Mga aktor sa araw ng turbine. "Mga Araw ng mga Turbin

Mikhail Bulgakov

Mga Araw ng mga Turbin

Maglaro sa apat na kilos

Mga tauhan

TUR BIN ALEKSEY VASILIEVICH – artillery colonel, 30 taong gulang.

T u r b i n N i k o l ay - ang kanyang kapatid, 18 taong gulang.

TALBERG ELENA VASILEVNA – ang kanilang kapatid na babae, 24 taong gulang.

T a l b erg Vladimir R o b e r t o v i c h – Koronel ng General Staff, ang kanyang asawa, 38 taong gulang.

Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - kapitan ng kawani, artilerya, 38 taong gulang.

Shervinsky Leonid Yuryevich - tenyente, personal na adjutant ng hetman.

Studzinskiy A l e x a n d r B r o n i s l a v o v i c h – kapitan, 29 taong gulang.

L ari o s i k - pinsan ni Zhytomyr, 21 taong gulang.

Hetman ng Ukraine.

Bolbotun - kumander ng 1st Petlyura Cavalry Division.

Si Galanba ay isang Petliurist centurion, isang dating kapitan ng Uhlan.

U r a g a n.

K ir p a t y.

Von Schratt - heneral ng Aleman.

F o n D u s t - German major.

GERMAN DOCTOR.

D e s e r t i r -s e c h e v i k.

BASKET NG TAO.

C a m e r l a k e y.

M aks i m - guro ng gymnasium, 60 taong gulang.

Si Gaidamak ay isang operator ng telepono.

UNANG OPISYAL.

IKALAWANG OPISYAL.

T h i r d o f i c e r.

Mga unang junker.

Pangalawang junker.

T h i r d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

Ang una, ikalawa at pangatlong kilos ay nagaganap sa taglamig ng 1918, ang ikaapat na kilos noong unang bahagi ng 1919.

Ang lokasyon ay ang lungsod ng Kyiv.

Kumilos isa

Unang eksena

Ang apartment ng Turbins. Gabi. May apoy sa fireplace. Kapag bumukas ang kurtina, tumunog ang orasan ng siyam na beses at malambing na nilalaro ang minuet ni Boccherini.

Nakayuko si Alexey sa mga papel.

N i k o l k a (naggitara at kumakanta).

Mas masahol na alingawngaw bawat oras:
Papalapit sa amin si Petlyura!
Kinarga namin ang mga machine gun,
Pinaputukan namin si Petliura,
Mga machine gunner-chick-chick...
Mga sinta...
Tinulungan mo kami, magaling.

A l e k s e y. Alam ng Diyos kung ano ang iyong kinakain! Mga kanta ni Cook. Kumanta ng isang bagay na disente.

N i k o l k a. Bakit nagluluto? Ako mismo ang gumawa nito, Alyosha. (Kumakanta.)

Kantahin mo man o hindi,
Hindi ganyan ang boses mo!
May mga ganyang boses...
Ang iyong buhok ay tatayo...

A l e k s e y. Ito mismo ang tungkol sa boses mo. N i k o l k a. Alyosha, ito ay walang kabuluhan, sa pamamagitan ng Diyos! Mayroon akong boses, bagaman hindi katulad ng kay Shervinsky, ngunit medyo disente pa rin. Dramatic, malamang baritone. Lenochka, oh Helen! Anong klaseng boses sa tingin mo meron ako?

Elena (mula sa kwarto niya). kanino galing? Sa lugar mo? wala naman.

N i k o l k a. She was upset, that's why she answered like that. At sa pamamagitan ng paraan, Alyosha, ang aking guro sa pag-awit ay nagsabi sa akin: "Ikaw," sabi niya, "Si Nikolai Vasilyevich, sa esensya, ay maaaring kumanta sa opera, kung hindi para sa rebolusyon."

A l e k s e y. Ang iyong guro sa pagkanta ay tanga.

N i k o l k a. alam ko na. Isang kumpletong pagkasira ng mga nerbiyos sa bahay ng Turbine. Ang guro sa pagkanta ay tanga. Wala akong boses, at kahapon ay mayroon pa rin ako, at sa pangkalahatan ay pesimista ako. At ako, sa likas na katangian, ay mas hilig sa optimismo. (Hinawakan ang mga string.) Kahit alam mo, Alyosha, nagsisimula na akong mag-alala sa sarili ko. Alas nuwebe na, at ang sabi niya ay darating siya sa umaga. May nangyari ba sa kanya?

A l e k s e y. Panatilihin ang iyong boses. Naiintindihan?

N i k o l k a. Narito ang komisyon, lumikha, na maging kapatid ng isang may-asawang kapatid na babae.

Elena (mula sa kwarto niya). Anong oras na sa dining room?

N i k o l k a. Uh... siyam. Ang aming mga oras ay maaga, Lenochka.

Elena (mula sa kwarto niya). Mangyaring huwag gumawa ito.

N i k o l k a. Tingnan mo, nag-aalala siya. (Huming.) Mahamog... Oh, kung gaano ka-hamog ang lahat!..

A l e k s e y. Huwag mong sirain ang aking kaluluwa, pakiusap. Kumanta ng masaya.

N i k o l k a (kumanta).

Kumusta, mga residente ng tag-init!
Kumusta, mga residente ng tag-init!
Matagal na kaming nagsimulang mag-film...
Hoy, ang aking kanta!.. Minamahal!..
Glug-glug-glug, bote
Alak ng estado!!.
toneladang takip,
Mga hugis na bota,
Tapos paparating na ang mga cadet guard...

Biglang nawalan ng kuryente. Sa labas ng mga bintana, isang yunit ng militar ang dumaan sa pagkanta.

A l e k s e y. Alam ng diyablo kung ano ito! Ito ay lumalabas bawat minuto. Helen, bigyan mo ako ng ilang kandila.

Elena (mula sa kwarto niya). Oo!.. Oo!..

A l e k s e y. Lumipas ang ilang bahagi.

Si Elena, na lumalabas na may dalang kandila, ay nakikinig. Ang isang malayong kanyon strike.

N i k o l k a. Gaano kalapit. Ang impresyon ay parang nag-shooting sila malapit sa Svyatoshin. Nagtataka ako kung ano ang nangyayari doon? Alyosha, baka ipadala mo ako para malaman kung ano ang nangyayari sa punong-tanggapan? pupunta sana ako.

A l e k s e y. Syempre, kulang ka pa. Mangyaring maupo.

N i k o l k a. I’m listening, Mr. Colonel... Actually, kasi, you know, inaction... it’s a little offensive... Nag-aaway ang mga tao diyan... Mas handa yung division namin.

A l e k s e y. Kapag kailangan ko ang iyong payo sa paghahanda ng isang dibisyon, ako mismo ang magsasabi sa iyo. Naiintindihan?

N i k o l k a. Naintindihan. Kasalanan ko ito, Koronel.

Kumikislap ang kuryente.

Elena. Alyosha, nasaan ang asawa ko?

A l e k s e y. Darating siya, Lenochka.

Elena. Ngunit paano ito mangyayari? Darating daw siya sa umaga, pero ngayon ay alas nuwebe na at wala pa rin siya. May nangyari na ba sa kanya?

A l e k s e y. Helen, siyempre, hindi ito maaaring mangyari. Alam mo na ang linya sa kanluran ay binabantayan ng mga Aleman.

Elena. Pero bakit wala pa rin siya?

A l e k s e y. Well, obviously, nasa bawat istasyon sila.

N i k o l k a. Rebolusyonaryong pagsakay, Lenochka. Magmaneho ka ng isang oras at tumayo ng dalawa.

Well, eto na siya, sabi ko na nga ba eh! (Tumakbo para buksan ang pinto.) sino nandyan?

N i k o l k a (hayaan si Myshlaevsky sa pasilyo). Ikaw ba, Vitenka?

Myshlaevsky. Aba, madudurog ako syempre! Nikol, kunin mo ang riple, pakiusap. Narito, ina ng diyablo!

Elena. Victor, saan ka galing?

Myshlaevsky. Mula sa ilalim ng Red Tavern. Bitin itong mabuti, Nikol. May isang bote ng vodka sa bulsa ko. Huwag itong sirain. Hayaan mo akong magpalipas ng gabi, Lena, hindi ako uuwi, ganap akong nagyelo.

Elena. Oh, Diyos ko, siyempre! Mabilis na pumunta sa apoy.

Pumunta sila sa fireplace.

Myshlaevsky. Oh... oh... oh...

A l e k s e y. Bakit hindi ka nila mabigyan ng felt boots, o ano?

Myshlaevsky. Nadama bota! Mga bastos na ito! (Nagmamadaling pumunta sa apoy.)

Elena. Narito kung ano: ang bathtub ay pinainit ngayon, hubaran mo siya sa lalong madaling panahon, at ihahanda ko ang kanyang damit na panloob. (Umalis.)

Myshlaevsky. Sinta, tanggalin mo, tanggalin mo, tanggalin mo...

N i k o l k a. Ngayon, ngayon. (Tinanggal ang bota ni Myshlaevsky.)

Myshlaevsky. Mas madali, kapatid, o, mas madali! Gusto kong uminom ng ilang vodka, ilang vodka.

A l e k s e y. ibibigay ko na sayo.

N i k o l k a. Alyosha, ang iyong mga daliri sa paa ay nagyelo.

Myshlaevsky. Ang mga daliri ay napunta sa impiyerno, nawala, malinaw iyon.

A l e k s e y. Anong ginagawa mo! Lalayo sila. Nikolka, kuskusin ang kanyang mga paa ng vodka.

Myshlaevsky. Kaya hinayaan ko silang kuskusin ang aking mga paa ng vodka. (Mga inumin.) Tatlo gamit ang iyong kamay. Masakit!.. Masakit!.. Mas madali.

N i k o l k a. Oh-oh-oh! Ang lamig ng kapitan!

Elena (lumalabas na may robe at sapatos). Dalhin natin siya sa paliguan ngayon. On!

Myshlaevsky. Pagpalain ka ng Diyos, Helen. Bigyan mo pa ako ng vodka. (Mga inumin.)

Umalis si Elena.

N i k o l k a. Naiinitan ka ba, kapitan?

Myshlaevsky. Naging mas madali. (Nagsindi ng sigarilyo.)

N i k o l k a. Sabihin mo sa akin, ano ang nangyayari sa ilalim ng Tavern?

Myshlaevsky. Bagyo ng niyebe malapit sa Tavern. Iyan ay kung ano ito ay. At magkakaroon ako ng blizzard, frost, scoundrel Germans at Petliura!..

A l e k s e y. Bakit, hindi ko maintindihan, dinala ka ba nila sa ilalim ng Tavern?

Myshlaevsky. At ang mga magsasaka ay naroon sa ilalim ng Tavern. Ito ang pinakamatamis na maliliit na lalaki mula sa mga gawa ni Count Leo Tolstoy!

N i k o l k a. Paano kaya iyon? At isinulat ng mga pahayagan na ang mga lalaki ay nasa panig ng hetman...

Myshlaevsky. Bakit ka, kadete, sumusundot ng diyaryo sa akin? Isasabit ko ang lahat ng basurang pahayagan sa isang sanga! Ngayong umaga ay personal kong nakatagpo ang isang lolo sa panahon ng reconnaissance at nagtanong: "Nasaan ang iyong mga anak na lalaki?" Ang nayon ay tiyak na namatay. Ngunit siya, nang walang taros, ay hindi nakita na mayroon akong mga strap ng balikat sa ilalim ng aking ulo, at sumagot: "Malaki ang Usi hanggang Petlyura..."

N i k o l k a. Oh-oh-oh-oh...

Myshlaevsky. Iyon lang, "oh-oh-oh-oh"... Kinuha ko itong Tolstoy malunggay sa harap ng shirt at sinabing: "Malalaki ba ang Usi bago ang Petlyura? Ngayon babarilin kita, matanda... Matututo ka sa akin kung paano sila tumakbo sa Petlyura. Ikaw ay tumatakas mula sa akin patungo sa kaharian ng langit."

A l e k s e y. Paano ka nakarating sa lungsod?

Myshlaevsky. Pinalitan ngayon, salamat, Panginoon! Dumating ang infantry squad. Gumawa ako ng iskandalo sa headquarters sa post. Grabe! Nakaupo sila doon, umiinom ng cognac sa karwahe. Sinasabi ko, ikaw, sabi ko, ay nakaupo kasama ng hetman sa palasyo, at ang mga opisyal ng artilerya ay pinalayas sa lamig na nakasuot ng kanilang mga bota upang barilin ang mga magsasaka! Hindi nila alam kung paano ako tatakasan. Kami, sabi nila, ay ipinapadala ka, kapitan, ayon sa iyong espesyalidad sa anumang yunit ng artilerya. Pumunta ka sa lungsod... Alyosha, dalhin mo ako sa iyong lugar.

Nai-publish ayon sa tinukoy na edisyon.

Ang sulat-kamay na pamana ni Bulgakov noong 1920s. naging lubhang kakaunti: karamihan sa kanyang mga gawa mula sa panahong ito ay napanatili sa nakalimbag o makinilya (mga dula) na anyo. Tila, ang manunulat mismo, na nasa mahirap na mga kondisyon, ay hindi nagbigay ng malaking kahalagahan ang kanyang mga draft na autograph, at si E. S. Bulgakova, na magalang na tinatrato ang mga manuskrito ng manunulat at naghangad na mapanatili ang kanyang bawat linya, ay wala sa kanya. Samakatuwid, ang mga paghihirap ay madalas na lumitaw kapag muling itinatayo ang kasaysayan ng mga gawa sa pagsulat noong 1920s. Ang dulang "Days of the Turbins" (“The White Guard”) ay walang pagbubukod sa ganitong kahulugan: ang mga draft na autograph ay hindi nakaligtas. Ngunit tatlong naka-type na edisyon nito ang nakaligtas. Ito ang tatlong edisyon ng dula na binanggit mismo ng may-akda sa isang pakikipag-usap kay P. S. Popov, na nagdokumento ng nilalaman nito at iba pang mga pag-uusap. Kaya, sinabi ni Bulgakov na "ang dula ay may tatlong edisyon. Ang pangalawang edisyon ay pinakamalapit sa una; ang ikatlo ay ang pinaka-iba” (OR RSL, f. 218, no. 1269, archive unit 6, l. 1, 3). Tandaan natin ang mga tagubiling ito ng may-akda at magpatuloy sa isang maikling kasaysayan ng pagsulat ng dula.

Mahusay na inilarawan ni Bulgakov kung paano lumitaw ang ideya para sa dula sa "Mga Tala ng isang Patay na Tao." Sipi lamang natin ang ilang linya mula sa tekstong ito.

“Isang blizzard ang gumising sa akin isang araw. Marso noon at nananalasa ang bagyo, bagama't malapit na itong matapos. At muli... Nagising ako na lumuluha!.. At muli ang parehong mga tao, at muli ang isang malayong lungsod, at ang gilid ng isang piano, at mga shot, at ibang tao ang natalo sa snow.

Ang mga taong ito ay isinilang sa panaginip, lumabas sa mga panaginip at nanirahan nang matatag sa aking selda. Malinaw na walang paraan para humiwalay sa kanila. Ngunit ano ang gagawin sa kanila?

Sa una ay nakipag-usap lang ako sa kanila, ngunit kailangan kong alisin sa kahon ang libro ng nobela. Pagkatapos sa mga gabi ay nagsimulang tila sa akin na may isang bagay na may kulay na umuusbong mula sa puting pahina. Tinitingnang mabuti, nakapikit, nakumbinsi ako na ito ay isang larawan. At higit pa, ang larawang ito ay hindi patag, ngunit tatlong-dimensional. Ito ay tulad ng isang kahon, at makikita mo sa pamamagitan ng mga linya: ang ilaw ay bukas at ang parehong mga figure na inilarawan sa nobela ay gumagalaw sa loob nito. Oh, anong kapana-panabik na laro iyon... Kaya kong laruin ang larong ito sa buong buhay ko, tumitingin sa pahina... Ngunit paano ko kukunan ang mga figure na ito?.. At isang gabi nagpasya akong ilarawan ang magic camera na ito... Samakatuwid, isinulat ko: ang unang larawan... Tatlong gabi akong naglalaro sa unang larawan, at sa pagtatapos ng gabing iyon ay napagtanto ko na ako ay bumubuo ng isang dula. Noong buwan ng Abril, nang mawala ang niyebe sa bakuran, nabuo ang unang larawan... Sa pagtatapos ng Abril, dumating ang sulat ni Ilchin...”

Marahil ay ganito talaga ang nangyari, ngunit mula sa mga nakaligtas na dokumento ay malinaw na ginawa ni Bulgakov ang unang draft ng dula noong Enero 19, 1925. Ito ay malinaw mula sa kanyang sariling sulat-kamay na entry sa album sa kasaysayan ng "The Days of ang mga Turbin” (IRLI, f. 362, No. 75, l. 1). At tila nakatanggap si Bulgakov ng isang liham mula sa B.I. Vershilov (Art Theater Studio) na may petsang Abril 3, 1925, hindi sa katapusan ng Abril, ngunit mas maaga.

Nagkataon na binigyan si Bulgakov ng dalawang alok nang sabay-sabay upang itanghal ang nobelang "The White Guard": mula sa Art Theater at Vakhtangov Theater (tingnan ang: Yanovskaya L. Ang malikhaing landas ni Mikhail Bulgakov. M., 1983. pp. 141 -142). Sa kalungkutan ng mga mag-aaral sa Vakhtangov, pinili ni Bulgakov ang Moscow Art Theater, ngunit inaliw ang una sa pamamagitan ng pagsulat ng "Zoyka's Apartment" para sa kanila.

Nagtrabaho si Bulgakov sa unang edisyon ng dula noong Hunyo-Agosto 1925, ngunit may mga pagkagambala (mula Hunyo 12 hanggang Hulyo 7, binisita ng mga Bulgakov ang Voloshins sa Koktebel). May mga makukulay na sketch ng may-akda tungkol dito sa parehong "Notes of a Dead Man." Halimbawa, ang mga ito: “Hindi ko maalala kung paano natapos ang Mayo. Nabura na si June sa alaala ko, pero naalala ko si July. Ito ay hindi karaniwang mainit. Nakaupo akong hubo't hubad, nakabalot sa isang sheet, at gumawa ng isang dula. Habang lumayo ito, lalo itong naging mahirap... Lumaki ang mga bayani... at hindi sila aalis kahit saan, at nabuo ang mga pangyayari, ngunit hindi nila nakita ang wakas... Pagkatapos ay bumaba ang init... Ito nagsimulang umulan, dumating ang Agosto. Pagkatapos ay nakatanggap ako ng sulat mula kay Misha Panin. Nagtanong siya tungkol sa dula. Nag-ipon ako ng lakas ng loob at pinigilan ang daloy ng mga pangyayari sa gabi. Mayroong labintatlong eksena sa dula."

Dahil kulang ang kinakailangang dramatikong karanasan at sinusubukang pumili ng pinakamaraming pinakamahalagang materyal mula sa nobela hangga't maaari, lumikha si Bulgakov ng isang napakalaking dula, na kaunti ang pagkakaiba sa nilalaman mula sa nobela. Dumating ang pinakamahirap na sandali - ang dula ay kailangang paikliin nang husto. Let us turn again to the author’s text: “...I realized that my play cannot be played in one evening. Ang gabi-gabi na pagdurusa na nauugnay sa isyung ito ay humantong sa katotohanan na tinawid ko ang isang larawan. Ito... hindi nakaligtas sa sitwasyon... May iba pang dapat itapon sa dula, ngunit kung ano ang hindi alam. Tila mahalaga sa akin ang lahat... Pagkatapos ay pinaalis ko ang isang karakter, kaya naman ang isang larawan ay naging patago, pagkatapos ay ganap na lumipad, at mayroong labing-isang larawan. Dagdag pa... Wala akong maiikli... Nang mapagpasyahan na wala nang mangyayari pa, nagpasya akong ipaubaya ang bagay sa natural nitong kurso...”

Noong Agosto 15, 1925, ang dulang "The White Guard" (unang edisyon) ay ipinakita sa teatro, at ang unang pagbasa ay naganap noong Setyembre. Gayunpaman, noong Oktubre na ang sitwasyon sa dula ay naging mas kumplikado dahil sa isang negatibong pagsusuri na natanggap mula sa A.V Lunacharsky. Noong Oktubre 12, sa isang liham kay V.V Luzhsky, isa sa mga nangungunang aktor at direktor ng teatro, sinabi niya: "Maingat kong binasa ang dula na "The White Guard." punto ng pananaw, ngunit hindi ko maiwasang ipahayag sa iyo ang aking personal na opinyon sa palagay ko ay isang napakatalino na tao si Bulgakov, ngunit ang kanyang paglalaro ay lubos na katamtaman, maliban sa mas buhay na eksena ng pagdukot ng hetman kung hindi man ay alinman sa militar na walang kabuluhan o hindi pangkaraniwang karaniwan, mapurol, mapurol na mga larawan ng hindi kinakailangang philistinism ay walang isang uri, hindi isang solong kawili-wiling sitwasyon, at ang wakas ay direktang kasuklam-suklam hindi lamang para sa kawalan ng katiyakan nito, kundi pati na rin para sa ganap na hindi epektibo. . Hindi isang pangkaraniwang teatro ang tatanggap ng dulang ito dahil sa pagiging mapurol nito, na marahil ay nagmumula sa kumpletong kahinaan o matinding kawalan ng karanasan ng may-akda."

Ang liham na ito ay nangangailangan ng ilang paliwanag, dahil ito ay may malaking papel sa karagdagang kapalaran ng dula. Ang unang parirala ni A.V Lunacharsky na hindi niya nakikita ang anumang bagay na hindi katanggap-tanggap sa dula mula sa isang pampulitikang pananaw ay napakahalaga. Sa totoo lang, ito ang pangunahing bagay na hinihiling sa kanya ng teatro - kung ang dula ay pumasa sa mga parameter ng pulitika o hindi. Ang negatibong pagsusuri ng People's Commissar sa isyung ito ay agad na nagsara sa landas ng dula patungo sa entablado. At ang mahalagang tandaan ay ang A.V Lunacharsky ay hindi pa hayagang naglagay ng mga pampulitikang kahilingan hinggil sa dula, ngunit sa huling yugto ay nagpakita siya ng integridad at sinuportahan ang teatro at si Stanislavsky sa paglutas ng isyu ng dula sa pinakamataas na awtoridad.

Hindi rin ang kanyang pahayag na itinuturing niyang isang talentadong tao si Bulgakov bilang isang pormal na pagkilos ng pagiging magalang. Malinaw, pamilyar na siya sa marami sa mga kuwento at kuwento ng manunulat, kabilang ang "Fatal Eggs," isang kuwento na sumubok sa saloobin ng mambabasa sa kanya. Kung tungkol sa "kakaraniwan" ng dula at iba pang malupit na pananalita ni A.V Lunacharsky, dapat isaisip na ang People's Commissar mismo ay sumulat ng ilang mga dula na itinanghal ng ilang mga sinehan, ngunit hindi matagumpay (kahit na tinawag sila ni Demyan Bedny sa publiko. pangkaraniwan). Samakatuwid, ang isang elemento ng pagkiling ay walang alinlangan na naroroon. Ngunit ang unang edisyon ng dula ay talagang nagdusa mula sa maraming mga pagkukulang, at higit sa lahat ang prolixity nito, na alam na alam ng may-akda.

Agad na tumugon ang teatro sa mga komento ng People's Commissar. Noong Oktubre 14, ginanap ang isang emergency na pagpupulong ng repertoire at artistic board ng Moscow Art Theater, na pinagtibay ang sumusunod na resolusyon: "Kilalanin na para sa isang produksyon sa Malaking stage ang dula ay dapat na radikal na muling ginawa. Sa Maliit na Yugto, ang isang dula ay maaaring itanghal pagkatapos ng medyo maliit na pagbabago. Itatag na kung ang isang dula ay itinanghal sa Maliit na Yugto, dapat itong isagawa sa kasalukuyang panahon; ang produksyon sa Big Stage ay maaaring ipagpaliban hanggang sa susunod na season. Pag-usapan ang nakasaad na mga resolusyon kasama si Bulgakov."

Ang reaksyon ni Bulgakov sa naturang "rebolusyonaryo" na desisyon ng teatro ay matalas, emosyonal at konkreto. Kinabukasan, Oktubre 15, sumulat siya ng isang liham kay V.V. Gayunpaman, ang liham na ito ay napaka "Bulgakovian" na ipinapayong, sa aming opinyon, na kopyahin ito:

"Mahal na Vasily Vasilyevich.

Ipinakita sa akin ng pulong kahapon, na may karangalan akong dumalo, na kumplikado ang sitwasyon sa aking paglalaro. Ang tanong ay bumangon tungkol sa produksyon sa Maliit na Stage, tungkol sa susunod na season at, sa wakas, tungkol sa isang radikal na break sa play, hangganan, sa esensya, sa paglikha ng isang bagong play.

Bagama't kusang-loob akong sumasang-ayon sa ilang mga pagwawasto sa proseso ng paggawa sa dula kasama ang direktor, sa parehong oras ay hindi ko naramdamang maisulat muli ang dula.

Ang malalim at malupit na pagpuna sa dula sa pagpupulong kahapon ay nagdulot sa akin ng malaking pagkabigo sa aking dula (I welcome criticism), ngunit hindi ako nakumbinsi na ang dula ay dapat itanghal sa Maliit na Yugto.

At sa wakas, ang tanong ng season ay maaari lamang magkaroon ng isang solusyon para sa akin: sa season na ito, hindi sa susunod.

Samakatuwid, hinihiling ko sa iyo, mahal na Vasily Vasilyevich, na nang madalian ilagay ito para sa talakayan sa pamamahala at bigyan ako ng isang tiyak na sagot sa tanong:

Sumasang-ayon ba ang 1st Art Theater na isama ang mga sumusunod na unconditional clause sa kontrata patungkol sa dula:

1. Production lamang sa Big Stage.

2. Ngayong panahon (Marso 1926).

3. Mga pagbabago, ngunit hindi isang radikal na break sa core ng play.

Kung hindi katanggap-tanggap ang mga kundisyong ito para sa Teatro, hahayaan ko ang aking sarili na humingi ng pahintulot na isaalang-alang ang negatibong sagot bilang tanda na ang dulang “The White Guard” ay libre” (MXAT Museum, No. 17452).

Mabilis ang tugon ng teatro, dahil parehong nagustuhan ng mga aktor at mga direktor ang dula. Noong Oktubre 16, ang repertoire at artistikong board ng Moscow Art Theater ay gumawa ng sumusunod na desisyon: "Itinuring na posible na sumang-ayon sa kahilingan ng may-akda tungkol sa likas na katangian ng muling paggawa ng dula at na ito ay gumanap sa Big Stage" ( tingnan ang: Markov P. A. Sa Art Theater Ang aklat ay napuno. Ang desisyong ito ay angkop sa may-akda at sa teatro, dahil ito ay isang makatwirang kompromiso. Sa kanyang mga memoir, matagumpay na nabuo ni P. A. Markov ang mga problema na lumitaw sa unang edisyon ng dula na "The White Guard": "M. Si A. Bulgakov, na kalaunan ay nagtayo ng mga dula nang mahusay, sa simula, sa pagtatanghal ng "The White Guard," bulag na sinundan ang nobela, at nasa kanyang trabaho na sa teatro, isang maayos at malinaw na theatrical na komposisyon ng "Days of the Turbins" na unti-unting lumitaw” (Markov L. A. S. 26) . Noong Oktubre 21, naganap ang paunang pamamahagi ng mga tungkulin...

Naunawaan nang husto ni Bulgakov na ang dula ay dapat munang baguhin sa istruktura, "pag-urong." Siyempre, imposibleng gawin nang walang pagkalugi. Bilang karagdagan, kinakailangan na alisin ang mga direktang pag-atake laban sa mga nabubuhay na pinuno ng estado mula sa teksto (ang pangalan ni Trotsky ay madalas na binanggit sa dula). Inabot siya ng higit sa dalawang buwan upang lumikha ng bagong edisyon ng dula - ang pangalawa. Nang maglaon, sa pagdidikta ng mga fragmentary na tala ng talambuhay kay P. S. Popov, sinabi ni Bulgakov ang isang bagay na mahalaga tungkol sa gawain sa dula na "The White Guard," lalo na, ang mga sumusunod: "Pinagsama ko ang pigura ng Nai-Tours at Alexei sa dula para sa higit na kalinawan. Ang Nai-Tours ay isang malayong, abstract na imahe. Ang ideal ng mga opisyal ng Russia. Ano kaya ang magiging opisyal ng Russia sa aking opinyon... Nakita ko si Skoropadsky minsan. Hindi ito nakaapekto sa paglikha ng imahe sa dula. Sa Lariosik nagsanib ang mga larawan ng tatlong mukha. Ang elemento ng "Chekhovism" ay nasa isa sa mga prototype... Ang mga panaginip ay may pambihirang papel para sa akin... Ang eksena sa gymnasium (sa nobela) ay isinulat ko sa isang gabi... Bumisita ako sa gusali ng gymnasium ilang beses noong 1918. Noong Disyembre 14 ako ay nasa mga lansangan ng Kyiv nakaligtas. malapit diyan, na nasa nobela...” (OR RSL, f. 218, no. 1269, archive unit 6, l. 3-5).

Ang intensity kung saan nagtrabaho si Bulgakov sa ikalawang edisyon ng dula ay maaaring hatulan sa pamamagitan ng kanyang liham sa manunulat na si S. Fedorchenko na may petsang Nobyembre 24, 1925: "...Ako ay inilibing sa ilalim ng isang dula na may tunog na pamagat. Isang anino na lang ang natitira sa akin, na maipapakita bilang libreng pandagdag sa nasabing dula” (Moscow. 1987. No. 8. P. 53).

Noong Enero 1926, ipinakita ni Bulgakov ang pangalawang edisyon ng dula sa Art Theater. Ang teksto ay binago at makabuluhang pinaikli, at ang dula ay naging apat na yugto mula sa limang yugto. Ngunit, gaya ng nabanggit mismo ng may-akda, ang pangalawang edisyon ay napakalapit sa una sa nilalaman. Ayon sa maraming mga eksperto, ang partikular na edisyong ito ay dapat kilalanin bilang kanonikal, dahil ito ay pinaka malapit na tumutugma sa mga intensyon ng may-akda. Ngunit ang isyung ito ay nananatiling lubos na kontrobersyal para sa maraming mga kadahilanan, na mas angkop na talakayin sa mga espesyal na pag-aaral.

Ang tunay na gawaing teatro ay nagsimula sa dula, na naalala ng marami sa mga kalahok nito nang may paghanga. M. Yanshin (Lariosik): "Lahat ng mga kalahok sa pagtatanghal ay napakahusay sa kanilang sariling balat at nerbiyos sa mga kaganapan at buhay na inilarawan ni Bulgakov, ang balisa at magulong oras ay napakalapit at maliwanag sa kanilang alaala. digmaang sibil“na ang kapaligiran ng pagtatanghal, ang ritmo nito, ang kagalingan ng bawat tauhan sa dula ay isinilang na parang sa kanilang sarili, ipinanganak mula sa buhay mismo” (The Director's Mastery. M., 1956. P. 170). P. Markov: "Kapag bumalik ka na may mga alaala ng "The Days of the Turbins" at ang unang hitsura ni Bulgakov sa Art Theater, kung gayon ang mga alaalang ito ay hindi lamang para sa akin, ngunit para sa lahat ng aking mga kasama ay nananatiling isa sa pinakamahusay: ito ang tagsibol ng batang Sobyet Art Theater Pagkatapos ng lahat, , sa totoo lang, ang "Days of the Turbins" ay naging isang uri ng bagong "Seagull" ng Art Theater... Ang "Days of the Turbins" ay isinilang mula sa nobelang "The White. Bantay”. .

Ang direktor ng dula ay si I. Sudakov. Si Alexei Turbin ay inensayo ni Nikolai Khmelev, na ang pagganap ni Stalin ay kalaunan ay nabihag, at ang papel ni Myshlaevsky ay inihanda ni B. Dobronravov. Ang mga kabataan ay kasangkot sa mga pag-eensayo (M. Yanshin, E. Sokolova, M. Prudkin, I. Kudryavtsev, atbp.), Na kalaunan ay naging isang napakatalino na kahalili sa mahusay na henerasyon ng mga aktor ng nakaraan.

Ngunit ang lahat ng ito ay nasa unahan, at noong tagsibol ng 1926, pagkatapos ng matinding pag-eensayo, ang dula (ang unang dalawang kilos) ay ipinakita kay K. S. Stanislavsky. Narito ang tuyo ngunit tumpak na mga linya mula sa "Rehearsal Diary":

"SA. S., nang mapanood ang dalawang kilos ng dula, ay nagsabi na ang dula ay nasa tamang landas: talagang nagustuhan niya ang "Gymnasium" at "Petliura Stage". Pinuri niya ang ilan sa mga gumanap at itinuring na mahalaga, matagumpay at kinakailangan ang gawaing ginawa... K.S. ay nagbigay inspirasyon sa lahat na magpatuloy sa paggawa sa isang mabilis, masiglang tulin sa tinatahak na landas” (Moscow. 1987. No. 8. P. 55). At narito kung paano ang lahat ng ito ay tila sa pinuno noon ng Moscow Art Theatre na si Pavel Markov:

"Si Stanislavsky ay isa sa mga direktang manonood. Sa screening ng "The Turbins," siya ay tumawa nang hayagan, umiyak, mahigpit na sinundan ang aksyon, ngumunguya ng kanyang kamay gaya ng dati, itinapon ang kanyang pince-nez, pinunasan ang kanyang mga luha gamit ang isang panyo - sa isang salita, ganap niyang nabuhay ang pagganap. ” (Markov P.A.S. 229).

Ito ay isang maikling masayang oras sa loob malikhaing buhay Sining na Teatro. Si K. S. Stanislavsky ay masigasig na nakibahagi sa mga pag-eensayo ng dula, at sa kanyang payo, ang ilang mga eksena ng dula ay itinanghal (halimbawa, ang eksena sa apartment ng Turbino, nang ang nasugatan na si Nikolka ay nag-ulat ng pagkamatay ni Alexei). Naalala ng mahusay na direktor sa mahabang panahon ang oras na nagtrabaho siya kasama si Bulgakov at pagkatapos ay madalas siyang nailalarawan bilang isang mahusay na direktor at potensyal na aktor. Kaya, noong Setyembre 4, 1930, sumulat siya kay Bulgakov mismo: "Mahal at mahal na Mikhail Afanasyevich! Hindi mo maiisip kung gaano ako natutuwa para sa iyo na sumali sa aming teatro! (Ito ay matapos ang pogrom na isinagawa sa manunulat noong 1928-1930! - V.L.). Kailangan ko lang makipagtulungan sa iyo sa ilang mga pag-eensayo ng "The Turbins," at pagkatapos ay naramdaman ko sa iyo ang isang direktor (at marahil isang artista?!)." ang Moscow Art Theater M. S. Heitz , ay nagmungkahi: "Maaari siyang gumawa ng isang direktor, hindi lamang siya isang manunulat, ngunit siya rin ay isang artista sa pamamagitan ng paraan ng pagpapakita niya sa mga aktor sa mga pag-eensayo ng "The Turbins." Actually, he staged them, or at least gave those sparkles na kumikinang at lumikha ng success ng performance.” At pagkaraan ng ilang taon, si Stanislavsky, sa isang liham sa direktor na si V. G. Sakhnovsky, ay nagtalo na ang buong "panloob na linya" sa dulang "Mga Araw ng Turbins" ay kabilang sa Bulgakov (tingnan ang: Bulgakov M. Diary. Mga Sulat. 1914-1940. M., 1997. P. 238; Yanovskaya L. Ang malikhaing landas ni Mikhail Bulgakov M., 1983. P. 167-168).

At hindi mabibigo ang isa na mapansin ang isa pa nang labis mahalagang katotohanan V malikhaing talambuhay isang manunulat tungkol sa kung saan sa ilang kadahilanan ay walang naisulat kahit saan. Noong Marso 1926, ang Art Theater ay pumasok sa isang kasunduan kay Bulgakov upang itanghal ang "The Heart of a Dog"! Kaya, nagpasya ang Moscow Art Theater na magtanghal ng dalawang dula ni Bulgakov nang sabay-sabay na may pinakamatalim na nilalaman para sa oras na iyon. Maaaring ipagpalagay na ito ay tiyak na katotohanang ito (ang kontrata para sa pagtatanghal ng isang ipinagbabawal na hindi nai-publish na kuwento!) na nakakaakit ng pansin ng mga katawan ng pampulitikang pagsisiyasat at kontrol sa ideolohiya, at mula sa sandaling iyon ay nagsimula silang makialam sa proseso ng paglikha ang dulang "The White Guard" (ang kontrata para sa pagtatanghal ng "Heart of a Dog" ay kinansela ng magkasalungat na kasunduan ng may-akda at ng teatro; walang duda na ang dahilan nito ay pampulitika).

Noong Mayo 7, 1926, hinanap ng mga opisyal ng OGPU ang apartment ng mga Bulgakov at kinuha ang mga manuskrito ng "The Heart of a Dog" (!) At ang diary ng manunulat, na tinawag na "Under the Heel." Ang paghahanap ay naunahan ng malawak na gawaing paniktik, bilang isang resulta kung saan kinilala si Bulgakov bilang isang lubhang mapanganib na pigura mula sa isang pampulitikang pananaw.

Kaugnay nito, ang gawain ay itinakda upang pigilan ang pagtatanghal ng mga dula ni Bulgakov sa mga sinehan sa Moscow at, higit sa lahat, siyempre, ang kanyang "White Guard" sa Art Theater (tingnan ang: volume na "Diaries. Letters", kasalukuyan. Collected Works ).

Ang presyon ay ginawa kapwa sa Bulgakov (mga paghahanap, pagsubaybay, pagtuligsa) at sa teatro (mga kahilingan mula sa mga ahensya ng paniktik sa pulitika sa pamamagitan ng Repertoire Committee na ihinto ang mga pag-eensayo ng "The White Guard"). Ang mga pagpupulong ng repertoire at artistikong lupon ng Moscow Art Theater ay nagpatuloy muli, kung saan ang mga tanong ay nagsimulang pagtalunan tungkol sa pamagat ng dula, ang pangangailangan para sa mga bagong pagbawas, atbp. Upang matigil ang kaguluhang ito na nagsimula mula sa labas, Bulgakov noong Hunyo 4, Ang 1926 ay sumulat ng isang labis na malupit na pahayag sa Konseho at Direktor ng Art Theater ang sumusunod na nilalaman:

"Mayroon akong karangalan na ipaalam sa iyo na hindi ako sumasang-ayon sa pag-alis ng eksena ng Petlyura mula sa aking dula na "The White Guard."

Pagganyak: Ang eksena sa Petlyura ay organikong konektado sa dula.

Hindi rin ako sang-ayon na kapag pinalitan ang pamagat, ang dula ay dapat tawaging “Bago ang Wakas.”

Hindi rin ako sang-ayon sa paggawa ng 4-act play sa 3-act one.

Sumasang-ayon ako, kasama ang Konseho ng Teatro, na talakayin ang ibang pamagat para sa dulang "The White Guard".

Kung ang Teatro ay hindi sumasang-ayon sa kung ano ang nakasaad sa liham na ito, hinihiling ko na ang dulang "The White Guard" ay bawiin kaagad" (Moscow Art Theatre Museum, No. 17893).

Malinaw na alam na ng pamunuan ng Art Theater ang pampulitika (sa ngayon!) terorismo na nagsimula laban kay Bulgakov (ang pahayag ng manunulat sa OGPU tungkol sa pagbabalik ng kanyang mga manuskrito at talaarawan ay nanatiling hindi nasagot, na isang masamang tanda) at kinuha ang isang malupit na sulat mula sa kanya medyo mahinahon. Sinagot ni V.V Luzhsky ang manunulat nang detalyado at sa isang magiliw na tono (liham na walang petsa):

"Mahal na Mikhail Afanasyevich!

Ano ba yan, anong langaw, excuse me, nakagat ka?! Bakit, paano? What happened after yesterday’s conversation in front of K.S and me... Tutal, sabi nila kahapon at we decided na wala pang nagtatapon ng “Petliura” scene. Ikaw mismo ang nagbigay ng iyong pahintulot sa pagbura ng dalawang eksena ng Vasilisa, sa pagbabago at kumbinasyon ng dalawang gymnasium sa isa, sa Petlyura parade ground (!) kasama ang Bolbotun, hindi ka nagtaas ng anumang malaking pagtutol!(idinagdag namin ang diin. - V.L.) At biglang, narito at narito! Ang iyong pamagat ay nananatiling "Ang Pamilya ng Turbin" (sa aking palagay, mas mahusay kaysa sa mga Turbin... Paano ang dula ay magiging isang dula na may tatlong yugto sa Turbins - isang kilos sa Skoropadsky - dalawa; , Turbins - tatlo, at ang finale sa Turbins muli - apat!..

Ano ka, mahal at ang aming Moscow Art Theatre na si Mikhail Afanasyevich? Sino ang nagpahirap sa iyo?..” (IRLI, f. 369, no. 48).

Ngunit sa lalong madaling panahon ang buong teatro ay kailangang "matuwa," at higit sa lahat, lahat ng mga lumahok sa paggawa ng dula. Noong Hunyo 24, naganap ang unang closed dress rehearsal. Ang pinuno ng seksyon ng teatro ng Repertoire Committee, V. Blum, at ang editor ng seksyong ito, si A. Orlinsky, na naroroon, ay nagpahayag ng kanilang kawalang-kasiyahan sa dula at sinabi na maaari itong itanghal sa ganoong paraan "sa limang taon. ” Kinabukasan, sa isang "pag-uusap" na ginanap sa Repertoire Committee kasama ang mga kinatawan ng Moscow Art Theater, binalangkas ng mga opisyal ng sining ang kanilang saloobin sa dula bilang isang gawain na "kumakatawan sa patuloy na paghingi ng tawad para sa White Guards, simula sa eksena sa gymnasium at hanggang sa at kabilang ang eksena ng pagkamatay ni Alexei," at ito ay "ganap na hindi katanggap-tanggap, at hindi maaaring pumunta ayon sa interpretasyon na ibinigay ng teatro." Ang teatro ay kinakailangang gawin ang eksena sa gymnasium sa paraang masisira ang puting kilusan at ang dula ay maglalaman ng higit pang mga yugto na nagpapahiya sa mga White Guards (ipakilala ang mga tagapaglingkod, doormen at mga opisyal na kumikilos bilang bahagi ng hukbo ni Petliura, atbp. .). Nangako si Direktor I. Sudakov sa Repertory Committee na mas malinaw na ipakita ang "pagliko sa Bolshevism" na lumitaw sa mga White Guards. Sa huli, hiniling sa teatro na tapusin ang dula (tingnan ang: M. A. Bulgakov, Plays of the 20s. Theatrical Heritage. L., 1989. P. 522).

Ito ay katangian na tumugon si Bulgakov sa malinaw na organisadong presyon sa teatro mula sa Repertoire Committee (sa katunayan mula sa OGPU, kung saan ang "kaso ng Bulgakov" ay lumago nang mabilis) na may paulit-ulit na pahayag na hinarap sa chairman ng Council of People's Ang mga Commissars (Hunyo 24) ay humihiling na ibalik ang talaarawan at mga manuskrito na nakumpiska sa kanya na mga empleyado ng OGPU (walang sagot na ibinigay).

Ang dula at ang may-akda nito ay unti-unting nakakuha ng higit at higit na atensyon mula sa parehong mga kalaban at tagasuporta nito. Noong Hunyo 26, ang kaibigan ni Bulgakov na si N.N. Lyamin ay nagsulat ng isang emosyonal na liham sa manunulat ng dula, kung saan hiniling niya na huwag nang tanggapin ang anumang bagay, dahil "ang teatro ay sapat na ang pagbaluktot sa dula," at nakiusap sa kanya na huwag hawakan ang entablado sa gymnasium. "Huwag kang pumayag na isakripisyo siya para sa anumang kabutihan sa mundo. Gumagawa siya ng isang kamangha-manghang impression, ginagawa niya ang lahat ng kahulugan. Ang imahe ni Alyosha ay hindi maaaring baguhin sa anumang paraan;

Gayunpaman, lubos na naunawaan ng teatro (at ang may-akda, na may labis na pagkairita) na sa ngalan ng pag-save ng dula, ang mga pagbabago ay kinakailangan. Sa isang liham sa direktor na si A.D. Popov (direktor ng "Zoyka's Apartment" sa Vakhtangov Theater), panandaliang hinawakan ni Bulgakov ang mga problema ng Moscow Art Theater: "Talagang labis ang trabaho. Noong Mayo, lahat ng uri ng mga sorpresa na hindi nauugnay sa teatro (ang paghahanap ay malapit na "nakakonekta sa teatro." - V.L.), noong Mayo, ang lahi ng "Guard" sa Moscow Art Theater 1st (tinitingnan ng mga awtoridad!), noong Hunyo, ang tuluy-tuloy na trabaho ( marahil ay binago ni Bulgakov ang oras dahil sa pagkalimot. - V. L.)... Noong Agosto, lahat nang sabay-sabay...”

Noong Agosto 24, sa pagdating ni Stanislavsky, ipinagpatuloy ang pag-eensayo para sa dula. Isang bagong plano para sa dula, pagsingit at pagbabago ang pinagtibay. Noong Agosto 26, sa "Rehearsal Diary" ay isinulat: "M. Sumulat si A. Bulgakov ng isang bagong teksto para sa gymnasium ayon sa plano na inaprubahan ni Konstantin Sergeevich. Ang dula ay tinawag na "Mga Araw ng mga Turbin". Ang eksena kasama si Vasilisa ay inalis, at ang dalawang eksena sa gymnasium ay pinagsama sa isa. Ang iba pang makabuluhang pagbabago ay ginawa din.

Ngunit ang mga kalaban ng dula ay nagpapataas ng presyon sa teatro at sa may-akda ng dula. Naging tense ang sitwasyon at sobrang kinakabahan. Pagkatapos ng susunod na pag-eensayo para sa Repertoire Committee (Setyembre 17), sinabi ng pamunuan nito na “ang dula ay hindi maaaring ilabas sa ganitong porma. Ang tanong ng pahintulot ay nananatiling bukas." Kahit na si Stanislavsky ay hindi makayanan pagkatapos nito at, nang nakipagkita sa mga aktor ng hinaharap na dula, ipinahayag na kung ang dula ay ipinagbawal, aalis siya sa teatro.

Noong Setyembre 19, nakansela ang pag-eensayo ng damit ng dula, ang mga bagong linya ay nagsimulang ipakilala sa teksto ng dula, at pagkatapos, upang masiyahan ang Repertkom at A.V. . Si Bulgakov ay walang oras upang mabawi mula sa suntok na ito (ang manunulat ay hindi makayanan ang desisyon na ito sa loob ng maraming taon), at noong Setyembre 22 siya ay tinawag para sa interogasyon ng OGPU (para sa interogasyon protocol, tingnan: ito Pagpupulong Vol. Siyempre, ang lahat ng mga aksyon na ito ay pinag-ugnay: ang OGPU at ang Repertoire Committee ay nagpilit na i-film ang dula. Si Bulgakov ay natakot sa panahon ng interogasyon: pagkatapos ng lahat, isang dress rehearsal ang binalak para sa Setyembre 23.

Naging matagumpay ang dress rehearsal. Sa "Rehearsal Diary" ito ay isinulat: "Ang buong pangkalahatang pagpupulong sa publiko... Ang mga kinatawan ng USSR, ang press, ang mga kinatawan ng Main Repertoire Committee, Konstantin Sergeevich, ang Kataas-taasang Konseho at ang Departamento ng Direktor ay nanonood.

Sa pagtatanghal ngayon ay napagdesisyunan kung itutuloy ang dula o hindi.

Ang pagtatanghal ay ginanap na may mga huling marka at walang eksenang "Hudyo".

Pagkatapos ng dress rehearsal na ito, sinabi ni Lunacharsky na sa form na ito ang pagtatanghal ay maaaring pahintulutang ipakita sa mga manonood.

Ngunit ang pagsubok sa dula ay hindi lamang natapos doon, ngunit pumasok sa isang mapagpasyang yugto. Noong Setyembre 24, ang dula ay inaprubahan ng lupon ng People's Commissariat for Education. At makalipas ang isang araw ipinagbawal ng GPU ang paglalaro (eto na, ang totoong Cabal!). Pagkatapos ay lumingon si A.V Lunacharsky kay A.I.

"Mahal na Alexey Ivanovich.

Sa isang pagpupulong ng lupon ng People's Commissariat of Education kasama ang partisipasyon ng Repertoire Committee, kasama ang GPU, napagpasyahan na payagan ang paglalaro ni Bulgakov sa isang Art Theater lamang at para lamang sa season na ito. Sa paggigiit ng General Repertoire Committee, pinahintulutan siya ng lupon na gumawa ng ilang banknotes. Noong Sabado ng gabi, inabisuhan ng GPU ang People's Commissariat for Education na ipinagbabawal nito ang dula. Kinakailangang isaalang-alang ang isyung ito sa mas mataas na awtoridad o kumpirmahin ang desisyon ng lupon ng Narkompros, na naging kilala na. Ang pagbaligtad sa desisyon ng lupon ng People’s Commissariat of Education ng GPU ay lubhang hindi kanais-nais at kahit na iskandalo.”

Noong Setyembre 30, nalutas ang isyung ito sa isang pulong ng Politburo ng Komite Sentral ng All-Union Communist Party of Bolsheviks. Ang sumusunod na desisyon ay ginawa: "Huwag kanselahin ang resolusyon ng Narkompros board sa paglalaro ni Bulgakov." (Pahayagang pampanitikan. 1999. Hulyo 14-20).

Ito ang unang desisyon ng Politburo sa paglalaro ni Bulgakov, ngunit malayo sa huli.

Ang Aleman na koresponden na si Paul Schaeffer, na kilala noong panahong iyon, ay sumulat sa pahayagang Riga na Segodnya (Nobyembre 18, 1926): “Habang ang mga miyembro ng mayorya ng partido (ibig sabihin ay Stalin, Voroshilov, Rykov. - V.L.) ay inamin ang posibilidad ng pagtatanghal , ang oposisyon ay kumilos bilang isang mapagpasyang kalaban.”

Sa ibaba ay eksaktong nai-publish namin ang bersyong ito ng dula (ikatlong edisyon), na dumaan sa napakaraming pagsubok, ngunit isinagawa ng napakatalino na tropa ng Art Theater mula 1920 hanggang 1941.

Ang trahedya ng digmaang sibil ay isa sa pinakamahalagang tema sa panitikang Ruso noong ika-20 siglo. Hindi rin siya pinansin ni Bulgakov. Ang "Great Schism," ang pagkakawatak-watak ng isang bansa sa mga naglalabanang kampo, ay madalas na inilalarawan noong 1920s at 1930s. sa pamamagitan ng pagkasira ng pamilya. Halimbawa, sa "Mga Kuwento ng Don" at " Tahimik Don» M.A. Sholokhov, ang digmaang sibil ay naghihiwalay sa mga kapatid, ama at kanilang mga anak sa iba't ibang naglalabanang kampo. Gayunpaman, ang tahanan at pamilya ay nananatiling pangunahing pag-asa para sa karamihan ng mga manunulat para sa pagbabalik sa normal na buhay at para sa pangangalaga ng kultura. Isang tao at isang mabigat na panahon na sumisira sa kanyang kapalaran - ito ang dalawang magkasalungat na panig sa drama na "The Days of the Turbins" (1926, na inilathala noong 1955).

Ang isang katulad na salungatan - ang salungatan sa pagitan ng isang pribado, normal, maayos na buhay at ang impersonal, malupit na Panahon - tinutukoy ang parehong makasagisag na istraktura at ang mga tampok ng genre ng dula. Ang pokus ni Bulgakov ay hindi lamang sa digmaang sibil, ngunit sa paraan ng pamumuhay na sumabog ito, sa mga taong pinagkaitan ng mundo na pamilyar at mahal sa kanila. Ang tema ng inutil, "pagkawala" ng isang tapat, matalino, malakas na tao- Alexey Turbin.

Ang Bahay at Lungsod ay mga tradisyonal na bahagi ng artistikong mundo ng Bulgakov. Tulad ng magiging prosa ng manunulat - "The Heart of a Dog" at "The Master and Margarita" - ang espasyo ng "Days of the Turbins" ay binubuo ng dalawang qualitative iba't ibang larangan. Ang una ay ang Turbins' Kyiv apartment. Ang pinakamahalagang bahagi ng espasyong ito ay kaginhawaan, pagkakaisa, espirituwalidad, at banal na init. Sa gitna ng mundong ito - magandang babae, kapatid ni Alexei na si Elena. Mga cream na kurtina, isang snow-white tablecloth, mga bulaklak, ang banayad na musika ng isang sinaunang orasan at, siyempre, isang fireplace na may banayad, kahit na init - ito ang mga layunin na bahagi ng buhay ng Turbino. Ang ganitong paraan ng pamumuhay ay hindi lamang isang komportableng kapaligiran para sa mga maharlikang layaw. Siya ang kalagayan ng kanilang espirituwal na buhay, ang kanilang pag-iral. Dito sumiklab ang mga nakakatawang diyalogo, malalim ang mga karanasan ng mga tauhan, ngunit hindi pinipilit: ang sikolohiya ay pinagsama sa magaan na pag-arte, may kasiningan, na may panache ng istilo. Ang pag-iral, iyon ay, isang buhay na puno ng mataas na kahulugan, ay hindi maiisip kung walang kultura, kabilang ang walang kultura ng pang-araw-araw na buhay at walang kultura ng pananalita. Ang espirituwalidad ng mga pinagkaitan ng normal na buhay: kanilang tahanan, kanilang pamilya, kanilang musika, kanilang wika ay kaduda-dudang.

Ang pamilyang Turbin ay isang isla ng kultura sa nagngangalit na mga elemento ng kakulangan ng kultura, galit at kahalayan. Ang Lungsod, ang pangalawang spatial na globo ng dula, ay nakuha ng gayong elemento. Ang oras ng pagkilos, ipinahihiwatig ng manunulat ng dula, ay isang "kakila-kilabot na taon," sa paligid ng bahay ng Turbino ay isang "gabi ng taglamig." Ano ang mayroon, sa labas ng maaliwalas na "harbor" ng Turbino? Doon, ayon kay Alexei, ay ang "damn comedy" ng hetman, mayroong "itim na fog" ng Petliurism, mayroong walang kahulugan na pag-iral ng "hukbo ng kape," bilang Turbin ironically tawag sa kanyang mga kapwa opisyal. Ang tatlong mga eksena ng dula kaagad pagkatapos ng pambungad na eksena ng hapunan sa bahay ng mga Turbin ay nasa isang kalunos-lunos na tono. Ang panunuya ng playwright ay isinapersonal sa mga kakatwang larawan ng Germans von Schratt at von Dust, sa farcical figure ng hetman, sa mga persona ng operetta villains-Petliurists.

Ang pag-uugali ng mga kadete na nasa ilalim ng Turbin ay hindi walang komedya: ang pag-iibigan na "The night breathed with the delight of voluptuousness" ay sobrang katawa-tawa sa kanilang mga bibig ang gymnasium guard Maxim na tinawag silang "Tatars" pagkatapos nilang masira ang mga mesa at magsindi ng apoy ang lobby ng paaralan.

Sa kasamaang palad, ang komedya ng mga sitwasyon at ang nakakagulat na pagkalito ng mga wika (Russian na may Aleman o Ruso na may Ukrainian) ay hindi lamang nagpapagaan sa kalubhaan ng salungatan, ngunit, sa kabaligtaran, kaibahan sa trahedya ng sitwasyon kung saan ang Hinahanap ni Turbins at ng kanilang mga kaibigan ang kanilang sarili. Ang mga farcical na elemento ay nagbibigay sa itinatanghal na panahon ng malademonyo, mala-demonyo, mala-demonyo na lasa. Ang nangyayari sa paligid ng Kamara ay isang orgy ng karahasan na pinukaw ng rebolusyon. Ang duwag, pagkakanulo at ang iba pang bahagi ng mga katangiang ito - predation at banditry - naghahari sa "bagong" mundo. Sa mundong ito, naniniwala si Bulgakov, hindi mabubuhay ang tao. Upang mabuhay, kailangan mong mawala, tulad ng sasabihin ni Alexander Blok, "bahagi ng kaluluwa" - mawalan ng ginhawa, musika, pagkamalikhain, pag-ibig. Iyon ang dahilan kung bakit ang pangunahing karakter ng drama, si Alexei Turbin, ay napunta sa kanyang kamatayan, mahalagang nagpakamatay. Ang panahon ng kultura ay nagtatapos, at sina Nikolka at Studzinsky ay nagsasalita tungkol dito sa mga huling linya ng dula. Ang panahong naranasan ng mga bayani ay isang pambungad sa buhay na walang kultura at isang epilogue ng buhay sa “nightingale garden” ng kultura, kaginhawahan, at sangkatauhan.

Sa anyo ng genre ng tragic farce, isinama ni Bulgakov sa "Mga Araw ng Turbins" ang ideya ng paalam sa "cherry orchard" ng kulturang Ruso, sa dating Russia, na nawala ng mga Turbin magpakailanman.

Bulgakov bilang isang playwright

Ngayon ay titingnan natin nang mas malapitan malikhaing aktibidad Mikhail Afanasyevich Bulgakov- isa sa mga pinakasikat na manunulat ng dula ng huling siglo. Ipinanganak siya noong Mayo 3, 1891 sa Kiev. Sa panahon ng kanyang buhay nagkaroon ng malalaking pagbabago sa istraktura lipunang Ruso, na makikita sa marami sa mga gawa ni Bulgakov. Hindi sinasadya na siya ay itinuturing na tagapagmana ng pinakamahusay na mga tradisyon ng klasikal na panitikan, prosa at drama ng Russia. Nakamit niya ang katanyagan sa buong mundo salamat sa mga gawa tulad ng "The Master and Margarita", "Heart of a Dog" at "Fatal Eggs".

Tatlong gawa ni Bulgakov

Ang isang espesyal na lugar sa gawain ng manunulat ay inookupahan ng isang siklo ng tatlong mga gawa: ang nobela "White Guard" at naglalaro "Tumatakbo" At "Mga Araw ng mga Turbin" base sa totoong pangyayari. Hiniram ni Bulgakov ang ideya mula sa mga alaala ng paglipat ng kanyang pangalawang asawa, si Lyubov Evgenievna Belozerskaya. Ang bahagi ng nobelang "The White Guard" ay unang nai-publish sa magazine na "Russia" noong 1925.

Sa simula ng trabaho, ang mga kaganapan na nagaganap sa pamilyang Turbin ay inilarawan, ngunit unti-unti, sa pamamagitan ng kasaysayan ng isang pamilya, ang buhay ng buong tao at bansa ay ipinahayag, at ang nobela ay nagkakaroon ng isang pilosopikal na kahulugan. Mayroong isang kuwento tungkol sa mga kaganapan ng digmaang sibil noong 1918 sa Kyiv, na inookupahan hukbong Aleman. Bilang resulta ng pagpirma Kasunduan ng Brest-Litovsk hindi ito napapailalim sa pamumuno ng mga Bolshevik at nagiging kanlungan ng maraming intelektuwal na Ruso at tauhan ng militar na tumatakas sa Bolshevik Russia.

Sina Alexey at Nikolka Turbin, tulad ng ibang mga residente ng Lungsod, ay nagboluntaryo para sa mga tagapagtanggol, at si Elena, ang kanilang kapatid na babae, ay pinoprotektahan ang bahay, na naging isang kanlungan para sa mga dating opisyal ng hukbo ng Russia. Tandaan natin na mahalaga para sa Bulgakov hindi lamang na ilarawan ang rebolusyon sa kasaysayan na nagaganap, kundi pati na rin upang ihatid ang subjective na pananaw ng digmaang sibil bilang isang uri ng sakuna kung saan walang mga nanalo.

Ang paglalarawan ng isang social cataclysm ay tumutulong upang ipakita ang mga character - ang ilan ay tumatakbo, ang iba ay mas gusto ang kamatayan sa labanan. Ang ilang mga kumander, na napagtatanto ang kawalang-kabuluhan ng paglaban, ay pinauwi ang kanilang mga mandirigma, ang iba ay aktibong nag-oorganisa ng paglaban at namatay kasama ang kanilang mga nasasakupan. At gayundin - sa mga oras ng mahusay na pagbabago sa kasaysayan, ang mga tao ay hindi tumitigil sa pagmamahal, paniniwala, at pag-aalala tungkol sa mga mahal sa buhay. Kaya lang, ang mga desisyon na kailangan nilang gawin araw-araw ay may iba't ibang timbang.

Mga tauhan ng mga gawa:

Alexey Vasilievich Turbin - doktor, 28 taong gulang.
Elena Turbina-Talberg - kapatid ni Alexey, 24 taong gulang.
Nikolka - non-commissioned officer ng First Infantry Squad, kapatid nina Alexei at Elena, 17 taong gulang.
Si Viktor Viktorovich Myshlaevsky ay isang tenyente, isang kaibigan ng pamilyang Turbin, kaibigan ni Alexei sa Alexander Gymnasium.
Si Leonid Yuryevich Shervinsky ay isang dating tenyente ng Life Guards Uhlan Regiment, adjutant sa punong-tanggapan ng General Belorukov, isang kaibigan ng pamilyang Turbin, isang kaibigan ni Alexei sa Alexander Gymnasium, isang matagal na tagahanga ni Elena.
Fyodor Nikolaevich Stepanov (Karas) - pangalawang tenyente artilerya, kaibigan ng pamilyang Turbin, kaibigan ni Alexei sa Alexander Gymnasium.
Si Nai-Tours ay isang koronel, kumander ng yunit kung saan naglilingkod si Nikolka.

Mga prototype ng mga character at makasaysayang background

Isang mahalagang aspeto ang autobiographical na katangian ng nobela. Kahit na ang mga manuskrito ay hindi nakaligtas, ang mga iskolar ng Bulgakov ay natunton ang kapalaran ng maraming mga karakter at pinatunayan ang halos dokumentaryo na katumpakan ng mga kaganapang inilarawan ng may-akda. Ang mga prototype ng mga pangunahing tauhan sa nobela ay mga kamag-anak ng manunulat mismo, at ang tanawin ay ang mga kalye ng Kyiv at ang kanyang sariling bahay, kung saan ginugol niya ang kanyang kabataan.

Sa gitna ng komposisyon ay ang pamilyang Turbin. Medyo malawak na kilala na ang mga pangunahing prototype nito ay mga miyembro ng sariling pamilya ni Bulgakov, gayunpaman, para sa layunin ng artistikong pag-type, sinasadyang binawasan ng Bulgakov ang kanilang bilang. Sa pangunahing karakter, si Alexei Turbine, makikilala ng isang tao ang may-akda mismo sa mga taon nang siya ay nakikibahagi sa medikal na kasanayan, at ang prototype ni Elena Talberg-Turbina, kapatid ni Alexei, ay maaaring tawaging kapatid ni Bulgakov na si Elena. Ang isa pang kapansin-pansin na katotohanan ay ang pangalan ng pagkadalaga ng lola ni Bulgakov ay Turbina.

Ang isa pa sa mga pangunahing tauhan ay si Tenyente Myshlaevsky, isang kaibigan ng pamilyang Turbin. Siya ay isang opisyal na tapat na nagtatanggol sa kanyang sariling bayan. Kaya naman nagpatala ang tenyente sa mortar division, kung saan siya pala ang pinaka sinanay at pinakamatigas na opisyal. Ayon sa iskolar ng Bulgakov na si Tinchenko, ang prototype ni Myshlaevsky ay kaibigan ng pamilyang Bulgakov, si Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky. Siya ay isang opisyal ng artilerya at lumahok sa parehong mga kaganapan na pinag-usapan ni Myshlaevsky sa nobela. Ang natitirang mga kaibigan ng Turbinny ay nananatiling tapat sa karangalan ng opisyal sa nobela: Stepanov-Karas at Shervinsky, pati na rin si Colonel Nai-Tours.

Ang prototype para kay Tenyente Shervinsky ay isa pang kaibigan ni Bulgakov - Yuri Leonidovich Gladyrevsky, isang baguhang mang-aawit na nagsilbi (bagaman hindi bilang isang adjutant) sa mga tropa ni Hetman Skoropadsky; Ang prototype ng Karas ay dapat na naging kaibigan ng mga Syngaevsky.

Ang tatlong mga gawa ay konektado ng nobelang "The White Guard," na nagsilbing batayan para sa dulang "Days of the Turbins" at ilang kasunod na mga produksyon.

"White Guard", "Running" at "Days of the Turbins" sa entablado

Matapos mailathala ang bahagi ng nobela sa magasing Rossiya, inanyayahan ng Moscow Art Theater si Bulgakov na magsulat ng isang dula batay sa The White Guard. Ito ay kung paano ipinanganak ang "Mga Araw ng mga Turbin". Sa loob nito, ang pangunahing karakter na si Turbin ay sumisipsip ng mga tampok ng tatlong bayani mula sa nobelang "The White Guard" - si Alexei Turbin mismo, Colonel Malyshev at Colonel Nai-Tours. Ang binata sa nobela ay isang doktor, ngunit sa dula siya ay isang koronel, bagaman ang mga propesyon na ito ay ganap na naiiba. Bilang karagdagan, ang isa sa mga bayani, si Myshlaevsky, ay hindi itinago ang katotohanan na siya ay isang propesyonal na militar, dahil hindi niya nais na mahanap ang kanyang sarili sa kampo ng mga natalo. Ang medyo madaling tagumpay ng Reds laban sa Petliurists ay nagbibigay ng matinding impresyon sa kanya: "Ang dalawang daang libong takong na ito ay pinahiran ng mantika at hinihipan ang salitang 'Bolsheviks'." Kasabay nito, hindi man lang iniisip ni Myshlaevsky ang katotohanan na kailangan niyang makipaglaban sa kanyang mga kaibigan at kasamahan kahapon - halimbawa, kasama si Kapitan Studzinsky.

Isa sa mga hadlang sa tumpak na paghahatid ng mga pangyayari sa nobela ay ang censorship.

Tungkol naman sa dulang “Running,” ang balangkas nito ay batay sa kuwento ng pagtakas ng mga guwardiya mula sa Russia noong Digmaang Sibil. Nagsisimula ang lahat sa hilaga ng Crimea at nagtatapos sa Constantinople. Inilarawan ni Bulgakov ang walong panaginip. Ginagamit niya ang pamamaraang ito upang ihatid ang isang bagay na hindi totoo, isang bagay na mahirap paniwalaan. Ang mga bayani ng iba't ibang uri ay tumatakas sa kanilang sarili at sa mga pangyayari. Ngunit ito ay isang paglipad hindi lamang mula sa digmaan, kundi pati na rin sa pag-ibig, na kulang sa malupit na mga taon ng digmaan...

Mga adaptasyon ng pelikula

Siyempre, ang kamangha-manghang kuwentong ito ay makikita hindi lamang sa entablado, kundi pati na rin, sa huli, sa sinehan. Ang isang adaptasyon ng pelikula ng dula na "Running" ay inilabas noong 1970 sa USSR. Ang script ay batay sa mga gawang "Running", "White Guard" at "Black Sea". Ang pelikula ay binubuo ng dalawang yugto, sa direksyon ni A. Alov at V. Naumov.

Noong 1968, isang pelikula ang ginawa batay sa dulang "Running" sa Yugoslavia, sa direksyon ni Z. Shotra, at noong 1971 sa France, sa direksyon ni F. Shulia.

Ang nobelang "The White Guard" ay nagsilbing batayan para sa paglikha ng isang serye sa telebisyon na may parehong pangalan, na inilabas noong 2011. Pinagbibidahan: K. Khabensky (A. Turbin), M. Porechenkov (V. Myshlaevsky), E. Dyatlov (L. Shervinsky) at iba pa.

Ang isa pang tatlong bahagi na tampok na pelikula sa telebisyon, "Mga Araw ng Turbins," ay ginawa sa USSR noong 1976. Ang isang bilang ng mga pagbaril sa lokasyon ng pelikula ay ginawa sa Kyiv (Andreevsky Descent, Vladimirskaya Hill, Mariinsky Palace, Sophia Square).

Ang mga gawa ni Bulgakov sa entablado

Ang kasaysayan ng entablado ng mga dula ni Bulgakov ay hindi madali. Noong 1930, ang kanyang mga gawa ay hindi na nai-publish, at ang kanyang mga dula ay tinanggal mula sa mga repertoire ng teatro. Ang mga dulang "Running", "Zoyka's Apartment", "Crimson Island" ay ipinagbawal sa paggawa, at ang dulang "Days of the Turbins" ay inalis sa palabas.

Sa parehong taon, sumulat si Bulgakov sa kanyang kapatid na si Nikolai sa Paris tungkol sa hindi kanais-nais na sitwasyon sa panitikan at teatro para sa kanyang sarili at ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi. Pagkatapos ay nagpadala siya ng isang liham sa gobyerno ng USSR na may kahilingan upang matukoy ang kanyang kapalaran - alinman upang bigyan siya ng karapatang lumipat, o bigyan siya ng pagkakataong magtrabaho sa Moscow Art Theatre. Si Joseph Stalin mismo ay tumawag kay Bulgakov, na nagrerekomenda na mag-aplay ang playwright upang ipatala siya sa Moscow Art Theater. Gayunpaman, sa kanyang mga talumpati si Stalin ay sumang-ayon: Ang "Days of the Turbins" ay "isang bagay na anti-Sobyet, at ang Bulgakov ay hindi atin".

Noong Enero 1932, muling pinahintulutan ni Stalin ang paggawa ng The Days of the Turbins, at bago ang digmaan ay hindi na ito ipinagbabawal. Totoo, ang pahintulot na ito ay hindi nalalapat sa anumang teatro maliban sa Moscow Art Theater.

Ang pagtatanghal ay isinagawa bago ang pagsisimula ng Dakila Digmaang Makabayan. Sa panahon ng pambobomba sa Minsk noong Hunyo 1941, nang ang Moscow Art Theater ay naglilibot sa Belarus, ang mga tanawin ay nasunog.

Noong 1968, muling itinanghal ng direktor, People's Artist ng RSFSR Leonid Viktorovich Varpakhovsky, ang "Days of the Turbins".

Noong 1991, ang "The White Guard," na pinamunuan ng People's Artist ng USSR na si Tatyana Vasilievna Doronina, ay muling bumalik sa entablado. Nag-enjoy ang performance malaking tagumpay mula sa madla. Ang mga tunay na tagumpay sa pag-arte ng V.V. Klementyev, T.G.Shalkovskaya, M.V. Kabanov, N.V. Penkov at V.L. Ang walang awa na kalupitan ng rebolusyonaryong break-up, pangkalahatang pagkawasak at pagbagsak ay sumambulat sa buhay.

Ang "White Guard" ay naglalaman ng maharlika, karangalan, dignidad, pagkamakabayan at kamalayan sa sariling kalunos-lunos na wakas.

"Mga Araw ng mga Turbin"- isang dula ni M. A. Bulgakov, na isinulat batay sa nobelang "The White Guard".

Ang una, ikalawa at pangatlong kilos ay nagaganap sa taglamig ng 1918, ang ikaapat na kilos noong unang bahagi ng 1919. Ang lokasyon ay ang lungsod ng Kyiv.

Act 1 "Days of the Turbins" buod

Eksena 1

Gabi. Ang apartment ng Turbins. May apoy sa pugon, ang orasan ay umaalingawngaw ng siyam na beses. Si Alexey Vasilyevich Turbin, isang 30-taong-gulang na artillery colonel, ay nakayuko sa mga papel, ang kanyang 18-taong-gulang na kapatid na si Nikolka ay tumutugtog ng gitara at kumakanta: "Ang mga alingawngaw ay mas masahol pa bawat oras. Papalapit sa amin si Petlyura!" Hiniling ni Alexey kay Nikolka na huwag kantahin ang "mga kanta ng kusinero."

Ang kuryente ay biglang namatay, isang yunit ng militar ang dumaan sa labas ng mga bintana na kumakanta, at isang malayong pag-atake ng kanyon ang narinig. Muling sumiklab ang kuryente. Si Elena Vasilyevna Talberg, ang 24-taong-gulang na kapatid nina Alexey at Nikolka, ay nagsimulang seryosong mag-alala tungkol sa kanyang asawa, sina Alexey at Nikolka: "Alam mo na ang linya sa kanluran ay binabantayan ng mga Aleman. At ito ay tumatagal ng mahabang panahon dahil nakatayo sila sa bawat istasyon. Rebolusyonaryong pagmamaneho: nagmamaneho ka ng isang oras, tumayo ka ng dalawa."

Tumunog ang kampana at ang kapitan ng artilerya na staff, ang 38-taong-gulang na si Viktor Viktorovich Myshlaevsky, ay pumasok, ganap na nagyelo, halos frostbitten, na may isang bote ng vodka sa kanyang bulsa ng overcoat. Sinabi ni Myshlaevsky na nagmula siya malapit sa Red Tavern, ang lahat ng mga magsasaka ay pumunta sa gilid ni Petlyura. Si Myshlaevsky mismo ay halos mahimalang nakapasok sa lungsod - ang paglipat ay inayos ng mga opisyal ng kawani, kung saan lumikha si Myshlaevsky ng isang kakila-kilabot na iskandalo. Masayang tinanggap ni Alexey si Myshlaevsky sa kanyang yunit, na matatagpuan sa Alexander Gymnasium.

Nagpainit si Myshlaevsky sa tabi ng tsiminea at umiinom ng vodka, hinihimas ni Nikolka ang kanyang mga paa na nagyelo, nagluluto si Elena mainit na paliguan. Nang pumunta si Myshlaevsky sa banyo, isang tuluy-tuloy na kampana ang tumunog. Ipasok ang 21-taong-gulang na si Zhitomir na pinsan ng Turbins, Larion Larionovich Surzhansky, Lariosik, na may dalang maleta at isang bundle. Masayang binabati ni Lariosik ang mga naroroon, ganap na hindi napapansin na walang nakakakilala sa kanya sa kabila ng 63-salitang telegrama ng kanyang ina. Pagkatapos lamang magpakilala si Lariosik ay nalutas ang hindi pagkakaunawaan. Lumalabas na si Lariosik ay isang pinsan mula sa Zhitomir, na dumating upang magpatala sa Kyiv University.

Lariosik - anak ni mama, isang walang katotohanan, maladjusted na kabataan, isang "terrible loser" na naninirahan sariling mundo at oras. Naglakbay siya mula sa Zhitomir sa loob ng 11 araw, sa daan, isang bundle ng linen ang ninakaw mula sa kanya, mga libro at manuskrito lamang ang naiwan, tanging ang kamiseta kung saan binalot ni Lariosik ang mga nakolektang gawa ni Chekhov ang nakaligtas. Nagpasya si Elena na ilagay ang kanyang pinsan sa silid-aklatan.

Nang umalis si Lariosik, tumunog ang kampana - dumating na ang Koronel ng General Staff na si Vladimir Robertovich Talberg, ang 38 taong gulang na asawa ni Elena. Masayang pinag-uusapan ni Elena ang pagdating nina Myshlaevsky at Lariosk. Hindi masaya si Thalberg. Pinag-uusapan niya ang masamang kalagayan: ang lungsod ay napapalibutan ng mga Petliurists, iniiwan ng mga Aleman ang hetman sa kanyang kapalaran, at wala pang nakakaalam tungkol dito, kahit na ang hetman mismo.

Si Thalberg, isang napakakilala at kilalang tao (pagkatapos ng lahat, isang katulong sa Ministro ng Digmaan), ay nagbabalak na tumakas sa Alemanya. Isa, dahil ang mga Aleman ay hindi kumukuha ng mga babae. Ang tren ay aalis sa loob ng isang oras at kalahati, si Talberg ay tila kumukunsulta sa kanyang asawa, ngunit sa katunayan ay kinumpronta niya ito sa katotohanan ng kanyang "paglalakbay sa negosyo" (ang mga General Staff colonels ay hindi tumatakbo). Talberg maganda ang argumento na siya ay pupunta lamang sa loob ng dalawang buwan, ang hetman ay tiyak na babalik, at pagkatapos ay babalik siya, at samantala si Elena na ang bahala sa kanilang mga silid. Mahigpit na pinarusahan ni Talberg si Elena na huwag tanggapin ang isang nakakainis na manliligaw, ang personal na adjutant ng hetman, tenyente Leonid Yuryevich Shervinsky, at huwag maglagay ng anino sa pamilya Talberg.

Umalis si Elena upang i-pack ang maleta ng kanyang asawa, at pumasok si Alexey sa silid. Thalberg sa madaling sabi sa kanya ng kanyang pag-alis. Si Alexey ay nasa malamig na galit; hindi niya tinatanggap ang pakikipagkamay ni Talberg. Inanunsyo ni Talberg na kailangang sagutin ni Alexei ang kanyang mga salita kapag... kapag bumalik si Talberg. Pumasok si Nikolka, kinondena rin niya ang duwag at maliit na si Talberg, na tinawag siyang "daga." Aalis na si Talberg...

Eksena 2

Makalipas ang ilang oras. Nakahanda na ang mesa para sa hapunan, nakaupo si Elena sa piano at tinutugtog ang parehong chord. Biglang pumasok si Shervinsky na may dalang malaking palumpon at inihandog kay Elena. Maingat na inaalagaan siya ni Shervinsky at binayaran ang kanyang mga papuri.

Sinabi ni Elena kay Shervinsky ang tungkol sa pag-alis ni Talberg, masaya si Shervinsky sa balita, dahil ngayon ay may pagkakataon siyang ligawan siya nang hayagan. Ipinagmamalaki ni Shervinsky kung paano siya kumanta sa Zhmerinka - mayroon siyang isang kahanga-hangang boses ng opera:

Ipasok si Alexey Turbin, 29-taong-gulang na kapitan Alexander Bronislavovich Studzinsky, Myshlaevsky, Lariosik at Nikolka. Inaanyayahan ni Elena ang lahat sa mesa - ito ang huling hapunan bago ang pagganap ng Alexey Turbin division. Ang mga panauhin ay sabay na kumakain, umiinom para sa kalusugan ni Elena, at nagpapalusog sa kanya ng mga papuri. Sinabi ni Shervinsky na ang lahat ay maayos sa hetman, at hindi dapat paniwalaan ng isa ang mga alingawngaw na iniiwan siya ng mga Aleman sa kanyang kapalaran.

Ang bawat tao'y umiinom sa kalusugan ng Alexei Turbin. Isang tipsy na Lariosik ang biglang nagsabi: “... cream curtains... behind them you rest your soul... you forget about all the horrors of the civil war. But our wounded souls so long for peace...”, cause friendly banter with this statement. Umupo si Nikolka sa piano at kumanta ng isang makabayang sundalo, at pagkatapos ay nag-anunsyo si Shervinsky ng isang toast bilang parangal sa hetman. Ang toast ay hindi suportado, inihayag ni Studzinsky na "hindi niya iinom ang toast na ito at hindi nagpapayo sa ibang mga opisyal." Ang isang hindi kasiya-siyang sitwasyon ay namumuo, laban sa backdrop kung saan biglang lumitaw si Lariosik na may isang toast "bilang parangal kay Elena Vasilievna at sa kanyang asawa, na umalis patungong Berlin." Ang mga opisyal ay pumasok sa isang mainit na talakayan tungkol sa hetman at sa kanyang mga aksyon, si Alexey ay mahigpit na kinondena ang mga patakaran ng hetman.

Samantala, si Lariosik ay nakaupo sa piano at kumakanta, lahat ay magulo na kumukuha. Ang lasing na si Myshlaevsky ay humawak ng isang Mauser at malapit nang barilin ang mga komisyoner; Patuloy na ipinagtatanggol ni Shervinsky ang hetman, habang binabanggit si Emperor Nikolai Alexandrovich. Napansin ni Nikolka na ang emperador ay pinatay ng mga Bolshevik. Sinabi ni Shervinsky na ito ay isang imbensyon ng mga Bolshevik, at nagsasabi maalamat na kasaysayan tungkol kay Nicholas II, na diumano ay nasa korte ng German Emperor Wilhelm. Tutol sa kanya ang ibang mga opisyal. Umiiyak si Myshlaevsky. Naaalala niya ang emperador Pedro III, Paul I at Alexander I, pinatay ng kanilang mga nasasakupan. Pagkatapos ay nagkasakit si Myshlaevsky, dinala siya ni Studzinsky, Nikolka at Alexey sa banyo.

Naiwang mag-isa sina Shervinsky at Elena. Hindi mapakali si Elena, sinabi niya kay Shervinsky ang isang panaginip: "Para kaming lahat ay naglalakbay sa isang barko patungo sa Amerika at nakaupo sa kulungan. At pagkatapos ay may bagyo... Tumataas ang tubig hanggang sa aming mga paa... Umakyat kami sa ilang bunks. At biglang daga. Sobrang nakakadiri, sobrang laki..."

Biglang ipinahayag ni Shervinsky kay Elena na ang kanyang asawa ay hindi babalik, at ipinagtapat ang kanyang pagmamahal sa kanya. Hindi naniniwala si Elena kay Shervinsky, sinisiraan siya para sa kawalang-galang, "mga pakikipagsapalaran" na may isang mezzo-soprano na may pininturahan na mga labi; pagkatapos ay inamin niya na hindi niya mahal o iginagalang ang kanyang asawa, ngunit talagang gusto niya si Shervinsky. Nakiusap si Shervinsky kay Elena na hiwalayan si Talberg at pakasalan siya. Naghahalikan sila.

Act 2

Eksena 1

Gabi. Ang opisina ng hetman sa palasyo. Mayroong isang napakalaking mesa, may mga telepono dito. Bumukas ang pinto at pinapasok ng footman na si Fyodor si Shervinsky. Nagulat si Shervinsky na walang tao sa opisina, ni mga opisyal ng tungkulin o mga adjutant. Sinabi sa kanya ni Fyodor na ang pangalawang personal na adjutant ng hetman, si Prinsipe Novozhiltsev, ay "nagkaloob na makatanggap ng hindi kasiya-siyang balita" sa telepono at sa parehong oras ay "nagbago nang husto sa kanilang mukha," at pagkatapos ay "lumiwas ng tuluyan sa palasyo," "umalis sa sibilyan. damit.” Si Shervinsky ay naguguluhan at galit na galit. Nagmamadali siya sa telepono at tinawagan si Novozhiltsev, ngunit sa telepono ay sinasagot nila sa boses ni Novozhiltsev mismo na wala siya roon. Ang punong kawani ng Svyatoshinsky regiment at ang kanyang mga katulong ay nawawala din. Sumulat si Shervinsky ng isang tala at hiniling kay Fyodor na ibigay ito sa messenger, na dapat makatanggap ng isang tiyak na pakete mula sa tala na ito.

Ang Hetman ng Lahat ng Ukraine ay pumasok. Nakasuot siya ng mayaman na Circassian coat, crimson na pantalon at bota na walang takong ng uri ng Caucasian. Makintab na strap ng balikat ng heneral. Maikling-crop na may buhok na bigote, malinis na ahit na ulo, mga apatnapu't lima.

Ang Hetman ay nagtalaga ng isang pulong sa isang quarter hanggang alas-dose, kung saan dapat dumating ang mataas na utos ng mga hukbong Ruso at Aleman. Iniulat ni Shervinsky na walang dumating. Sinusubukan niyang sabihin sa hetman sa sirang Ukrainian ang tungkol sa hindi karapat-dapat na pag-uugali ni Novozhiltsev, ang hetman ay nagpahamak kay Shervinsky. Si Shervinsky, na ngayon ay lumipat sa Russian, ay nag-ulat na tumawag sila mula sa punong-tanggapan at iniulat na ang kumander ng boluntaryong hukbo ay nagkasakit at umalis kasama ang buong punong-tanggapan sa isang tren ng Aleman patungo sa Alemanya. Namangha ang hetman. Iniulat ni Shervinsky na sa alas-diyes ng gabi ang mga yunit ng Petliura ay bumagsak sa harap at ang 1st Petliura Cavalry Division sa ilalim ng utos ni Bolbotun ay pumasok sa pambihirang tagumpay.

May kumatok sa pinto, at pumasok ang mga kinatawan ng utos ng Aleman: ang kulay abo, mahabang mukha na si Heneral von Schratt at ang lilang mukha na si Major von Doust. Masayang binabati sila ng Hetman, pinag-uusapan ang pagtataksil sa punong tanggapan ng utos ng Russia at ang pambihirang tagumpay sa harap ng mga kabalyerya ni Petlyura. Hiniling niya sa utos ng Aleman na agad na magbigay ng mga tropa upang itaboy ang mga gang at "ibalik ang kaayusan sa Ukraine, na napakakaibigan sa Alemanya."

Ang mga heneral ay tumanggi na tulungan ang hetman, na nagpahayag na ang lahat ng Ukraine ay nasa panig ni Petliura, at samakatuwid ang German command ay nag-withdraw ng mga dibisyon nito pabalik sa Germany, at iminumungkahi nila ang agarang "paglikas" ng hetman sa parehong direksyon. Ang hetman ay nagsisimulang kabahan at pagmamayabang. Nagprotesta siya at nagpahayag na siya mismo ay magtitipon ng isang hukbo upang ipagtanggol ang Kyiv. Ang mga Aleman bilang tugon ay nagpapahiwatig na kung ang hetman ay biglang nahuli, siya ay agad na mabibitay. Sira ang hetman.

Ang alikabok ay bumaril ng isang rebolber sa kisame, si Schratt ay nagtatago sa susunod na silid. Sa mga tumakbo bilang tugon sa ingay, ipinaliwanag ni Dust na ayos lang ang lahat sa hetman, si Heneral von Schratt ang nakahuli ng rebolber sa kanyang pantalon at "maling dumapo sa kanyang ulo." Isang doktor ng hukbong Aleman ang pumasok sa silid na may dalang medikal na bag. Mabilis na binihisan ni Schratt ang hetman ng unipormeng Aleman, “parang ikaw ay ako, at ako ang nasugatan; Palihim ka naming ilalabas ng lungsod.”

Tumunog ang field telephone, iniulat ni Shervinsky sa hetman na dalawang Serdyuk regiment ang pumunta sa gilid ni Petliura, at lumitaw ang mga kabalyerya ng kaaway sa nakalantad na bahagi ng harapan. Hinihiling sa iyo ng hetman na sabihin sa kanila na antalahin ang kabalyerya nang hindi bababa sa kalahating oras - gusto niyang umalis sa oras. Lumingon si Shervinsky kay Schratt na may kahilingang dalhin siya at ang kanyang nobya sa Germany. Tumanggi si Schratt, iniulat niya na walang mga lugar sa evacuation train, at mayroon nang adjutant doon - si Prince Novozhiltsev. Samantala, ang nalilitong hetman ay nagkukunwari bilang isang heneral ng Aleman. Mahigpit na binendahan ng doktor ang kanyang ulo at inilagay siya sa isang stretcher. Isinagawa ang hetman, at umalis si Schratt nang hindi napapansin sa likod ng pinto.

Napansin ni Shervinsky ang isang kaha ng gintong sigarilyo na nakalimutan ng hetman. Pagkatapos mag-alinlangan ng kaunti, inilagay ni Shervinsky ang kaha ng sigarilyo sa kanyang bulsa. Pagkatapos ay tinawagan niya si Turbin at pinag-usapan ang tungkol sa pagkakanulo ng hetman, nagbibihis ng sibilyang damit, na inihatid sa kanyang kahilingan ng isang mensahero, at nawala.

Eksena 2

Gabi. Walang laman, madilim na silid. Caption: "Punong-himpilan ng 1st Film Division." Blue at yellow ang standard, may kerosene lantern sa entrance. Sa labas ng mga bintana, ang tunog ng mga hooves ng kabayo ay maririnig paminsan-minsan, at isang harmonica ang tumutugtog nang tahimik.

Ang isang Sich deserter na may duguan ang mukha ay kinaladkad sa punong-tanggapan. Ang Petliurist centurion, ang dating Ulan captain na si Galanba, malamig, itim, ay brutal na nagtatanong sa deserter, na sa katunayan ay isang Petliurist na may frostbitten na mga paa, papunta sa infirmary. Inutusan ni Galanba ang Sich na dalhin sa infirmary, at pagkatapos malagyan ng bendahe ng doktor ang kanyang mga binti, ibalik sa punong-tanggapan at bigyan ng labinlimang ramrod, "upang malaman niya kung paano tumakas mula sa kanyang regimen nang walang mga dokumento."

Isang lalaking may dalang basket ang dinala sa punong-tanggapan. Isa itong sapatos, nagtatrabaho siya sa bahay, at dinadala ang mga natapos na produkto sa lungsod, sa tindahan ng may-ari. Ang mga Petliurites ay nagagalak - mayroon silang isang bagay na pinagkakakitaan, pinutol nila ang mga bota, sa kabila ng mga mahiyaing pagtutol ng gumagawa ng sapatos. Ipinahayag ni Bolbotun na bibigyan ng resibo ang gumagawa ng sapatos, at sinuntok ni Galanba ang tainga ng sapatos. Tumakbo palayo ang tagabuhat ng sapatos. Sa oras na ito, inihayag ang isang opensiba.

Act 3 "Days of the Turbins" buod

Eksena 1

madaling araw. Ang lobby ng Alexander Gymnasium. Mga baril sa tresles, kahon, machine gun. Giant staircase, portrait ni Alexander I sa taas. Ang dibisyon ay nagmamartsa sa mga koridor ng gymnasium, si Nikolka ay umaawit ng mga romansa sa walang katotohanan na himig ng kanta ng isang sundalo, ang mga kadete ay nakabibingi-bingihan.

Isang opisyal ang lumapit kina Myshlaevsky at Studzinsky at sinabing limang kadete ang tumakas sa kanyang platun sa gabi. Sumagot si Myshlaevsky na umalis si Turbin upang linawin ang sitwasyon, at pagkatapos ay inutusan ang mga kadete na pumunta sa mga silid-aralan upang "basagin ang mga mesa at magpainit ng mga kalan!" Ang isang 60-taong-gulang na superbisor ng mag-aaral, si Maxim, ay lumilitaw mula sa aparador at sinabi sa katakutan na hindi ka maaaring magpainit sa mga mesa, ngunit kailangang magpainit gamit ang kahoy; ngunit walang kahoy na panggatong, at itinaboy siya ng mga opisyal.

Malapit na maririnig ang mga pagsabog ng shell. Pumasok si Alexey Turbin. Agad niyang iniutos ang pagbabalik ng outpost sa Demievka, at pagkatapos ay hinarap ang mga opisyal at dibisyon: "Ibinabalita ko na binuwag ko ang aming dibisyon. Tapos na ang laban kay Petliura. Inutusan ko ang lahat, kabilang ang mga opisyal, na agad na tanggalin ang kanilang mga strap sa balikat at lahat ng insignia at tumakbo pauwi."

Ang patay na katahimikan ay sumabog sa mga sigaw: "Alihin siya!", "Ano ang ibig sabihin nito?", "Junker, kunin mo siya!", "Junker, bumalik ka!". Lumilitaw ang pagkalito, iwinagayway ng mga opisyal ang kanilang mga revolver, hindi naiintindihan ng mga kadete ang nangyayari at tumanggi silang sumunod sa utos. Nanindigan sina Myshlaevsky at Studzinsky para kay Turbin, na muling humarap: "Sino ang gusto mong ipagtanggol? Ngayong gabi, ang hetman, na iniwan ang kanyang hukbo sa awa ng kapalaran, ay tumakas, na nagbalatkayo bilang isang opisyal ng Aleman, sa Alemanya. Kasabay nito, ang isa pang rascal, ang kumander ng hukbo, si Prince Belorukov, ay tumatakbo sa parehong direksyon.<…>Narito kami, dalawang daan kami. At ang hukbo ni Petliura na may dalawang daang libo ay nasa labas ng lungsod! Sa madaling salita, hindi kita hahantong sa labanan, dahil hindi ako sumasali sa booth, lalo na't lahat kayo ay ganap na walang kabuluhang magbabayad para sa booth na ito gamit ang inyong dugo!<…>Sinasabi ko sa iyo: tapos na ang puting kilusan sa Ukraine. Tapos na siya kahit saan! Ang mga tao ay wala sa atin. Kalaban niya tayo. At narito ako, isang opisyal ng karera na si Alexei Turbin, na nagtiis sa digmaan kasama ang mga Aleman, tinatanggap ko ang lahat sa aking budhi at responsibilidad, binabalaan kita at, mahal kita, pinauwi kita. Tanggalin ang iyong mga tali sa balikat, itapon ang iyong mga riple at umuwi kaagad!”

Nagkaroon ng matinding kaguluhan sa bulwagan, nagtakbuhan ang mga kadete at opisyal. Hinampas ni Nikolka ang kahon gamit ang kanyang rifle at tumakbo palayo. Namatay ang ilaw. Pinunit at sinusunog ni Alexei ang mga papel sa kalan. Pumasok si Maxim, pinauwi siya ni Turbin. Isang liwanag ang bumalot sa mga bintana ng gymnasium, si Myshlaevsky ay lumitaw sa itaas at sumisigaw na sinunog niya ang pagawaan, ngayon ay magpapagulong siya ng dalawa pang bomba sa dayami - at umalis na siya. Ngunit nang malaman niya na si Turbin ay nananatili sa gymnasium upang maghintay para sa outpost, nagpasya siyang manatili sa kanya. Tutol si Turbin, inutusan niya si Myshlaevsky na pumunta kaagad kay Elena at protektahan siya. Nawala si Myshlaevsky.

Lumilitaw si Nikolka sa tuktok ng hagdan at ipinahayag na hindi siya aalis nang wala si Alexei. Kumuha si Alexey ng isang rebolber upang kahit papaano ay pilitin si Nikolka na tumakas. Sa oras na ito, lumilitaw ang mga kadete na nasa outpost. Iniulat nila na sumusunod ang mga kabalyero ni Petliura. Inutusan sila ni Alexei na tumakas, habang siya mismo ay nananatili upang takpan ang pag-urong ng mga kadete.

May malapit na pagsabog, nabasag ang salamin, nahulog si Alexei. Sa huling lakas niya, inutusan niya si Nikolka na talikuran ang pagiging bayani at tumakbo. Sa sandaling iyon ang mga Haidamaks ay sumabog sa bulwagan at binaril si Nikolka. Gumapang si Nikolka sa hagdan, itinapon ang sarili sa rehas at nawala.

Ang harmonica ay gumagawa ng ingay at buzz, isang trumpeta, ang mga banner ay lumulutang sa hagdan. Isang nakakabinging martsa.

Eksena 2

madaling araw. Ang apartment ng Turbins. Walang kuryente, may nasusunog na kandila sa mesa ng card. Nasa silid sina Lariosik at Elena, na labis na nag-aalala sa magkapatid na sina Myshlaevsky, Studzinsky at Shervinsky. Nagboluntaryo si Lariosik na maghanap, ngunit pinigilan siya ni Elena. Siya mismo ang lalabas para makipagkita sa kanyang mga kapatid. Nagsimulang magsalita si Lariosik tungkol kay Talberg, ngunit mahigpit siyang pinutol ni Elena: "Huwag mo nang banggitin muli ang pangalan ng asawa ko sa bahay. Naririnig mo ba?

May kumatok sa pinto - dumating na si Shervinsky. Nagdala siya ng masamang balita: tumakas ang hetman at Prinsipe Belorukov, kinuha ni Petliura ang lungsod. Sinubukan ni Shervinsky na pakalmahin si Elena, na nagpapaliwanag na binalaan niya si Alexey, at darating siya sa lalong madaling panahon.

Muli ay may kumatok sa pinto - pumasok sina Myshlaevsky at Studzinsky. Nagmamadali si Elena sa kanila na may tanong: "Nasaan sina Alyosha at Nikolai?" Pinatahimik nila siya.

Sinimulan ni Myshlaevsky na kutyain si Shervinsky, sinisisi siya sa kanyang pagmamahal sa hetman. Galit na galit si Shervinsky. Sinubukan ni Studzinski na pigilan ang away. Lumambot si Myshlaevsky at nagtanong: "Buweno, nangangahulugan ba iyon na nagsimula siyang lumipat sa harap mo?" Sumagot si Shervinsky: "Sa harap ko. Niyakap niya at nagpasalamat sa kanyang tapat na paglilingkod. At tumulo ang luha niya... At binigyan niya ako ng isang gold cigarette case, na may monogram.”

Hindi ito pinaniniwalaan ni Myshlaevsky, pahiwatig sa "mayaman na imahinasyon" ni Shervinsky, tahimik niyang ipinakita ang ninakaw na kaha ng sigarilyo. Lahat ay namangha.

May kumatok sa bintana. Si Studzinsky at Myshlaevsky ay pumunta sa bintana at, maingat na binabawi ang kurtina, tumingin sa labas at tumakbo palabas. Pagkalipas ng ilang minuto, dinala si Nikolka sa silid, nabali ang kanyang ulo, may dugo sa kanyang bota. Nais ni Lariosk na ipaalam kay Elena, ngunit tinakpan ni Myshlaevsky ang kanyang bibig: "Lenka, kailangang alisin si Lenka sa isang lugar ...".

Tumatakbo si Shervinsky na may dalang yodo at mga benda, binindahan ni Studzinsky ang ulo ni Nikolka. Biglang natauhan si Nikolka, agad nilang tinanong siya: "Nasaan si Alyoshka?", ngunit si Nikolka ay bumubulong lamang nang hindi magkakaugnay bilang tugon.

Mabilis na pumasok si Elena sa silid, at agad nilang sinimulan siyang pakalmahin: "Nahulog siya at natamaan ang kanyang ulo. Walang nakakatakot." Si Elena, sa alarma, ay nagtanong kay Nikolka: "Nasaan si Alexey?" - Si Myshlaevsky ay gumawa ng senyas kay Nikolka - "manahimik." Nag-hysterical si Elena, nahulaan niya na may isang kakila-kilabot na nangyari kay Alexei, at sinisisi ang mga nakaligtas sa kanilang hindi pagkilos. Kinuha ni Studzinski ang kanyang revolver: "Tama siya! Kasalanan ko lahat. Imposibleng iwan siya! Ako ay isang senior officer, at itatama ko ang aking pagkakamali!”

Sinisikap nina Shervinsky at Myshlaevsky na mangatuwiran kay Studzinsky at ilayo ang rebolber sa kanya. Sinisikap ni Elena na palambutin ang kanyang paninisi: "Sinabi ko ito dahil sa kalungkutan. Nawala ang ulo ko... Nabaliw ako...” At pagkatapos ay binuksan ni Nikolka ang kanyang mga mata at kinumpirma ang kakila-kilabot na hula ni Elena: "Pinatay nila ang komandante." Nanghihina si Elena.

Act 4 "Days of the Turbins" buod

Dalawang buwan na ang lumipas. Dumating ang Epiphany Christmas Eve 1919. Sina Elena at Lariosik ay nagdedekorasyon ng Christmas tree. Si Lariosik ay nagkalat ng mga papuri sa harap ni Elena, nagbasa ng tula sa kanya at inamin na siya ay umiibig sa kanya. Tinawag ni Elena si Lariosik na isang "kakila-kilabot na makata" at isang "makabagbag-damdamin na tao," hiniling sa kanya na magbasa ng tula, at hinalikan siya sa noo sa isang palakaibigan na paraan. At saka inamin niya na matagal na siyang may gusto sa isang tao, tsaka, nakikipagrelasyon siya dito; at kilalang-kilala ni Lariosik ang taong ito... Ang desperado na si Lariosik ay nagpunta para sa vodka upang "inumin ang sarili sa kawalan ng pakiramdam," at sa pintuan ay nakasalubong niya si Shervinsky na pumapasok. Yung nakasuot ng makulit na sombrero, tattered coat at blue glasses. Sinabi ni Shervinsky ang balita: "Binabati kita, tapos na ang Petliura! May mga pula ngayong gabi.<…>Lena, tapos na ang lahat. Si Nikolka ay nagpapagaling... Ngayon ito ay nagsisimula bagong buhay. Imposibleng maghirap pa tayo. Hindi siya sasama. Pinutol nila siya, Lena!" Pumayag si Elena na maging asawa ni Shervinsky kung magbabago siya at titigil sa pagsisinungaling at pagmamayabang. Nagpasya silang ipaalam kay Thalberg ang diborsyo sa pamamagitan ng telegrama.

Hinawi ni Shervinsky ang larawan ni Talberg mula sa dingding at itinapon ito sa fireplace. Pumunta sila sa kwarto ni Elena. Naririnig ang piano, kumakanta si Shervinsky.

Pumasok si Nikolka, maputla at mahina, nakasuot ng itim na cap at jacket ng estudyante, na nakasaklay. Napansin niya ang punit na frame at nahiga siya sa sofa. Dumating si Lariosik, kumuha lang siya ng isang bote ng vodka sa kanyang sarili, bukod dito, dinala niya ito sa apartment na hindi nasaktan, na isang bagay na ipinagmamalaki niya. Itinuro ni Nikolka ang walang laman na portrait frame: “Magandang balita! Hiwalay si Elena sa asawa. Papakasalan niya si Shervinsky." Natigilan, ibinaba ni Lariosik ang bote, na nagkapira-piraso.

Tumunog ang kampana, pinapasok ni Lariosik sina Myshlaevsky at Studzinsky, parehong nakasuot ng sibilyan. Nag-aagawan sila sa isa't isa para iulat ang balita: "Tinalo ng mga Pula si Petliura! Ang mga tropa ni Petliura ay aalis na sa lungsod!", "Nasa Slobodka na ang mga Pula. Andito na sila sa kalahating oras."

Sinasalamin ni Studzinsky: "Mas mabuti para sa amin na sumali sa convoy at sundan si Petliura sa Galicia! At pagkatapos ay pumunta sa Don, sa Denikin, at labanan ang mga Bolshevik." Hindi nais ni Myshlaevsky na bumalik sa utos ng mga heneral: "Nakipaglaban ako para sa amang bayan mula pa noong siyam na raan at labing-apat... At nasaan ang amang lupang ito nang iwan nila ako sa kahihiyan?! At pumunta na naman ako sa mga lordship na ito?!<…>At kung magpapakilos ang mga Bolshevik, pagkatapos ay pupunta ako at maglilingkod. Oo! Sapagkat ang Petlyura ay mayroong dalawang daang libo, ngunit pinahiran nila ng mantika ang kanilang mga takong at tinatangay ang mga salitang "Bolsheviks." Dahil may ulap ng mga magsasaka sa likod ng mga Bolshevik.<…>At least malalaman ko na maglilingkod ako sa hukbo ng Russia.”

"Ano ang impiyerno ng hukbo ng Russia, kapag natapos nila ang Russia?!" - Studzinsky objects, - "Mayroon kaming Russia - isang mahusay na kapangyarihan!"

"At magiging!" - Sumagot si Myshlaevsky, "Hindi ito magiging pareho, magiging bago ito."

Sa kainitan ng isang pagtatalo, tumakbo si Shervinsky at ibinalita na hiwalayan ni Elena si Talberg at ikakasal si Shervinsky. Binabati sila ng lahat. Biglang bumukas ang pinto sa pasilyo, pumasok si Talberg na naka-sibilyang amerikana at may dalang maleta.

Hiniling ni Elena sa lahat na iwanan siya at si Thalberg. Umalis ang lahat, at sa ilang kadahilanan ay naka-tiptoe si Lariosk. Sa madaling sabi ni Elena kay Talberg na si Alexei ay pinatay at si Nikolka ay baldado. Ipinahayag ni Talberg na ang hetmanate ay "naging isang hangal na operetta," nilinlang sila ng mga Aleman, ngunit sa Berlin ay pinamamahalaang niyang makakuha ng isang paglalakbay sa negosyo sa Don, sa General Krasnov, at ngayon ay dumating siya para sa kanyang asawa. Tuyong sinagot ni Elena si Talberg na hinihiwalayan niya ito at ikakasal kay Shervinsky. Sinubukan ni Talberg na gumawa ng eksena, ngunit lumabas si Myshlaevsky at sinabing: "Well? Lumabas ka!” - tinamaan si Thalberg sa mukha. Nataranta si Talberg, pumunta siya sa hallway at umalis...

Ang lahat ay pumasok sa silid na may puno, pinatay ni Lariosk ang mga ilaw at binuksan ang puno mga bombilya, saka dinala ang gitara at binigay kay Nikolka. Si Nikolka ay kumanta, at lahat maliban kay Studzinsky ay kinuha ang koro: "Kaya para sa Konseho ng People's Commissars ay tatawag kami ng malakas na "Hurray!" Hooray! Hooray!"

Hinihiling ng lahat na magbigay ng talumpati kay Lariosik. Si Lariosik ay nahihiya, tumanggi, ngunit sinabi pa rin: "Nagkita kami sa pinakamahirap at kakila-kilabot na oras, at lahat kami ay nakaranas ng maraming ... kasama ako. Ang aking marupok na barko ay itinapon ng mga alon ng digmaang sibil sa mahabang panahon... Hanggang sa ito ay naanod sa daungan na ito na may mga kurtina ng krema, sa mga taong labis kong nagustuhan... Gayunpaman, nakakita rin ako ng drama sa kanila. .. Lumiliko ang oras. Ngayon ay nawala na si Petlyura... Muli kaming magkasama... At higit pa rito: narito si Elena Vasilievna, marami na rin siyang naranasan, marami at nararapat na kaligayahan, dahil siya ay isang kahanga-hangang babae."

Maririnig ang malalayong putok ng kanyon. Pero hindi ito away, fireworks display ito. Naglalaro ang “International” sa kalye - paparating na ang Reds. Lumapit ang lahat sa bintana.

"Mga ginoo," sabi ni Nikolka, "ang gabing ito ay isang mahusay na paunang salita sa isang bagong makasaysayang dula."

"Kanino - isang paunang salita," sagot ni Studzinsky sa kanya, "at kung kanino - isang epilogue."