsto štirinajstega leta se borim za domovino ... In kje je ta domovina, ko so me zapustili v sramoto?! In spet grem v ta gospostva?!<…>In če bodo boljševiki mobilizirali, bom šel služit. ja! Ker Petljura ima dvesto tisoč, pa so si namazali pete z mastjo in pihajo že ob besedi boljševiki. Ker za boljševiki stoji oblak kmetov.<…>Vsaj vedel bom, da bom služil v ruski vojski.”
"Kaj za vraga je ruska vojska, ko so pokončali Rusijo?!" - ugovarja Studzinsky, - "Imeli smo Rusijo - veliko silo!"
"In tudi bo!" - Myshlaevsky odgovori: "Ne bo isto, to bo novo."
V vročini prepira priteče Shervinsky in naznani, da se Elena ločuje od Talberga in se poroči s Shervinskyjem. Vsi jim čestitajo. Nenadoma se odprejo vrata na hodnik, vstopi Talberg v civilnem plašču in s kovčkom.
Elena prosi vse, naj njo in Thalberga pustijo pri miru. Vsi odidejo in Lariosik je iz neznanega razloga na prstih. Elena na kratko obvesti Talberga, da je bil Aleksej ubit, Nikolka pa pohabljena. Talberg izjavlja, da se je hetmanat "izkazal za neumno opereto", Nemci so jih prevarali, toda v Berlinu mu je uspelo dobiti službeno potovanje na Don, k generalu Krasnovu, zdaj pa je prišel po svojo ženo. Elena suho odgovori Talbergu, da se ločuje od njega in se poroči s Shervinskyjem. Talberg poskuša narediti sceno, vendar Myshlaevsky pride ven in reče: "No? Ven!" - udari Thalberga v obraz. Talberg je zmeden, gre na hodnik in odide ...
Vsi vstopijo v sobo z drevesom, Lariosik ugasne luči in prižge drevo žarnice, nato prinese kitaro in jo da Nikolki. Nikolka zapoje in vsi razen Studzinskega poberejo refren: "Torej za Svet ljudskih komisarjev bomo glasno zazvonili "Ura!" Hura! Hura!".
Vsi prosijo Lariosika, naj ima govor. Lariosik je v zadregi, noče, a vseeno pravi: »Srečala sva se v najtežjem in najstrašnejšem času in vsi smo veliko doživeli ... vključno z mano. Mojo krhko ladjo je dolgo premetavalo na valovih državljanske vojne ... Dokler je ni naplavilo v to pristanišče s kremnimi zavesami, med ljudi, ki sem jih imel tako rad ... Vendar sem tudi pri njih našel dramo. .. Čas se je obrnil. Zdaj je Petljura izginil ... Spet smo vsi skupaj ... In še več kot to: tukaj je Elena Vasiljevna, tudi ona je veliko, veliko doživela in si zasluži srečo, ker je čudovita ženska.«
Slišijo se oddaljeni topovski streli. Ampak to ni boj, to je ognjemet. "International" igra na ulici - Rdeči prihajajo. Vsi pridejo k oknu.
"Gospodje," pravi Nikolka, "nocoj je odličen prolog nove zgodovinske igre."
"Komu - prolog," mu odgovarja Studzinsky, "in komu - epilog."
