Kiek gėlių yra žemėje? Kiek spalvų yra gamtoje?

Jei bandysite moksliškai paaiškinti pirminės arba dominuojančios spalvos sąvoką ir bandysite paaiškinti jos pasirinkimo priežastis, tada pirmenybė nenulems unikalumo ir individualumo.

Akivaizdu, kad yra daug dalykų ir minčių, kuriuos būtų galima surinkti, tikintis pateisinti spalvų pasirinkimus – tačiau esant įvairiems pasirinkimams, mūsų pasirinkimai beveik visada atrodo vienodi.

Tyrimas, kuriame buvo nagrinėjamas spalvų pasirinkimas 30-aisiais įvairios šalys, parodė, kad polinkis į tam tikras spalvas labiau priklauso nuo tokių veiksnių kaip lytis ir amžius, o kitos savybės (pvz. geografinė padėtis) turi daug mažesnę įtaką.

Dominuojanti arba mėgstamiausia žmogaus spalva

Sociologai po 2000 žmonių apklausos nustatė 78% koreliaciją tarp vyrų ir moterų atsakymų į klausimą: kokia jūsų mėgstamiausia spalva?

Ar tai sutapimas, Geriausias pasirinkimas abiem lytims taip pat buvo žalia antroje vietoje.

Taigi, nors mes visi esame skirtingi, žiūrint į demografines grupes, mūsų skonis atrodo nuspėjamas.

Tam tikra prasme tai neturėtų mūsų stebinti. Šis patrauklumas taip pat prasiskverbia į mūsų skonį: žmonės dažniausiai nori žiūrėti lauko vaizdus 88%, palyginti su 5% viduje. Žmonės yra linkę į tokius dalykus kaip ežerai, upės ir vandenynai (49 %) ir miškai (19 %), kurie kartu yra: daug, daug mėlynos ir žalios atspalvių. Taigi to pakanka, kad paaiškintume, ar spalvų pasirinkimas priklauso nuo žmogaus prigimties, ar yra kažkas kito, turinčio įtakos tam, kaip žmonės pasirenka pagrindinę spalvą.

Kiek skirtingų spalvų yra pasaulyje?

Spalvų yra daugiau nei atrodo iš pirmo žvilgsnio.

Spalvų mokslas tai nurodo dėl pojūčio, kurį mūsų akys paima nuo saulės spindulių lūžio.

Atsižvelgdami į tai, taip pat galime tiesiog pasakyti, kad spalva yra tik tai, ką mes (žmonės) galime atskirti, ir šis skaičius svyruotų nuo maždaug 1 iki 7 milijonų variantų, o viršutiniame diapazone labai skiriasi.

Nepaisant to, nėra realaus būdo tiksliai pasakyti, kiek spalvų yra pasaulyje. Labai apytikslis bendras iš tikrųjų egzistuojančių spalvų, kurias galime kiekybiškai atskirti (nepaisant to, kad jų nematome), skaičius yra 100 000 atspalvių – tai didelis skaičius kad kai kurie ką tik padarė išvadą, kad visata siūlo begalinį spalvų atspalvių skaičių.

Tačiau mes kalbame apie atspalvius. Mes suteikiame jiems vardus ir susiejame su jais dalykus, kartais įvesdami galingus įsitikinimus, susijusius su koncepcija.

Taip atsirado naujų mėlynos spalvos atspalvių pavadinimai: akva, kadetas, rugiagėlių mėlyna, indigo, levanda, heliotropas, orchidėja, kobaltas, ultramarinas ir kt. Žalia: chartreuse, trefoil, kalkės, nefritas, malachitas, viridianas, pelkė, mėtos ir kt.

Tačiau iš tikrųjų pavadinimai labiau nurodo spalvos sąvokas, o ne tikrąjį dalyką.

Tokia balta: tai suprantama kaip visiška refrakcija objekto šviesa. Ir atvirkščiai, juoda yra visiškas šviesos sugėrimas.

Gamtoje beveik niekada nesusiduriame su tokiais absoliučiais, kaip šviesa sąveikauja su materija – balta ir juoda šia prasme yra tas pats. Tai yra sąvokos, dėl kurių mes samprotaujame.

Žinoma, naudojamas kuriant arba išskiriant medžiagas, artimas absoliučiam grynos baltos ir grynos juodos spalvos supratimui. Gamta ar žmogaus akis retai gali atitikti puikų detalumo lygį.

Todėl idealios mėlynos arba idealios žalios spalvos atspalviai daugiausia priklauso nuo mūsų idealios mėlynos arba žalios spalvos artumo. Ir tai darome todėl, kad, kaip ir daugumoje žmonių bandymų suprasti nesuskaičiuojamą skaičių, supaprastinimai daromi remiantis akivaizdžiausiu.

Istorinis mokslinis spalvos sampratos paaiškinimas

Izaokas Niutonas yra priskiriamas prie mūsų šališkumo vaivorykštės spalvoms sukūrimo. Jis įstūmė chromatinę teoriją į mokslinę paradigmą, kai apibūdino, kaip balta šviesa, praeidama per prizmę, skyla į skirtingas spalvas. Be to, Izaokas Niutonas taip pat parodė, kaip baltą šviesą galima atkurti per prizmę leidžiant skirtingus šviesos bangos ilgius.

Ši spalvų suvokimo raida paskatino kruopščią pastangą pabandyti apibūdinti spalvos sampratą ir būdus, kuriais jos sąveikauja viena su kita metodologiniu būdu – kad ji nebūtų paremta tik estetika. Savo ruožtu žinių apie spalvas sklaida taip pakeitė modernumą, kad sunku patikėti, jog kiti žmonės gali kitaip suvokti tai, ką mato jų akys.

Tačiau mūsų supratimas apie tai, ką gali matyti akis, atrodo tiek biologinis, tiek socialinis procesas: tai, ką vadiname spalva, labai priklauso nuo mūsų kultūrinės kilmės.

Įrodyta, kad Afrikos tautos naudoja visiškai kitokią klasifikaciją nei Vakarų visuomenės.

Taigi spalvos samprata, nepaisant jos universalumo žmonių rasėje, galiausiai yra gana subjektyvi.

Kada žmonės pradėjo skirti pagrindines spalvas?

Nuo senovės žmonės veikė kaip rūšis, buvo spalvų skirtumų.

Tačiau žmonės spalvos sąvoką bandė įtraukti į taksonomiją nuo tada, kai atsirado tvarka ir išdėstymas. Vieną iš seniausių spalvotų žemėlapių 1686 m. sukūrė anglų gamtininkas Richardas Walleris. Tai buvo struktūrinis bandymas parodyti, kaip spalvos pakeičiamos viena kita ir kaip jos sąveikauja.

Wallerio darbas yra patrauklus ir atrodo kaip didelis darbas. Tačiau žmonės pabrėžia pirminės spalvos daug ilgiau nei 1600-ųjų viduryje. Pirminės spalvos mūsų visuomenėse užima didžiulę erdvę, ir nors chromatikos mokslo (ir pseudomokslo) plitimas tik neseniai tapo savaime dalyku, galima teigti, kad dėl savo prigimties esame skolingi prisitaikymo savybei atpažinti atspalvius ir susieti simbolius. su jais.

Paleolito archeologiniai įrodymai rodo, kad menas ir pagrindinės spalvos buvo įtrauktos į mūsų rūšies vystymąsi maždaug tuo pačiu metu. Šiuolaikiniai žmonėsŽmonės pirmą kartą dažydami spalvas pradėjo naudoti maždaug prieš 50 000 metų ir, nuostabu, atrodė, kad nuo pat pradžių ji buvo polichrominė. Tačiau, nors galime didžiuotis ankstyvojo žmogaus meniniais sugebėjimais, to nereikėtų suprasti kaip unikalų gebėjimą.

Matymas spalvomis įvyko gerokai anksčiau nei žmonės ir daugelis kitų dalykų. Maždaug prieš 800 milijonų metų, beveik tuo pačiu metu, kai vystėsi pati akis, ant ankstyvųjų gyvų būtybių atsirado fotoreceptorių ląstelės, kurios šviesą paverčia nerviniais signalais. Nors tokių yra mažiausiai dešimt įvairių tipų akies sistemoms, manoma, kad gebėjimas atskirti pirmines spalvas išsivystė iš vieno bendro protėvio.

Nuo to laiko planetoje gyveno įvairiausi sutvėrimai, kurie naudoja savo regėjimą spalviniu būdu, kad atliktų aiškiai apibrėžtus vaidmenis gamtoje: pritrauktų ar atbaidytų tos pačios rūšies atstovus ir, atvirkščiai, pritrauktų ar atbaidytų kitos rūšies atstovus. .

Ir mes, žmonės, labai gerai atliekame šias funkcijas – bent jau kaip žinduoliai.

Mums gali trūkti gebėjimo matyti ultravioletinę šviesą arba gerai matyti tamsoje, tačiau daugumai žinduolių trūksta viso gylio spalvų suvokimas kad žmonės turi.

Pigmentų naudojimas kaip priemonė mus supantiems daiktams dažyti gali būti priešistorinė praktika. Tačiau visai neseniai žmonės pradėjo kurti būdus, kaip dirbtinai sukurti pagrindines spalvas, o tai kadaise pareikalavo daug pastangų ir kantrybės, kad į rankas paimtų šią priemonę.

Technika ir spalva

Šiuolaikinis mokslas ir pramonė lėmė, kad spalvos tapo įprastesnės – mes jas lengvai pasiekiame ir galime jas gauti arba pakeisti aplink save, atsižvelgdami į spalvų nuostatos reikia nedaug pastangų. Šviesoje šiuolaikinės technologijos ir mokslo, mes įtraukiame spalvas į absoliučiai viską, ką darome.

Įdomu tai, kad tyrimai rodo, kad nepaisant šio spalvinio dosnumo, mums vis dar gana nuobodu mes kalbame apie apie spalvas, kurioms mes teikiame pirmenybę, nedemonstruodami tikro lojalumo tam tikrai genčiai.

Piliečių atlikta apklausa rodo, kad žmonės yra linkę į šviesius (36 proc.) ir blyškius (32 proc.) atspalvius, šiek tiek nemėgsta tamsių tonų (22 proc.).

Viena hipotezių grupė apie tai rodo, kad mes pradedame tam tikras kūno reakcijas, kai susiduriame su tam tikromis spalvomis (pavyzdžiui, tampame fiziškai silpnesni, kai susiduriame su rožiniai atspalviai yra kūrybingesni, kai juos supa žalia, ir protingesni, kai šalia Mėlyna spalva). Jei šie rezultatai yra tiesūs, reikia pažymėti, kad esame labiau instinktyvūs, nei pripažįstame. Taigi spalvas naudojame dėl tų pačių priežasčių, kodėl mūsų protėviai: kad atskirtume saugius dalykus nuo pavojingų.

Naujausi tyrimai sugalvojo spalvų suvokimo idėją. Rezultatai parodė, kad mūsų pradinės reakcijos yra instinktyvios, tačiau yra galimybė reaguoti dėl mūsų metakognicijos.

Tai reiškia, kad mes labai greitai reaguojame, kai spalvos yra netinkamos, tačiau tam tikromis aplinkybėmis mums gali patikti atspalviai, kurie kontrastuoja už suvokimo lygio. Tai suteikia mums galimybę pirmiausia pasirinkti mėgstamą spalvą.

Pasaulį matome spalvotai, todėl spalvotos fotografijos ypatingas tikroviškumas ir patrauklumas, juolab kad šiuolaikiniai skaitmeniniai fotoaparatai, kurie pagal nutylėjimą fotografuoja spalvotai, daro ją itin prieinamą. Spalvota fotografija ne tik suteikia galimybę visapusiškiau perteikti mus supančio pasaulio turtingumą, bet ir užkrauna mums didesnę atsakomybę, verčia susimąstyti apie spalvų įtaką mūsų fotografijoms.

Kiek spalvų yra ten?

Nesuskaičiuojama. Žmogaus akis gali suvokti elektromagnetinę spinduliuotę, kurios bangos ilgis yra nuo 380 (violetinė) iki 740 nm (raudona).

Žmogaus matomas spektras.

Šį diapazoną galima suskirstyti į bet kokį skaičių atskirų spalvų, nors toks skirstymas bus gana savavališkas. Asmeniškai man patogiausia galvoti apie trijų spalvų schemą – RGB.

R G B spalvų modelis reiškia, kad egzistuoja trys pagrindinės spalvos – raudona (R ed), žalia (G reen) ir mėlyna (mėlyna), kurias maišant skirtingomis proporcijomis susidaro daugybė spalvų atspalvių.

Šis metodas yra pateisinamas fiziologiškai, nes spalvoms jautriuose žmogaus akies tinklainės receptoriuose (kūgiuose) yra fotoopsinų. trijų tipų: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) ir SWS (Short Wavelength Sensitive) – jautrūs atitinkamai raudonai, žaliai ir mėlynai spalvoms.

Kaip ir žmogaus akis, skaitmeninis jutiklis su Bayer filtru (ir didžioji jų dauguma) taip pat mato pasaulį trimis spalvomis, sudarydamas holistinį spalvotą vaizdą iš raudonos, žalios ir mėlynos spalvos kanalų. Taip pat kompiuterio monitoriaus matricą sudaro raudoni, žali ir mėlyni subpikseliai.

RGB modelis vadinamas priedu, nes spalvos susidaro pridedant pagrindines spalvas prie juodos spalvos. Lygiomis dalimis susimaišę susidaro achromatines spalvas, t.y. įvairių pilkų atspalvių. Didžiausias intensyvumas visuose kanaluose balta spalva, o nulis yra juodas, t.y. jokios spalvos nebuvimas.

Uždarius linijinį spektrą, galite gauti spalvų ratą, kuris patogiai atvaizduoja spalvų perėjimus.

Spalvų ratas gaunamas uždarius spektrą.

Spalvos, esančios priešais spalvų ratą, maišomos viena su kita, atrodo, neutralizuoja viena kitą, sudarydamos pilkus atspalvius ir vadinamos viena kitą papildančiomis. Raudoną papildo žalsvai mėlyna (tiksliau, melsvai žalia arba žalsvai žalsvai mėlyna), žalia spalva yra violetinė (avietė, purpurinė), o mėlyna yra geltona.

Pirminės spalvos maišomos naudojant priedų schemą. Šiuo principu veikia skaitmeninės kameros jutiklis, kompiuterio monitorius ir žmogaus akis.

Pažymėtina, kad naudojant spalvotą spaudą vaizdas gaunamas ne šviesos, o dažų, užteptų ant šviesą atspindinčio paviršiaus, pagalba. Šiuo atveju spalvų atspalvių ryškumas priklauso nebe nuo į vaizdą krintančios šviesos, o nuo jo atsispindinčios šviesos intensyvumo. Šiuo atžvilgiu vietoj papildomo pirminių spalvų maišymo spausdinant naudojamas atimtinis papildomų spalvų maišymas, kuris atima atskirus spektrinius komponentus iš baltos šviesos, patenkančios į popierių. Akivaizdu, kad atėmus visą spektrą gaunama juoda spalva.

Spausdinimo metu papildomos spalvos maišomos naudojant atimtinę schemą.

Spalvų charakteristikos ir jų kontrolė

Pagrindinės spalvos charakteristikos yra šios: atspalvis (spalvos atspalvis), sodrumas ir šviesumas (ryškumas).

Tonas priklauso, pirma, nuo apšvietimo spalvos, antra, nuo paties objekto spalvos. Kitaip tariant, tai priklauso nuo šviesos bangų, krintančių ant objekto, ilgio ir nuo to, kurią iš jų jis atspindės. Naudodami baltos spalvos balanso nustatymus tam tikrose ribose galime paveikti filmuojamos scenos spalvų balansą, siekdami maksimalaus atitikimo tikrovei, arba, priešingai, dirbtinai perkelti spalvas, kad atitiktų mūsų meninį skonį.

Kontroliuoti lengvumas leidžia valdyti šviesos kiekį ir intensyvumą. Kuo daugiau šviesos, tuo šviesesnės spalvos, tuo jos tamsesnės. Ne visada įmanoma paveikti fotografuojamos scenos apšvietimo pobūdį, tačiau ant fotoaparato jutiklio krentančios šviesos kiekį galima ir reikia kontroliuoti. Nuotraukos ryškumas priklauso nuo fotografo valios ir pirmiausia nustatomas pagal ekspoziciją.

Sunkiausia valdyti prisotinimas spalvos. Kad nuotraukos spalvos būtų sočios, gyvenime jos turi būti sočios. Jei originali scena yra bespalvė, negalėsite ištraukti spalvų naudodami RAW konverterį arba „Photoshop“, nebent nuspalvinsite blankią nuotrauką ranka. Taip, kai spalvos gražios, nėra nieko blogo dar labiau pabrėžti jų grožį ir intensyvumą (žinoma, protingose ribose), tačiau išblukusios, nuobodžios spalvos negali būti paverstos stulbinančiomis. Juos galima šiek tiek patobulinti, pasigaminti priimtina, bet nieko daugiau. Suaktyvinę sodrumą iki ribos, labiau tikėtina, kad visiškai sugadinsite nuotrauką, nei paversite ją šedevru. Geriau skirkite laiką ir energiją naujoms nuotraukoms, o ne senų gaivinimui. Pasaulis kupini spalvų – tereikia jas matyti.

Spalvų medžioklė

Gamta yra savarankiška savo grožiu ir jos grožis šviečia nepriklausomai nuo to, ar kas nors į ją žiūri, ar ne. Daugelis žmonių niekada nemato tikrai gražių gėlių Kasdienybė nes jie paprasčiausiai nesistengia jų matyti. Jie tingi pakelti galvas. Jie miega ar valgo, kol auštant ar sutemus dangus dvelkia spalvomis. Visą dieną jie praleidžia tvankiame kambaryje, užsidirbdami trumparegystę, skoliozę ir hemorojus, o pamatę neįprastas spalvas nuotraukose, yra linkę jas aiškinti manipuliacijomis su Photoshop.

Fantastiškų spalvų pasitaiko nedažnai. Naivu tikėtis juos sugauti, jei lauke būsi porą valandų per dieną, o ne pačiu fotogeniškiausiu metu.

Saulės šviesa yra iš dalies išsklaidyta, kai praeina per atmosferą. Pirmiausia išsklaidomi trumpo bangos ilgio spinduliai, nuspalvinantys dangų mėlynai ir paversdami jį papildomu apšvietimo šaltiniu. Todėl paprastai susiduriame su dviejų tipų šviesa: tiesiogine, šilta saulės šviesa ir išsklaidyta, šalta dangaus šviesa. Į saulę atsukta objekto pusė apšviečiama tiesiogine šviesa, o šešėlinė – išsklaidyta šviesa. Dienos metu saulės šviesos ryškumas yra toks didelis, lyginant su dangaus ryškumu, kad nuotraukos šviesūs taškai atrodo išblukę ir balkšvi, o šešėliai – juodi ir negyvi.

Kad spalvos taptų sodrios, saulės ir dangaus šviesa turi būti subalansuota, t.y. maksimaliai skirtingu tonu, bet tuo pačiu artimu intensyvumu. Tai įmanoma tik tada, kai saulė yra žemai horizonte. Kuo žemesnė saulė, tuo storesnis oro sluoksnis, per kurį turi praeiti jos spinduliai, vadinasi, tuo daugiau spindulių išsisklaido į atmosferą. Taigi, tiesioginis saulės šviesa tampa ne toks intensyvus (kadangi dauguma spindulių yra išsibarstę pakeliui į Žemę) ir šiltesnis (kadangi Žemę pasiekia vyrauja raudoni, ilgųjų bangų spinduliai). Prieš saulėlydį, kai šilta tiesioginė ir šalta išsklaidyta šviesa papildo ir užtemdo viena kitą, scenos kontrastas sušvelnėja ir padidėja spalvų sodrumas. Paskutinių saulės spindulių apšviesti objektai nudažyti aukso-raudonais tonais, o šalti, melsvi šešėliai pabrėžia tekstūrą ir reljefą.

Didžiausia spalva išlieka kelias minutes, jei ne sekundes, ir atsiranda apie saulėtekį arba saulėlydį. Dažnai nusivilsite, tačiau už kantrybę ir atkaklumą visada bus atlyginta. Tiksliai nuspėti, kada įvyks kulminacija, beveik neįmanoma, todėl būtina ten būti iš anksto, likus bent pusvalandžiui iki saulėlydžio, ir išbūti bent pusvalandį saulei išnykus žemiau horizonto. Padarykite nuotraukų seriją, kad vėliau galėtumėte pasirinkti geriausią – laimei, pikseliai yra laisvi.

Saulėlydžius patogiau fotografuoti nei saulėtekius, nes nereikia keltis prieš aušrą, patekti į kelionės tikslą tamsoje ir spustelėti dantis nuo rytinio šalčio, kai vartyti įrangą. Tačiau saulėtekiai gali būti ne mažiau gražūs, o kartais net ir fotogeniški, nei saulėlydžiai. Ir šiaip, fotografų, kurie netingi keltis sutemus, yra kur kas mažiau nei tų, kurie mėgsta išgulėti lovoje iki pietų.

Lengviau padaryti gražią spalvotą nuotrauką, bet daug sunkiau padaryti nuostabią nuotrauką, nes esame įpratę prie spalvų pasaulio ir mums reikia kažko tikrai neįprasto, kad nustebintume. Nespalvota fotografija yra abstraktesnė, leidžia drąsiau manipuliuoti tiek fotografuojant, tiek apdorojant, tačiau reikalauja aukšto kompozicijos meistriškumo, gebėjimo įžvelgti ir panaudoti toninius santykius.

Asmeniškai man labiau patinka spalvota fotografija. Tačiau kai kuriems dalykams, pavyzdžiui, debesuotiems žiemos peizažams, achromatinė paletė yra daugiau nei tinkama. Tokios fotografijos atrodo stipresnės ir net, sakyčiau, monumentalesnės, kai spalva atsisakoma kaip nereikšmingas ir blaškantis veiksnys.

Retai kada scena atrodo vienodai gerai tiek spalvota, tiek nespalvota, tačiau tokių atvejų pasitaiko. Kad būtų pasirinkimo laisvė, rekomenduoju visada fotografuoti spalvotai, o tada, jei reikia vienspalvio vaizdo, naudoti grafinį redaktorių, kad jį konvertuotumėte į nespalvotą.

Ačiū už dėmesį!

Vasilijus A.

Post scriptum

Jei straipsnis jums pasirodė naudingas ir informatyvus, galite paremti projektą prisidėdami prie jo kūrimo. Jei straipsnis jums nepatiko, bet turite minčių, kaip jį pagerinti, jūsų kritika bus priimta su ne mažesniu dėkingumu.

Atminkite, kad šis straipsnis yra saugomas autorių teisių. Leidžiama perspausdinti ir cituoti, jei yra tinkama nuoroda į šaltinį, o naudojamas tekstas neturi būti jokiu būdu iškraipomas ar keičiamas.

Jei bandysite moksliškai paaiškinti pirminės arba dominuojančios spalvos sąvoką ir bandysite paaiškinti jos pasirinkimo priežastis, tada pirmenybė nenulems unikalumo ir individualumo.

Akivaizdu, kad yra daug dalykų ir minčių, kurias būtų galima surinkti, tikintis pateisinti spalvų pasirinkimus, tačiau, atsižvelgiant į pasirinkimų įvairovę, mūsų pasirinkimai beveik visada atrodo vienodi.

Tyrimas, kuriame buvo nagrinėjami spalvų pasirinkimai 30 skirtingų šalių, atskleidė, kad tam tikrų spalvų pasirinkimai labiau priklauso nuo tokių veiksnių kaip lytis ir amžius, o kitos savybės (pvz., geografinė padėtis) turi daug mažesnę įtaką.

Dominuojanti arba mėgstamiausia žmogaus spalva

Sociologai po 2000 žmonių apklausos nustatė 78% koreliaciją tarp vyrų ir moterų atsakymų į klausimą: kokia jūsų mėgstamiausia spalva?

Atsitiktinai geriausias abiejų lyčių pasirinkimas buvo žalia antroje vietoje.

Taigi, nors mes visi esame skirtingi, žiūrint į demografines grupes, mūsų skonis atrodo nuspėjamas.

Tam tikra prasme tai neturėtų mūsų stebinti. Šis patrauklumas taip pat prasiskverbia į mūsų skonį: žmonės dažniausiai nori žiūrėti lauko vaizdus 88%, palyginti su 5% viduje. Žmonės yra linkę į tokius dalykus kaip ežerai, upės ir vandenynai (49 %) ir miškai (19 %), kurie kartu yra: daug, daug mėlynos ir žalios atspalvių. Taigi to pakanka, kad paaiškintume, ar spalvų pasirinkimas priklauso nuo žmogaus prigimties, ar yra dar kažkas, kas turi įtakos tam, kaip žmonės pasirenka pagrindinę spalvą.

Kiek skirtingų spalvų yra pasaulyje?

Spalvų yra daugiau nei atrodo iš pirmo žvilgsnio.

Spalvų mokslas tai nurodo dėl pojūčio, kurį mūsų akys paima nuo saulės spindulių lūžio.

Atsižvelgdami į tai, taip pat galime tiesiog pasakyti, kad spalva yra tik tai, ką mes (žmonės) galime atskirti, ir šis skaičius svyruotų nuo maždaug 1 iki 7 milijonų variantų, o viršutiniame diapazone labai skiriasi.

Nepaisant to, nėra realaus būdo tiksliai pasakyti, kiek spalvų yra pasaulyje. Labai apytikslis bendras iš tikrųjų egzistuojančių ir kiekybiškai atskirtų spalvų skaičius (nepaisant to, kad jų nematome) yra 100 000 atspalvių – toks didelis skaičius, kad kai kurie ką tik padarė išvadą, jog Visata siūlo begalinį spalvų skaičių. spalvų atspalviai.

Tačiau mes kalbame apie atspalvius. Mes suteikiame jiems vardus ir susiejame su jais dalykus, kartais įvesdami galingus įsitikinimus, susijusius su koncepcija.

Tačiau iš tikrųjų pavadinimai labiau nurodo spalvos sąvokas, o ne tikrąjį dalyką.

Tokia balta: tai suprantama kaip visiškas šviesos lūžimas nuo objekto. Ir atvirkščiai, juoda yra visiškas šviesos sugėrimas.

Gamtoje beveik niekada nesusiduriame su tokiais absoliučiais, kaip šviesa sąveikauja su medžiaga – balta ir juoda šia prasme yra tas pats. Tai yra sąvokos, dėl kurių mes samprotaujame.

Žinoma, naudojamas kuriant arba išskiriant medžiagas, artimas absoliučiam grynos baltos ir grynos juodos spalvos supratimui. Gamta ar žmogaus akis retai gali atitikti puikų detalumo lygį.

Istorinis mokslinis spalvos sampratos paaiškinimas

Ši spalvų suvokimo raida paskatino kruopščią pastangą pabandyti apibūdinti spalvos sampratą ir būdus, kuriais jos sąveikauja viena su kita metodologiniu būdu, kad ji nebūtų paremta tik estetika. Savo ruožtu žinių apie spalvas sklaida taip pakeitė modernumą, kad sunku patikėti, jog kiti žmonės gali kitaip suvokti tai, ką mato jų akys.

Tačiau mūsų supratimas apie tai, ką gali matyti akis, atrodo tiek biologinis, tiek socialinis procesas: tai, ką vadiname spalva, labai priklauso nuo mūsų kultūrinės kilmės.

Įrodyta, kad Afrikos tautos naudoja visiškai kitokią klasifikaciją nei Vakarų visuomenės.

Taigi spalvos samprata, nepaisant jos universalumo žmonių rasėje, galiausiai yra gana subjektyvi.

Kada žmonės pradėjo skirti pagrindines spalvas?

Nuo senovės žmonės veikė kaip rūšis, buvo spalvų skirtumų.

Paleolito archeologiniai įrodymai rodo, kad menas ir pagrindinės spalvos buvo įtrauktos į mūsų rūšių vystymąsi maždaug tuo pačiu metu. Šiuolaikiniai žmonės dažydami spalvas pradėjo naudoti maždaug prieš 50 000 metų ir, nuostabu, atrodė, kad nuo pat pradžių ji buvo polichrominė. Tačiau, nors galime didžiuotis ankstyvojo žmogaus meniniais sugebėjimais, to nereikėtų suprasti kaip unikalų gebėjimą.

Matymas spalvomis įvyko gerokai anksčiau nei žmonės ir daugelis kitų dalykų. Maždaug prieš 800 milijonų metų, beveik tuo pačiu metu, kai vystėsi pati akis, ant ankstyvųjų gyvų būtybių atsirado fotoreceptorių ląstelės, kurios šviesą paverčia nerviniais signalais. Nors Žemės planetoje yra mažiausiai dešimt skirtingų akių sistemų tipų, manoma, kad gebėjimas atskirti pirmines spalvas atsirado iš vieno bendro protėvio.

Ir mes, žmonės, labai gerai atliekame šias funkcijas, bent jau kaip žinduoliai.

Mums gali trūkti gebėjimo matyti ultravioletinę šviesą arba gerai matyti tamsoje, tačiau daugumai žinduolių trūksta viso žmogaus spalvų suvokimo gylio.

Technika ir spalva

Šiuolaikinis mokslas ir pramonė spalvas pavertė įprastesnėmis – mes jas lengvai pasiekiame ir nereikalaujame daug pastangų, kad jas išgautume arba pakeistume aplink mus pagal savo spalvų nuostatas. Atsižvelgdami į šiuolaikines technologijas ir mokslą, spalvas įtraukėme į viską, ką darome.

Įdomu tai, kad tyrimai rodo, kad nepaisant šio spalvinio dosnumo, mes vis dar gana nuobodūs, kai kalbame apie spalvas, kurioms teikiame pirmenybę, ir neparodome jokio tikro lojalumo konkrečiai genčiai.

Piliečių atlikta apklausa rodo, kad žmonės yra linkę į šviesius (36 proc.) ir blyškius (32 proc.) atspalvius, šiek tiek nemėgsta tamsių tonų (22 proc.).

Viena hipotezių grupė sufleruoja, kad mes pradedame tam tikras kūno reakcijas, kai susiduriame su tam tikromis spalvomis (pvz., esame fiziškai silpnesni po rožinių atspalvių, kūrybiškesni, kai esame apsupti žalios, ir protingesni, kai esame apsupti mėlynos spalvos). Jei šie rezultatai yra tiesūs, reikia pažymėti, kad esame labiau instinktyvūs, nei pripažįstame. Taigi spalvas naudojame dėl tų pačių priežasčių, kodėl mūsų protėviai: kad atskirtume saugius dalykus nuo pavojingų.

Bandymas kiekybiškai įvertinti neapskaičiuojamą

Naujausi tyrimai sugalvojo spalvų suvokimo idėją. Rezultatai parodė, kad mūsų pradinės reakcijos yra instinktyvios, tačiau yra galimybė reaguoti dėl mūsų metakognicijos.

> Kiek rūšių gėlių?

Kiek rūšių gėlių?

Žydintys augalai yra augalai, turintys specializuotą organą, vadinamą gėle. Tai labai svarbi grupė sausumos augalai, kurie pagal rūšių skaičių lenkia visas kitas aukštesniųjų augalų grupes kartu paėmus. Žydinčių augalų yra apie 258 650 rūšių.

Kaip dauginasi gėlės?

Kiekviena gėlė turi keturias pagrindines dalis, viena iš jų yra žalia išorinė taurelė, susidedanti iš taurėlapių. Taurėlapių viduje yra žiedlapiai, o žiedlapių viduje – sėklas gaminantys organai. Gėlės centre yra viena ar kelios piestelės, aplink kurias išsidėstę kuokeliai. Piestukas yra moteriškoji dalis gėlė. Vyriškos gėlės dalys yra kuokeliai, kuriuose vystosi žiedadulkės. Kad sėkla susiformuotų, žiedadulkės turi prasiskverbti pro piestelės viršūnę, vadinamą stigma, ir į kiaušialąstes, kurios yra apatinėje, plačioje žiedo dalyje. Beje, žiedadulkių pernešimas iš kuokelio į piestelės stigmą vadinamas apdulkinimu, o pati gėlė gali būti apdulkinta, o žiedadulkės pernešamos į kito augalo žiedą vėjo, vabzdžių, paukščių pagalba. ir kai kurie gyvūnai. Taigi, žiedadulkės pirmiausia patenka ant stigmos ir sugeria ant paviršiaus esančio saldaus skysčio drėgmę, tada išsipučia ir auga. Dėl to į vamzdelį įauga dulkių dėmė, o vamzdelis išauga per piestelės stulpelį ir patenka į kiaušialąstę, ją apvaisindamas. Sėklas galima gabenti į kitą vietą, kur jos įsišaknija ir išauga į žiedus.

Kokios yra rečiausios gėlės?

Rečiausia gėlė – Teidės žibuoklė, auganti Tenerifės saloje uolėtoje Las Cañadas kalderoje ir Teidės šlaituose daugiau nei 3500 metrų aukštyje. Daugelis retų žydintys augalai, yra įrašytos į Raudonąją knygą, pavyzdžiui, Šrenko tulpė ir Lipskio tulpė, kelių rūšių putinukai, kelių rūšių rugiagėlės, baltaliežuvės kiaulpienės, Čekanovskio neužmirštuolės, kelių rūšių varpeliai ir lelijos, bijūnai, aguonos ir daug, daug kitų. Taip pat tapo orchidėjos reti augalai, iš kurių gražiausios – Veneros šlepetės.

Kokios gėlės gražiausios?

Viena gražiausių gėlių yra orchidėjos skirtingi tipai ir pati gražiausia orchidėja vidurinė zona Rusijoje moteriškos šlepetės yra įtrauktos į Raudonąją knygą, nes tai taip pat reta gėlė. Augalo aukštis 30 centimetrų, bato ilgis iki 3 centimetrų, o žydi 15-17 gyvenimo metais ir žydi dvi savaites – nuo gegužės pabaigos iki birželio pradžios. Gražios gėlės yra laikomi ir Skirtingos rūšys rožės, kurios stebina savo spalvų įvairove ir nuostabiu aromatu. Reikia pažymėti, kad pasaulyje yra ne vienas dalykas graži gėlė nes kiekviena gėlė savaip graži ir žmonėms tai patinka skirtingos gėlės, kažkam labiau patinka lelijos ir laikomos gražiomis, o kiti galvoja gražios tulpės. Kadangi kiekvienas žmogus nustato sau tam tikrą grožio matą, jis atitinkamai pasirenka gėlę, kuri jam labiausiai patinka, bet kurią kiti gali suvokti kaip bjauriausią.

Kodėl gėlės turi kvapą ir spalvą?

Gėlės kvepia dėl to, kad ant žiedlapių yra tam tikrų aliejų, kuriuos gamina augalas ir yra neatskiriama dalis jo ūgis. Šie aliejai turi sudėtingą struktūrą, kuri, kai skirtingos sąlygos suyra ir susidaro lakioji alyva, kuri greitai išgaruoja. Taigi, kai tai atsitinka, užuodžiame kvapą, kurį skleidžia gėlė. Įvairus derinys cheminiai elementai aliejai sukuria skirtingus kvapus. Gėlės dėl pigmentų yra skirtingų spalvų, pavyzdžiui, antocianinas suteikia joms raudonos, alyvinės, mėlynos, violetinės ir kitų atspalvių. Kitos spalvos, pavyzdžiui, geltona, oranžinė, žalia, susidaro dėl kitų pigmentų, tarp kurių yra chlorofilas, karotinas ir kt. Šie pigmentai taip pat turi skirtingą cheminę struktūrą.

Kokios gėlės kvepia labiausiai?

Visos gėlės skirtingai kvepia ir skiriasi kvapų intensyvumu, pavyzdžiui, nuo sodo gėlės Hiacintai stipriai kvepia, ir nereikia prie jų lipti ir uostyti, nes jų aromatas pasklinda labai toli. Sodinės lelijos taip pat turi intensyvų kvapą, kurio net nerekomenduojama dėti į kambarį, ypač paliekant jas nakčiai, nes gali skaudėti galvą, kaip ir hiacintams. Chrizantemų kvapas malonus ir neįkyrus. Beje, yra gėlių, kurios turi labai Blogas kvapas, pavyzdžiui, amorphophallus, priklausantis lelijų šeimai. Jos žiedai – didžiuliai viduryje išpjaustyti lapai, iš kurių išnyra didelė burbuolė. Amorfofalo aromatas primena kvapą supuvę kiaušiniai, sugedusią žuvį ar mėsą, tačiau ji pritraukia ją apdulkinančius vabzdžius. Ši gėlė buvo atrasta XIX amžiuje Sumatroje ir gyvena apie 40 metų, per kuriuos pražysta vos porą kartų.

Subjektyvios, net ir savos, patirties studijavimas yra sudėtingas dalykas. Skirtingi žmonės turi skirtingą laipsnį šį gebėjimą. Kai kurie paprastai kategorijomis galvoja beveik vien tik apie išorinį pasaulį, tarsi stebėtų objektus tiesiogiai, o ne per pojūčius. Pati mintis, kad pažinime mums yra prieinami tik pojūčiai (ir kiti subjektyvaus patyrimo elementai), o išoriniai fiziniai objektai pažinami tik per juos, filosofijoje ne iš karto sulaukė visuotinio pripažinimo. Moksle daugelis vis dar linkę galvoti taip, lyg stebėtojo ir pojūčių nėra, tačiau yra tik mums „tiesiogiai žinomi“ fiziniai objektai. Nors iš tikrųjų tai yra pojūčiai, kurie mums yra „tiesiogiai žinomi“ - nesvarbu, ar jie iš tikrųjų turi fizinę prigimtį. Visada laikiau save žmogumi, turinčiu gerų gebėjimų save pažinti, bet visai neseniai man šovė mintis, kad dėl vieno iš šių „iš karto akivaizdžių“ klausimų jau daugiau nei 20 metų gyvenau klystkelyje. Šis klausimas yra apie pagrindinių spalvų, prieinamų žmogaus suvokimui, skaičių.

Pagrindinės spalvosįvardinsime minimalią įmanomą spalvų grupę, kurios mums subjektyviai atrodo viena nuo kitos kokybiškai, o ne kiekybiškai.

Pavyzdžiai. Tarp alyvinės ir violetinės (1 pav.) skirtumas mums atrodo tik kiekybinis ( įvairaus laipsnio raudonumas ir mėlynumas), o skirtumas tarp mėlynos ir violetinės yra kokybinis (vienas turi raudoną, o kitas žalias). Jei imama didesnė grupė, sunkiau rasti kokybiškai skirtingų spalvų derinį. Pavyzdžiui, keturių spalvų grupėje – žalia, raudona, žalsvai mėlyna ir mėlyna – pastebimas kokybinis raudonos, žalios ir mėlynos spalvos skirtumas, o mėlyna suvokiama kaip žalios ir mėlynos spalvos mišinys ir joje nėra komponentų, kurių negalima sumažinti. iki trijų pirmųjų spalvų.

Tarp ne specialistų visuotinai priimtas požiūris yra tas, kad yra trys pagrindinės spalvos. Tiesa, jau prasideda nesutarimai dėl to, kokios tai konkrečios spalvos. Kai pirmą kartą vaikiškoje knygelėje perskaičiau, kad bet kokia spalva gali būti sukurta maišant raudoną, geltoną ir mėlyną, man tai atrodė siaubingai prieštaringa. Dar galėčiau tai pripažinti žalia spalva yra geltonas komponentas, bet aš nemačiau mėlyno komponento. Tačiau eksperimentai bent jau parodė, kad žalia vis dar gali būti gaunama iš geltonos ir mėlynos spalvos. Tai buvo įdomus atradimas. Ir taip pripratau prie šio fakto, kad kitoje vaikiškoje knygelėje perskaičiusi apie tris kūgius – raudoną, žalią ir violetinę (!), pasipiktinau autorių neraštingumu. Ypač, žinoma, mane papiktino idėja apie violetinės spalvos baziškumą, kuri aiškiai turi raudoną komponentą, todėl negali būti „stačiakampė“ (tuo metu man nežinoma kvantinės mechanikos ir spalvų erdvių kalba). ) į raudoną. Idėja, kad žalia, o ne geltona yra pagrindinė spalva, mane pamažu įtikino. Juk vaikystėje man tai jau atrodė elementaru, vadinasi, paminėti geltoną buvo klaida. Net ne klaida, o tiesiog faktas, kuris nepretendavo paaiškinti fiziologijos. Juk jei kalbame apie spalvų maišymą, tai kaip pagrindinę spalvą galite rinktis ir geltoną, ir žalią. Tačiau man ilgam laikui(ypač aktualu studijų metais studijuojant optiką) liko du klausimai, prie kurių vėliau buvo pridėtas trečias:

1. Net jei tai pripažintume geltona yra tik raudonos ir žalios spalvos mišinys, kodėl jis taip aiškiai paryškintas spalvų erdvėje? Gerai jaučiame, kuria kryptimi nuo jos nukrypsta ta ar kita spalva: žalia (tada tampa šviesiai žalia) ar raudona (paskui tampa oranžine). Nieko panašaus nepastebima maišant, pavyzdžiui, mėlyną ir žalią. Taip pat yra keletas gradacijų – mėlyna, cianidinė, melsvai žalia – tačiau visos jos skiriasi viena nuo kitos tik kiekybiškai. Tarp jų nėra ypač ryškios spalvos, kurią būtų galima lengvai atskirti nuo kitų.

2. Kodėl violetinė atrodo kaip mėlynos ir raudonos spalvos mišinys, nors ji yra priešingame spektro gale nei raudona? Raudonojo kūgio veiksmas ten, teoriškai, baigėsi seniai. Iš pradžių maniau, kad nieko nėra violetinė spektro gale jo nėra, o spaustuvėje gaunama tik maišant mėlyną ir raudoną. Bet universitete per optikos pamokas dariau eksperimentus su siaurajuosčiais filtrais. Dar buvo purpurinis filtras... Galite atspėti, kaip atrodė. Kurį laiką maniau, kad violetinės spalvos raudonumas asocijuojasi su antrąja harmonika, bet paskui šią mintį atmečiau.

3. Kodėl beveik niekur nematome grynos žalios spalvos? Dažniausiai matome geltonai žalią. Retkarčiais – mėlynai žalia. Išoriniame pasaulyje nepaprastai sunku rasti neutralią žalią spalvą – skirtingai nei, pavyzdžiui, neva nebazinė geltona. Kompiuteryje tai sunku gauti ir net tada atrodo skirtingi žmonės skirtingais būdais (žr. 1 pav.). Vieni jame vis dar jaučiasi mėlyni, kiti – geltoni. Tiems, kurie užsiima muzika ir garsu, atkreipiu dėmesį, kad panaši spalva pasirodo programos „Cool Edit“ (ir iš dalies „Audition“) sąsajoje.

Samprotavimas dėl žalios spalvos rodo, kad vizualinis analizatorius visiškai neprivalo tiksliai kartoti kūgių signalų. Bet tai suprasdamas, Dar visai neseniai nedrįsau daryti apskritai paprastos išvados: niekas netrukdo egzistuoti keturiems e m, o ne trijų, kokybiškai skirtingų spalvų. Vietoj to, ilgą laiką bandžiau save įtikinti, kad geltonoje spalvoje tikrai matau raudoną ir žalią komponentus.. Tik neseniai tuo suabejojau ir pripažinau, kad vizualinis analizatorius gali skirti atskirą registrą signalui, kuris yra du stiprūs signalai su raudonais ir žaliais kūgiais ir subjektyviai nuspalvina jį geltonai. Tiesa, šiuo atveju tokios nežinomos spalvos kaip mėlyna-geltona ir raudona-žalia teoriškai tampa įmanomos, kai atitinkami registrai veikia vienu metu. Tačiau tiesiog maišant spalvas tokių pojūčių nepasieksite: bet kokia spalva bus perleista per trijų vizualinių ląstelių „Prokrusto lovą“ (beje, dabar įtariama, kad mėlynų kūgių funkcijas iš tikrųjų atlieka lazdeles, tačiau ši hipotezė nėra visuotinai priimta), o mėlynos ir geltonos spalvos mišinys bus pilkas arba baltas. Nepaisant to, galbūt yra psichotechnikos tokių spalvų stebėjimui.

Nustebęs savo spėjimu, nuėjau skaityti literatūros. Ir aš greitai atradau, kad neurofiziologai jau seniai neprisiriša prie RGB modelio. Šis trimatis algoritmas laikomas labiau tikėtinu (David H.Hubel ir Torsten N. Wiesel), Nobelio premija 1981 medicinoje).

1. Ryškumo analizė. Priklausomai nuo analizės rezultato, spalva skelbiama juoda, balta arba galimai spalvota. Ši skalė yra pati seniausia ir „įkyriausia“. Net jei spalvos yra vienodo ryškumo, vizualinis analizatorius visada bando logiškai atskirti jas į šviesias ir tamsias. Daugeliui iš mūsų pažįstama situacija, kai reklaminiame plakate greta naudojamos mėlyna ir raudona arba žalia ir raudona spalvos. Jei jų ryškumas tikrai toks pat, tada akys pradeda natūraliai „raibuliuoti“

2. Šilumos analizė. Jei signalas yra potencialiai spalvotas, lyginamas ilgosios bangos (R+G suma) ir trumposios bangos (B) komponentų indėlis. Jei yra poslinkis į ilgosios bangos pusę, tada signalas paskelbiamas geltonu, o „šiltu“, jei į trumposios bangos pusę, tada jis paskelbiamas mėlynu ir „šaltu“. Tačiau jei nėra iškraipymų, spalva preliminariai deklaruojama pilka Paskutinis sprendimas turėtų būti už kito analizės etapo. Ši skalė yra evoliuciškai naujesnė, bet ir labai įkyri. Analizatoriai visur stengiasi ieškoti geltonos ir mėlynos spalvos komponentų. Jie tiesiogine prasme negali toleruoti situacijos, kai tam tikroje spalvoje nėra nei vienos, nei kitos. Galbūt būtent dėl šių priežasčių, o ne dėl minėtų priežasčių, taip sunku rasti grynos žalios spalvos. Ta pati problema, beje, skiriasi pilka spalva: Beveik visada toliau klasifikuojama kaip gelsva arba melsva.

3. Galutinė spalvų analizė. Palyginamas žalios ir raudonos spalvos komponentų įnašas. Jei jie yra subalansuoti, tada viskas lieka mėlynos-pilkos-geltonos skalės ribose. Jei yra poslinkis į raudoną, tada raudonas komponentas įmaišomas į ankstesnio analizės etapo rezultatą, jei į žalią, tada į žalią. Tuo pačiu metu subjektyvus šilumos jausmas nesikeičia. Pavyzdžiui, violetine spalva mums atrodo „šalta“, nepaisant paraudimo. Tikėtina, kad raudonai žalia skalė atsirado atsiradus žaliam kūgiui (prieš tai gyvūnai matė mėlyną ir geltoną, o be spalvų pustonių – tik ryškumo ir sodrumo gradacijas!), ir būtent ši skalė netinkamai veikia kai kurie daltonikai (žinoma, ne tie, kuriems kai kurie kūgiai yra fiziškai pažeisti arba jų nėra). Ši skalė mažiausiai įkyri. Lengva įsivaizduoti mėlyną arba geltoną spalvą be raudonų ir žalių priemaišų. Pilka beveik niekada nesuvokiama kaip žalsva ar rausva, dažniausiai ji būna melsva arba gelsva.

Dėl to galima gauti visas skirtingo ryškumo ir sodrumo spalvų rato spalvas. Tiesa, raudonai žalių spalvų tokiu būdu išgauti nepavyks. Nebent analizatorius sugestų. Taigi keturių pagrindinių spalvų idėja yra žinoma mokslui ir nėra ypač ginčijama. Gyvenk ir mokykis