Ang impluwensya ng pag-iilaw sa mga kulay ng mga bagay. Paano naaapektuhan ng liwanag ang pagpili ng kulay o kung paano pumili ng tamang lilim

Tiyak, ang bawat isa sa inyo ay nakaranas ng bahagyang kalungkutan at kawalang-interes sa isang malamig na maulap na araw, na agad na nagiging walang dahilan na inspirasyon sa maliwanag na maaraw na panahon. Marahil ang buong punto ay isang kakulangan ng bitamina D, na ginagawa natin sa araw, ngunit may isa pang lihim. Depende sa pag-iilaw, ang paleta ng kulay ng lahat ng mga bagay sa paligid natin ay ganap na nagbabago. Sa maaliwalas na panahon, nakikita natin ang mayayamang kulay at matatalim na anino, na kasingkahulugan ng dynamism at positivity; sa maulap na araw, ang mga anino ay malabo, at isang pakiramdam ng kalmado o kahit bahagyang kalungkutan ay nalikha dahil sa pagbaba ng kaibahan. Bilang karagdagan, ang natural na kulay ng mga bagay ay nakasalalay sa temperatura ng pag-iilaw, na nakakaapekto rin sa ating impresyon sa tanawin sa paligid natin.

Kadalasan ay binibigyang pansin lamang nila ang pagmomolde ng tonal ng anyo, na naglalarawan ng parehong kulay sa anino ng isang bagay tulad ng sa liwanag, na may pagkakaiba lamang sa tono. Ito ay isang malubhang pagkakamali dahil ang kulay ay palaging nagbabago. Imposibleng ipinta ang parehong liwanag at anino na may parehong pigment!

Upang lumikha ng isang makatotohanang imahe ng mga bagay, dapat mong tandaan ang mga sumusunod na axiom:

1. Kung ang pag-iilaw ay mainit-init, pagkatapos ay lumilitaw ang mga cool shade sa mga anino, at kabaliktaran, kung ang pag-iilaw ay malamig, ang mga mainit na lilim ay lilitaw sa mga anino.

Halimbawa, kung nagpinta tayo ng isang tanawin sa maliwanag na sikat ng araw sa isang walang ulap na araw, kung gayon maaaring mayroong mga mainit na lilim sa mga anino, dahil ang liwanag ng araw ay kadalasang puti, mala-bughaw o kulay-lemon at itinuturing na cool na liwanag. Sa pagsikat at paglubog ng araw, ang sikat ng araw ay karaniwang mainit-init - maliwanag na dilaw o orange, kaya ang mga cool na mala-bughaw at mala-bughaw na lilim ay lumilitaw sa mga anino.

K. Monet "Rouen Cathedral: portal at tore ng Saint-Romain: epekto sa umaga." K. Monet “Rouen Cathedral: Portal at Tower of Saint-Romain: Noon.” C. Monet "Rouen Cathedral: portal at tore ng Saint-Romain: epekto ng araw, pagtatapos ng araw"

Sa parehong paraan, kung magpinta tayo ng still life sa ilalim ng electric incandescent lamp, ang mga anino ay magiging kapansin-pansing mas malamig, makikita mo ang mga kulay ng asul, lila o kahit berde. Gayundin, sa apoy ng apoy o kandila, na nagbibigay ng mainit na pag-iilaw, lumilitaw ang mga malamig na lilim sa mga anino. Gayunpaman, kapag gumagamit ng fluorescent lamp na may malamig na liwanag (mula sa 4000 K), ang mga anino ay magiging kapansin-pansing mas mainit, tulad ng malamig na liwanag ng buwan.

Ang mga sumusunod na talahanayan ay makakatulong sa amin na maunawaan ang temperatura ng liwanag

2. Lumilitaw ang mga shade sa anino na kabaligtaran sa spectrum ng kulay sa lokal na kulay ng bagay.

Ang simpleng ito ay nangangahulugan na sa sariling anino ng bagay ay makikita natin ang mga kakulay ng isang pantulong na kulay. Halimbawa, nagpinta ka ng isang still life na may pulang mansanas, peach at asul na ubas. Ang komplementaryong kulay para sa pula ay berde, para sa dilaw ay lila, at para sa asul ay orange. Ito ang dahilan kung bakit sa mga anino ay makakakita ka ng mga kulay ng berde, lila at orange ayon sa pagkakabanggit.

Kung titingnan natin ang color wheel, ang mga pares na ito ay magiging: dilaw at lila, berde at pula, asul at orange. At mga intermediate sa pagitan nila, ayon sa pagkakabanggit.

3. Ang isang bagay na naliliwanagan ng mainit na liwanag at may mainit na lokal na kulay ay nagiging mas maliwanag at mas puspos ng liwanag, at ang isang bagay na may malamig na lokal na kulay ay nagiging mas malapit sa isang achromatic na kulay na katumbas ng tono.

At ang isang bagay na may malamig na lokal na kulay ay nagiging mas maliwanag, mas malakas at mas puspos.

Halimbawa, gumuhit kami ng isang orange na iluminado ng isang lampara na may mainit na liwanag. Sa liwanag, ang orange na lugar ay lilitaw na mas maliwanag at mas puspos kaysa sa dati, habang sa lilim ang orange na kulay ay hindi lamang magiging kapansin-pansing mas malamig, ngunit mawawalan din ng kulay. Ang epektong ito ay maaaring makamit gamit ang asul na pintura. Alam ng maraming tao na ang mga pantulong na kulay na inilagay sa magkatabi sa isang canvas ay nagpapahusay sa isa't isa. Ngunit hindi alam ng lahat na ang mga pantulong na kulay, kapag pinaghalo sa bawat isa sa palette, neutralisahin ang bawat isa. Kung pinapaliwanag natin ang orange na ito ng malamig na liwanag ng araw, kung gayon sa liwanag ang kulay nito ay magiging mas kupas, habang ang "nasusunog na mga lilim" ay lilitaw sa mga anino.

Ang mga ito simpleng tuntunin ay nagbibigay-daan sa iyo upang mahulaan kung anong kulay ang lilitaw sa mga anino o sa liwanag at piliin ang mga tamang shade para sa paghahalo. Iyon lang. Maligayang pagguhit!

Kapag pumipili ng wallpaper, muwebles, kurtina o anumang iba pang item para sa interior ng iyong apartment, una naming binibigyang pansin ang kulay ng item. Ang kulay ay isa sa mga pangunahing pamantayan na nakakaimpluwensya sa desisyon na bumili ng isang partikular na item para sa bahay. At kung ano ang isang pagkabigo kapag, nakakakita ng isang pagbili sa bahay, natuklasan namin na sa aming apartment ang kulay ay biglang naging ganap na naiiba at hindi mukhang kaakit-akit tulad ng sa tindahan. At ang salarin para sa medyo karaniwang problemang ito ay metamerismo, isang terminong nagsasaad pagbabago ng kulay depende sa mga kondisyon ng pagmamasid (ilaw, atbp.).

Mayroong 4 na pangunahing uri ng metamerismo:

Ang radiation metamerism ay isang pagbabago sa kulay depende sa pinagmumulan ng liwanag;

Ang Observer metamerism ay isang natural na kababalaghan at matagal na kilalang katotohanan na ang lahat ng mga tao ay nakikita ang kulay nang paisa-isa, kaya para sa iba't ibang tao magkaiba ang hitsura ng parehong kulay;

Metamerism ng laki ng sinusukat na patlang - isang pagbabago sa pang-unawa ng kulay depende sa lugar nito; maraming mga kulay ang nagiging mas "agresibo" na may mas malaking lugar na inookupahan;

Ang metamerism ng geometry o viewing angle ay isang pagbabago sa kulay depende sa viewing angle ng observer. Ang epektong ito ay lalong kapansin-pansin sa mga metallized o pinahiran na ibabaw na may mga espesyal na pintura.

Paano nagbabago ang kulay ng liwanag?

Ang kulay sa iyong tahanan ay laging nakadepende sa ilaw. Kung ikaw ay mapagmasid, malamang na napansin mo na ito sa iyong sarili. Sa liwanag ng araw, ang kulay ng mga dingding ay pareho, ngunit sa gabi, kapag ang mga mapagkukunan ng ilaw ay nakabukas, ang kulay ng mga dingding ay nagbabago at nagiging iba. At siyempre nalalapat ito sa lahat ng mga ibabaw sa silid.

Iyon ang dahilan kung bakit inirerekomenda na suriin ang lahat ng mga materyales sa pagtatapos sa ilalim ng iba't ibang mga mapagkukunan ng liwanag at palaging nasa bahay, upang walang mga hindi inaasahang sorpresa. Pagkatapos ng lahat, madalas na nangyayari na gusto mo ang wallpaper sa tindahan, ngunit kapag dinala mo ito sa bahay, hindi ito ang parehong kulay.

Mayroong ilang mga pattern sa pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng liwanag. Maaari silang buod ng isang bagay tulad nito: sa mainit na liwanag maiinit na kulay nagiging mas malambot at mas pinong, at ang malamig na mga kulay ay kumukupas at nagiging kulay abo. Sa malamig na liwanag, sa kabaligtaran, ang mga cool na kulay ay nagiging mas maliwanag at mas nagliliwanag, habang ang mga maiinit na kulay ay kumukuha ng isang kulay-abo na kulay.

Dapat itong isaalang-alang kapag bumibili ng mga lamp para sa iyong mga lamp. Ang mga maliwanag na lampara, na ngayon ay isang bagay ng nakaraan, ay may mainit na liwanag. Ang mga lampara na nagtitipid ng enerhiya ay maaaring magkaroon ng parehong mainit at malamig na liwanag. Ang kanilang packaging ay palaging nagpapahiwatig kung anong uri ng liwanag ang ginagawa ng lampara. Bigyang-pansin ito at bilhin nang eksakto ang mga lamp na i-highlight ang mga kulay sa iyong silid.

Ang pinakamaliit na pagbabago sa kulay ng mga materyales sa pagtatapos ay ginawa ng mga simpleng halogen lamp, na naglalabas ng puting liwanag na pinakamalapit sa natural na liwanag ng tanghali.

Sa natural na liwanag, kailangan mong isaalang-alang ang klima at ang lokasyon ng mga bintana. Sa southern latitude ang liwanag ay mas maliwanag, at sa hilagang latitude ito ay mas nagkakalat. Sa maliwanag na timog na liwanag, ang mga kulay ay lumilitaw na mas maputla, kaya upang mabayaran ang epekto na ito, inirerekomenda na pumili ng isang kulay na 1-2 na mas madidilim. Upang mapahina ang masyadong maaraw na mga silid, pumili ng malamig, madilim na pastel (desaturated) na mga kulay.

Upang maiwasang magmukhang masyadong madilim at malamig ang mga hilagang silid, gumamit ng mga maiinit na kulay. Kung walang sapat na liwanag sa silid, kung gayon ang liwanag at matinding mga kulay ay maaaring magbayad para sa kakulangan na ito. Sa pangkalahatan, kapag nalantad sa hindi direktang hilagang liwanag, lumilitaw ang mga kulay na mas madidilim at hindi gaanong matindi.

Ang talahanayan ay nagpapakita ng mga halimbawa kung paano nagbabago ang mga kulay kapag nalantad sa mainit at malamig na liwanag. Dahil ang pag-render ng kulay ng iyong monitor ay maaaring masira ang mga tunay na kulay, gamitin ang mga ito bilang tinatayang mga halaga. At tandaan, upang hindi magkamali sa iyong pinili, subukan ang mga materyales sa pagtatapos sa bahay sa ilalim ng pag-iilaw sa bahay.

Bukod pa rito, ang pang-unawa sa kulay ay naiimpluwensyahan ng mga kulay na nakapalibot dito, halimbawa, ang ilusyon ng contrast at Hering gratings ay nagbibigay ng pananaw sa hindi pangkaraniwang bagay na ito. Gayundin, ang mga kulay sa mga kumbinasyon ng kulay ay maaaring magkaparehong mapahusay o magpahina sa isa't isa. Kapag pupunta sa tindahan upang pumili ng mga materyales sa pagtatapos at muwebles para sa iyong tahanan, dapat mong isaalang-alang ang mga phenomena na ito.

Upang makuha ang eksaktong kulay sa interior na gusto mo, kailangan mong lapitan ang pagpipilian na may paunang paghahanda. Una, tukuyin kung anong mga uri ng pag-iilaw ang naroroon sa iyong apartment, at kung paano iilaw ang isang partikular na bagay o materyal sa pagtatapos. Kung gaano karaming natural na liwanag ang magkakaroon, kung saang bahagi ng mundo nakaharap ang mga bintana.

Sa timog na liwanag, ang karamihan sa mga kulay ay lumilitaw na mas matindi, ngunit nagiging bahagyang mas maputla. Ang mga bleached, desaturated na kulay sa isang silid sa timog ay magiging halos puti. Sa hilagang hindi direktang liwanag, ang mga kulay ay nawawala ang kanilang intensity, ngunit sa parehong oras sila ay mukhang mas madilim. Upang mabayaran ang epekto na ito, kailangan mong pumili ng higit pang puspos na mga tono ng kulay para sa mga hilagang silid.

Anong mga artipisyal na pinagmumulan ng liwanag ang magpapapaliwanag sa paksa - mga maliwanag na lampara, mga fluorescent lamp o iba pa. Ang pinakamalaking pagbabago sa kulay ng mga materyales sa pagtatapos ay sinusunod kapag naiilawan ng mga maliwanag na lampara at sodium lamp. mataas na presyon at sodium lamp mababang presyon. Ang pinakamaliit na pagbabago sa kulay ng isang bagay ay nangyayari kapag pinaliwanagan ng mga high-pressure na mercury lamp at high-pressure na metal halide lamp. Ang iba pang mga uri ng lamp ay may average na kakayahang maimpluwensyahan ang mga pagbabago sa kulay. Bilang karagdagan, dapat nating isaalang-alang na, ang iba pang mga bagay ay pantay, ang mga puspos na kulay ay napapailalim sa pinakamalaking pagbabago.

Perpektong opsyon Ang solusyon sa problemang ito ay dalhin ang napiling sample sa bahay bago bilhin at tingnan kung ano ang magiging hitsura nito. Ngunit ito, sa kasamaang-palad, ay hindi laging posible. Una, sa panahon ng pagsasaayos, naka-install ang mga mapagkukunan ng ilaw huling yugto, at samakatuwid ay hindi mo makikita nang maaga kung paano magiging hitsura ang napiling materyal sa pagtatapos. At pangalawa, ang mga tindahan ay bihirang magbigay ng ganoong serbisyo.

Samakatuwid, kakailanganin mong lutasin ang problema ng metamerismo sa iyong sarili. Upang gawin ito, mag-stock ng iba't ibang uri ng mga flashlight at huwag mag-atubiling paningningin ang lahat sa iba't ibang anggulo sa napiling materyal. Siguraduhing dalhin ang napiling sample sa bintana at tingnan kung ano ang hitsura nito sa natural na liwanag, hindi nakakalimutan ang tungkol sa mga kardinal na direksyon. I-rotate ang sample at tingnan ito mula sa iba't ibang anggulo, pansinin kung ano ang mangyayari sa kulay nito. Gumawa lamang ng desisyon sa pagbili kung gusto mo ang kulay iba't ibang uri pag-iilaw.
Kung ang materyal na iyong pinili ay sasakupin ang isang malaking lugar sa silid, pagkatapos ay subukang "i-on" ang iyong three-dimensional na imahinasyon at isipin kung ano ang magiging hitsura ng kulay na ito sa isang malaking lugar. Minsan ang mga kulay at pattern ay mukhang nagpapahayag sa isang maliit na lugar, ngunit nawawala ang kanilang kagandahan sa isang malaking lugar.

Kung ang materyal ay pinili para sa isang silid kung saan maraming tao ang gugugol ng kanilang oras, siguraduhing isama ang mga miyembro ng pamilya. Ang napiling kulay ay dapat na magustuhan ng lahat, kung hindi man ang mga pag-aaway, hindi pagkakaunawaan at iba pang hindi kanais-nais na mga kahihinatnan ay posible sa hinaharap. Sumang-ayon, ilang mga tao ang gustong madalas na nasa isang hindi kasiya-siyang kapaligiran ng kulay.

Ang susunod na punto na kailangan mong bigyang-pansin kapag pumipili ng mga kulay ay materyal sa pagtatapos, muwebles at panloob na tela, ito ay mga kumbinasyon ng kulay. Ano ang iba pang mga kulay na makikita sa silid? Gaano karaming lugar ang sasakupin ng bawat kulay? Kung mayroon ka nang mga sample ng iba pang mga materyales na makikita sa silid, dalhin ang mga ito sa iyo at ilakip ang mga ito sa materyal na iyong pinili. Tingnan kung paano nakakaapekto ang mga kulay sa isa't isa at bumili lamang kung masaya ka sa lahat.

Kung bumili ka pa rin ng isang materyal, tela o muwebles na nagbago ng kulay nito sa isang hindi kasiya-siyang paraan sa iyong tahanan, at imposibleng ibalik ang produkto, subukang palambutin ang hindi matagumpay na kulay gamit ang isang analogue, ilagay ito sa malapit. Halimbawa, ang isang matingkad na berdeng sofa ay maaaring mapawi sa pamamagitan ng paghahagis ng malambot na turkesa na mga unan dito. O, halimbawa, kung ang pula-asul na kulay, na mukhang kahanga-hanga sa tindahan, ay pinagsama sa isang solong lilang kulay sa iyong apartment, pagkatapos ay piliin ang kulay na pinakagusto mo mula sa kulay at gamitin ito bilang isang nangingibabaw na tampok sa karagdagang accessories.

Alam ang lahat ng mga pitfalls na naghihintay sa iyo sa landas sa pagpili ng isang scheme ng kulay para sa loob ng iyong apartment, madali mong maiiwasan ang mga ito. Buweno, kung hindi mo pa rin isinasaalang-alang ang isang bagay at nakakuha ng hindi lubos na kasiya-siyang resulta, palaging may pagkakataon na itama ang lahat sa pamamagitan ng paggamit ng iba pang mga kulay mula sa paleta ng kulay. Upang gawin ito, kailangan mo lamang pag-aralan ang impluwensya ng mga kulay sa bawat isa o humingi ng tulong sa mga propesyonal.

Disenyo ng bahay para sa masayang buhay, o Paano lumikha ng perpektong espasyo para sa emosyonal na kapakanan ng buong pamilya

Ang libro ay naglalarawan ng isang hakbang-hakbang na algorithm para sa paglikha ng isang panloob na disenyo ng bahay gamit ang iyong sariling mga kamay.

Ito ay naglalaman ng lahat pangunahing puntos mahalaga para sa disenyo - mula sa pagbuo ng mga ideya at pagpili ng mga kulay, hanggang sa pag-aayos ng mga kasangkapan.

Ang aklat na ito ay tungkol sa kung paano lumikha ng isang kapaligiran ng init at ginhawa sa pamamagitan ng disenyo.

Naglalaman ito praktikal na payo mula sa isang designer at art therapist sa pag-aayos ng komportableng pabahay para sa isang kasiya-siyang buhay.

Ang mga simpleng hakbang-hakbang na algorithm para sa pagpili ng mga kulay at kasangkapan ay makakatulong sa paglutas ng lahat ng mga isyu na may kaugnayan sa panloob na disenyo. Malalaman mo nang eksakto kung paano pumili ng mga kulay at ayusin ang mga kasangkapan upang ang buong pamilya ay mabuhay nang maayos sa bahay.

Ang agham ng kulay - agham ng kulay - ay nag-aaral ng maraming isyu na interesado sa mga artista. Halimbawa: wastong paghahalo ng mga pintura, kung paano nagbabago ang kulay sa ilalim ng iba't ibang pag-iilaw, sa iba't ibang distansya, ang impluwensya ng mga kalapit na kulay sa kulay at marami pang iba. mga katulad na tanong. Matagal nang pinag-aralan ang mga isyu sa kulay. Noong 1810, isinulat ni Goethe ang "The Doctrine of Flowers." Ang agham ng kulay ay nagpapakita ng mga pattern ng color phenomena sa kalikasan, sa gayon ay nakakatulong sa mga artist at pintor. Ang artikulong ito ay tungkol sa pinakamahalagang aspeto sa color science.

MGA PANGUNAHING KATANGIAN NG KULAY.

Kung maglalagay ka ng anumang tatlong pantay na puting bagay: ang isa sa maliwanag na lugar, ang pangalawa sa hindi gaanong ilaw, at ang pangatlo sa hindi gaanong ilaw, makikita mo na kapag hindi gaanong naiilawan ang lugar, mas lilitaw ang kulay abo na bagay na ito. . Kung gagawin mo ang parehong sa isang asul, berde o pulang bagay, pagkatapos ay makikita pa rin ito bilang asul, berde o pula. Ang bagay ay ang lahat ng itim, kulay abo at puting mga kulay ay naiiba sa bawat isa lamang sa liwanag. Bagama't sa mundo sa paligid natin ay walang puro puti, kulay abo at itim na kulay. Lagi silang may shade. Ang mga puti, kulay abo at itim na pintura ay may iba't ibang kulay din. Kahit ordinaryong puting pintura iba't ibang mga tagagawa maaaring magkaiba, kaya kung kailangan mong magpinta sa isang bagay na nasimulan na sa isang puting pintura, mas mabuting maghanap ng pintura mula sa parehong tagagawa na ang pintura ay ginamit sa simula. Dahil ang pagkakaiba sa pagitan ng dalawang puting kulay ay maaaring masyadong halata at ganap na hindi naaangkop. Ang parehong ay totoo sa kulay abo at itim na kulay.

Ang mga kulay na naiiba sa bawat isa lamang sa liwanag ay tinatawag na achromatic (walang kulay). Ito ay purong itim, purong puti at dalisay kulay abo.

Achromatic na mga kulay. Ang posisyon sa sukat mula itim hanggang puti ay tinatawag na - kagaanan.

Ang mga kulay na ito ay titigil sa pagiging achromatic kung mayroong kahit kaunting tint ng kulay. Ang lahat ng iba pang mga kulay ay tinatawag na chromatic (isinalin mula sa Greek - kulay). Nag-iiba sila hindi lamang sa liwanag, kundi pati na rin sa kulay (pula at asul), pati na rin ang tono ng kulay (pula, orange, dilaw).

Mga kulay na kromatiko. Binubuo ng mga chromatic na kulay spectrum ng kulay.

Kapag naghahalo ng pintura, ang liwanag at dilim ng kulay ay maaaring iakma sa pamamagitan ng pagdaragdag ng itim o puting pintura. Halimbawa, kung idinagdag mo ang puti sa pula, makakakuha ka ng pink, at kung magdagdag ka ng itim sa parehong pula, magiging kayumanggi ka. Upang gawing mas mababa ang puspos ng isang kulay, kailangan mong magdagdag ng kulay-abo na pintura dito ng parehong liwanag ng kulay mismo, at ang kulay ay magiging hindi gaanong puspos, maulap, ngunit hindi magiging mas magaan o mas madidilim kaysa sa orihinal. Ang saturation ay tinutukoy ng antas ng pagkakaiba sa pagitan ng achromatic at chromatic na mga kulay ng parehong liwanag.

Saturation ng kulay Ito ang antas ng distansya sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang achromatic na kulay ng parehong liwanag.

Bagaman napakadalas ang saturation at liwanag o dilim ay nababagay sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pintura ng mga chromatic na kulay. Bukod dito, kapag higit sa dalawa ang pinaghalo iba't ibang Kulay– ang kulay ay nagiging mas achromatic at upang hindi gaanong puspos, hindi na kailangang magdagdag ng kulay abong pintura.

Ang mga chromatic na kulay ay nag-iiba sa saturation, lightness, at hue; ang mga pamantayang ito ay tinatawag na mga pangunahing katangian ng mga kulay, dahil sila ay ganap na tumpak na nagpapakilala sa kulay. Kahit na ang kaunting pagbabago sa alinman sa mga katangiang ito ay magreresulta sa pagbabago sa kulay.

NON-SELECTIVE AT SELECTIVE LIGHT ABSORPTION.

Kapag ang puting ilaw ay dumaan sa isang prisma, nahahati ito sa mga kulay na sinag; kung ang isang puting screen ay inilagay sa harap nila, isang spectrum ang makikita dito - isang strip na may lahat ng mga kulay ng bahaghari. Kung maglalagay ka ng kulay abo o itim na screen sa harap ng mga sinag na ito, kung gayon ang parehong spectrum ay makikita dito, tanging ang lahat ng mga kulay nito ay magiging mas madidilim, at ang mas madidilim na screen, mas madidilim ang mga kulay ng spectrum. At kung maglalagay ka ng screen ng anumang iba pang kulay na "kulay" sa landas ng mga sinag, magbabago ang spectrum. Maaari itong magkaroon ng pagbabago sa distribusyon ng liwanag, maaaring lumitaw ang mga walang kulay na lugar, o maaari itong maging mas maikli, walang pula-orange o asul-violet na kulay. Ang mga ibabaw ng mga achromatic na kulay ay nagpapakita ng mga kulay na sinag nang pantay-pantay, habang ang mga chromatic na mga kulay ay nagpapakita ng mga ito nang iba: ang ilan ay mas kaunti, ang ilan ay higit pa. Sa ilalim ng may kulay na pag-iilaw, ang mga itim, puti at kulay-abo na mga bagay ay tila bahagyang may kulay sa kulay ng ilaw. Ang mga ibabaw ng iba pang mga kulay ay biswal na nagbabago nang iba. Halimbawa: ang asul ay magiging mas puspos kung ang ilaw ay mala-bughaw, kung ang ilaw ay anumang iba pang kulay, kung gayon ito ay magdidilim, marahil kahit na asul-itim at lilitaw na hindi gaanong puspos. Makakasama rin sa pula at berdeng bulaklak. Nangyayari ito dahil ang mga bagay na hindi kumikinang ay sumasalamin sa ilan sa liwanag na nagpapailaw sa kanila, at sumisipsip ng ilan. Ang mga bagay ng lahat ng kulay ay sumisipsip ng bahagi ng liwanag, na nagko-convert ng liwanag na enerhiya sa iba pang mga enerhiya, pangunahin ang init. Iyon ang dahilan kung bakit ang mga puting bagay ay umiinit sa araw nang mas mababa kaysa sa mga itim. Bukod dito, ang pagmuni-muni at pagsipsip ng may kulay na liwanag ay pareho para sa lahat ng mga ibabaw ng achromatic na kulay. Ito ang pagsipsip ng liwanag na tinatawag na hindi pumipili. Ang mga bagay na may mga chromatic na kulay ay sumisipsip ng mga sinag ng ilang mga kulay sa mas malaking lawak at ang iba sa mas maliit na lawak. Ang mga pulang bagay ay sumisipsip ng mga berdeng sinag nang higit kaysa sa mga pula, at ang mga berdeng bagay, sa kabaligtaran, ay sumisipsip ng mga pulang sinag nang higit pa kaysa sa mga berde. Ito ay kung paano ang pumipili na pagsipsip ng liwanag ay nagpapakita mismo.

Kung kukuha ka ng berdeng salamin at magpapakinang ng berdeng ilaw dito, dadaan ang ilaw dito; kung, halimbawa, sisikatan mo ito ng asul na liwanag, bahagyang maa-absorb ito ng salamin at lilitaw itong mas madilim at walang kulay. Kung pinagsama mo ang pula at berdeng salamin, magpapadala sila ng kaunting liwanag at lalabas na napakadilim. At ang dilaw at asul na salamin, na nakatiklop, ay malayang magpapadala ng berdeng ilaw. Sinag magkaibang kulay, ay ipinapadala (nasisipsip) nang iba sa pamamagitan ng mga baso na may iba't ibang kulay.

COLOR CIRCLE.

Ang color spectrum ay nagsisimula sa dark reds at nagtatapos sa blues at purples. Kung pinaghalo mo ang pula at violet, makakakuha ka ng purple. Ang pinakasimula ng spectrum ay bahagyang magkapareho sa kulay sa dulo nito. Kung magdagdag ka ng magenta sa spectrum, ilagay ito sa pagitan ng pula at mga lilang bulaklak, maaari mong isara ang singsing ng mga kulay. Ang lilang ay magiging uri ng intermediate, makakakuha ka ng karaniwang tinatawag na color wheel. Ang ganitong mga bilog ay may iba't ibang kulay, ngunit ang mata ng tao ay maaaring makilala ng hindi hihigit sa 150 sa kanila.

Ang color wheel ay maaaring nahahati sa dalawang bahagi: mainit na mga kulay tulad ng pula, orange, dilaw at dilaw-berde; at mga cool na kulay: berde-asul, cyan, asul at violet. Ang mga ito ay nahahati sa ganitong paraan dahil ang mga maiinit na kulay ay katulad ng kulay sa apoy at araw, at ang mga malamig na kulay ay katulad ng tubig at yelo. Bagaman, ang lahat ng ito ay kamag-anak. Sa color wheel, ang mga kulay na magkasalungat sa tono ay magkatapat: ang pula ay kabaligtaran ng berde, ang orange ay kabaligtaran ng asul, ang dilaw ay kabaligtaran ng asul, ang berde ay kabaligtaran ng violet.

PAGBABAGO NG MGA KULAY MULA SA ILAW.

Lumilitaw na madilaw-dilaw ang artipisyal na liwanag (mula sa lampara o kandila) kumpara sa liwanag ng araw. Ang lahat ng mga bagay sa ilalim ng naturang pag-iilaw ay nakakakuha ng madilaw-dilaw o kahit bahagyang orange na tint. Kung ang isang walang karanasan, baguhan na artista ay nagpinta ng isang landscape sa ilalim ng naturang pag-iilaw, kung gayon sa liwanag ng araw ay lilitaw itong madilaw-dilaw, dahil sa gabi ang dilaw ay hindi napapansin. Kung ang isang tao ay tumitingin sa isang tiyak na ibabaw, kukunin niya ang mga katangian ng pag-iilaw at ibalik ang katangian ng kulay ng ibabaw na ito, na itinatapon ang lilim na ipinataw ng pag-iilaw. Habang nasa darkroom, napakahirap maghanap ng pulang papel kapag naka-on ang pulang photographic lamp. Ang lahat ng mga papel sa laboratoryo na ito ay lilitaw na puti.

Baguhin ang mga kulay depende sa liwanag. Sa liwanag ng araw (itaas) at artipisyal na liwanag (ibaba).

Ang magkatulad na mga bagay, kung inilagay sa liwanag o sa lilim, ay biswal na magbabago ng kulay nang bahagya. Sa paglubog ng araw, ang mga dahon ng puno ay lumilitaw na mapula-pula dahil ang chlorophyll ay sumasalamin sa ilan sa mga pula o mapula-pula sinag ng araw. Sa maliwanag na liwanag, ang mga kulay ay tila kumukupas. Kapag nagsimula na ang dilim, ang mga tono ay tumigil sa pagiging iba. Ang mga pula ay nagiging mahirap makita muna, pagkatapos ay ang mga orange, pagkatapos ay ang mga dilaw, at pagkatapos ay ang lahat ng iba pa sa pagkakasunud-sunod ng lokasyon sa spectrum. Ang mga asul na kulay ay nananatiling nakikita ang pinakamahabang. Sa umaga, ang lahat ng mga kulay ay makikita sa kabaligtaran na pagkakasunud-sunod: nagsisimula kaming makilala muna ang asul at cyan. Mga kulay dilaw Sa araw ay tila mas magaan ang mga ito kaysa sa lahat ng iba pa, at sa gabi ang mga asul ay tila ang pinakamagaan. Ang lahat ng mga pagbabago sa kulay na ito sa ilalim ng iba't ibang pag-iilaw ay dapat isaalang-alang kapag nagpinta.

Chiaroscuro.

Ang Chiaroscuro ay ang pangunahing paraan ng paghahatid ng dami ng isang form sa sining. Ang pag-iilaw ay maaari ding maihatid sa pamamagitan ng chiaroscuro. Sa isang average na antas ng pag-iilaw, sa mga medium-light na bagay, makikita mo ang pinakamayamang paglipat mula sa liwanag patungo sa anino. Minsan nakikita ang mga reflexes sa mga anino (mga shade na ibinibigay ng liwanag na sumasalamin mula sa iba't ibang bagay sa malapit).

Ang mga reflexes ay nakikita pa rin sa liwanag na nakasisilaw. Ang mga highlight sa mga non-metallic na ibabaw ay palaging may kulay ng pag-iilaw, habang sa mga metal na ibabaw ay palagi silang may mga kulay na highlight. Para sa mga bagay na pilak o pilak sila ay mala-bughaw, habang para sa mga bagay na tanso at ginto ay orange at dilaw. Upang maihatid ang lakas ng tunog, maaari mong gamitin ang epekto ng mga umuurong at nakausli na mga kulay. Ang mga maiinit na kulay ay kitang-kita dahil sa karamihan ng mga tao, ang mga bagay sa mga kulay na iyon ay mukhang mas malapit kaysa sa aktwal na mga ito. At ang mga bagay na may malamig na kulay, na umuurong, sa kabaligtaran, ay tila mas malayo kaysa sa kanila. Ang mas magaan at mas puspos ang kulay, mas tila namumukod-tangi at kabaligtaran - mas mababa ang puspos at mas madidilim, lalo itong umuurong.

NAGPAPALIT NG MGA KULAY SA LAYO.

Ang atmospera ng lupa ay naglalaman ng maliliit na particle gaya ng moisture, air molecules, at dust. Sa pamamagitan ng paglikha ng isang maulap na kapaligiran, hinaharangan nila ang pagpasa ng liwanag. Ang pula, orange at dilaw na sinag ay dumadaan sa kapaligiran na mas mahusay kaysa sa asul, indigo at violet, na nakakalat sa magkaibang panig, bigyan ang langit ng kulay asul nito. Ang mas maraming alikabok at halumigmig sa hangin, mas ang kulay ng liwanag na nakakalat sa hangin ay lumalapit sa puti, tulad ng sa fog.

Ang liwanag na naaaninag mula sa isang liwanag, maliwanag na bagay na matatagpuan sa malayo, na dumadaan sa atmospera, ay nakakakuha ng mainit na tint at nagdidilim, na nawawala ang ilan sa mga asul at cyan ray. Ang liwanag na naaaninag mula sa isang madilim, madilim na bagay na nasa malayo, na dumadaan sa kapaligiran, ay nakakakuha ng asul at cyan ray na nakakalat dito, nagiging mas magaan at nakakakuha ng isang mala-bughaw na kulay.

Ang kulay, sa mahabang distansya, ay nagbabago hindi lamang sa ilalim ng impluwensya ng haze. kulay kahel sa layong 500 metro ito ay nagiging mapula-pula, at sa layo na hanggang 800 metro ito ay nagiging halos pula. Ang mga dilaw na bagay ay lumilitaw din na mamula-mula mula sa malayo, sa kondisyon na ang mga ito ay mahusay na naiilawan. Ang mga berde ay nagiging mas katulad ng mga asul, at ang mga asul, sa kabaligtaran, ay nagiging mas berde. Sa malayo, halos lahat ng mga kulay ay nagiging mas magaan, maliban sa asul, lila at lila, na nagpapadilim sa distansya.

PAGHAHALO NG PINTA.

Upang madaling paghaluin ang mga pintura, ang kaalaman sa teorya ng paghahalo ng pintura ay magiging kapaki-pakinabang.

Ang pula, dilaw, at asul ay tinatawag na pangunahing mga kulay dahil gumagawa sila ng pinakamaraming iba't ibang kulay. Kapag gumuhit, ang tatlong kulay na ito ay madalas na hindi sapat; kailangan mo rin ng itim at puti.

Ang pagbuo ng isang pinaghalong pintura ng isang tiyak na kulay ay higit sa lahat dahil sa mga katangian ng pagsipsip ng iba't ibang mga spectral ray ng mga particle ng pintura kapag dumadaan sa kanilang pinaghalong. Ang bawat butil ay sumisipsip, na parang binabawasan, ang ilang bahagi ng liwanag na enerhiya na tumagos dito. Ang prosesong ito ay tinatawag na subtractive, color subtraction. Halimbawa: kapag ang liwanag ay bumagsak sa pinaghalong dilaw at asul na mga pintura, bahagyang naaaninag ito, ngunit karamihan sa mga ito ay tumagos at dumadaan sa mga particle ng isa o iba pang pintura. Ang lahat ng sinag ng dilaw at berdeng bahagi ng spectrum ay dadaan sa mga dilaw na particle, at lahat ng sinag ng asul at berdeng bahagi ay dadaan sa mga asul na particle. Sa kasong ito, ang mga asul na particle, sa ilang mga lawak, ay sumisipsip: pula, orange at dilaw na sinag, at ang mga dilaw na particle ay sumisipsip ng asul, indigo at violet. Lumalabas na ang mga berdeng sinag ay nanatiling hindi hinihigop, na nagpasiya na mula sa pinaghalong dilaw at asul na mga pintura, nakakuha kami ng berdeng pintura.

Mechanical na paghahalo ng kulay.

Kung maglalagay ka ng mga translucent na layer ng mga pintura ng iba't ibang kulay sa ibabaw ng bawat isa, ang kulay na pinakahuling inilapat ay mangingibabaw sa kulay ng nagreresultang timpla.

Kapag tuyo, lahat ng mga pintura ay batay sa tubig, lumiwanag at pumasok iba't ibang antas mawala ang saturation. Kung ang isang larawan na pininturahan ng gayong mga pintura ay inilalagay sa ilalim ng salamin o binuksan ng barnisan, ang mga kulay dito ay magiging mas puspos at mas madidilim. Ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang ibabaw ng pagpipinta, nang walang anumang patong, ay sumasalamin sa nagkakalat na puting liwanag.

OPTICAL COLOR MIXING.

Para sa pagpipinta, bilang karagdagan sa mekanikal na paghahalo ng kulay, maaari mo ring gamitin ang optical mixing.

Kung pipili ka at magdagdag, sa isang tiyak na halaga, ng isa pang chromatic na kulay sa anumang chromatic na kulay, makakakuha ka ng bagong achromatic na kulay. Ang dalawang chromatic na kulay na ito na itinugma ay tatawaging pantulong na kulay. Ang mga kulay na ito ay malinaw na tinukoy: para sa crimson-red mayroong karagdagan berde-asul para sa maapoy na pula - berde-asul na orange - asul na dilaw-berde - purple-violet lemon yellow - ultramarine blue. Ang mga pares ng gayong mga kulay ay hindi mahirap hanapin, dahil nakahiga sila sa tapat ng bawat isa sa color wheel.

Kapag ang optically mixing non-complementary color, nakakakuha kami ng mga kulay ng intermediate tone (asul + pula = violet).

Kung paghaluin natin ang orange at asul, makakakuha tayo ng parehong achromatic na kulay na parang una nating pinaghalo ang pula sa dilaw upang makakuha ng orange, na pagkatapos ay hinaluan ng asul. Ang resulta ay hindi nakasalalay sa kung aling mga sinag ng spectrum ang bumubuo sa mga kulay na ating pinaghahalo. Ito ang pinagkaiba ng optical color mixing (adjunctive) mula sa mechanical (batay sa pagbabawas ng light rays).

Kung nagpinta ka ng isang dahon na may iba't ibang kulay, maliliit na spot o maliliit na stroke at stroke, pagkatapos ay ayon sa mga batas ng optical mixing, sa isang distansya ay magsasama sila sa isang karaniwang, monochromatic na kulay. Ito ang hitsura ng optical mixing, na tinatawag na spatial mixing. Ito ay ginagamit sa pagpipinta kapag ito ay kinakailangan upang bigyan ang isang tiyak na lugar transparency at liwanag, kumpara sa iba pang mga lugar.

COLOR CONTRAST.

Sa kabila ng katotohanan na ang mga pintura ay ibinebenta na ngayon sa isang malawak na hanay, para sa pagpipinta ng mga makinang na bagay at ang pinakamadilim na siwang ng bundok, walang mga pintura na perpektong angkop para sa ningning. Ang mga artista ay nakayanan ang paglilipat ng mga bagay na ito at likas na phenomena, sa pamamagitan ng paggamit tamang paggamit interaksyon ng mga kulay.

Parehong kulay sa background iba't ibang kulay, iba ang itsura. Anumang bagay laban sa isang background ng isang mas madidilim na kulay kaysa sa sarili nito ay lilitaw na mas magaan at, sa kabaligtaran, laban sa isang mas magaan na background ito ay lilitaw na mas madilim kaysa ito ay aktwal na. At ano higit na pagkakaiba sa pagitan ng liwanag o dilim ng background at ang bagay na matatagpuan dito - mas madilim o mas magaan ang lalabas nito, hindi alintana kung ito ay chromatic o achromatic sa kulay. Ang pagbabago sa kulay kapag napapalibutan ng ibang mga kulay, o kapag nakikipag-ugnayan sa ibang kulay, ay tinatawag na sabay-sabay na contrast ng kulay.

Ang kaibahan kung saan nagbabago ang liwanag ng isang kulay dahil sa impluwensya ng mga kalapit na kulay o ang mga kulay na nakapaligid dito ay tinatawag na lightness contrast.

Ang mga achromatic na kulay sa iba't ibang chromatic na background ay nagiging kulay. Halimbawa: kung ang isang kulay-abo na bagay ay inilagay sa isang pulang background, ito ay magiging maberde, sa isang berdeng background ito ay magiging pinkish, at sa isang dilaw na background ito ay magiging mala-bughaw. Ang kaibahan, kung saan hindi liwanag ang nagbabago, ngunit ang saturation o kulay, ay tinatawag na chromatic. At ang mga kulay na lumilitaw sa isang bagay ay tinatawag na mga kulay ng sabay-sabay na kaibahan. Upang balewalain ang epekto ng chromatic contrast (upang hindi masira ang kulay abong kulay ng isang bagay sa isang pulang background), kailangan mong bigyan ang bagay ng isang lilim sa background. Kung bibigyan mo ang isang kulay-abo na bagay ng isang kulay-rosas na tint, pagkatapos laban sa isang pulang background ay hindi na mababaluktot ang kulay nito at magiging purong kulay abo.

Kung gumuhit ka ng isang kulay-abo na bagay sa isang pulang background at subaybayan ito sa isang tabas, kung gayon ang tabas na ito ay magbabawas sa epekto ng kaibahan o ganap na maalis ito. Kung hahatiin mo ang ilang magkakalapit na kulay sa mga linya, maaari mo ring bawasan ang kanilang impluwensya sa isa't isa, bahagyang o ganap na alisin ang epekto ng chromatic contrast.

Ang pinaka-binibigkas na kaibahan ay makikita sa mga hangganan kung saan dumampi ang mga spot ng kulay, sa mga gilid ng mga batik na ito ng kulay. Kung titingnan mo ang isang puting kubo, ang isang gilid nito ay madilim, at ang isa ay mas maliwanag, makikita mo na ang madilim na bahagi, malapit sa iluminado na gilid, ay mukhang mas madilim, at ang iluminado na bahagi, malapit sa madilim na gilid, ay mukhang mas magaan. . Ang kaibahan na ito, na nakikita natin nang eksakto sa mga gilid ng mga spot ng kulay, ay tinatawag na kaibahan sa gilid.

Ang lahat ng mga tampok na ito ng kaibahan ay dapat isaalang-alang, dahil kung hindi mo binibigyang pansin ang mga ito kapag gumuhit, hindi mo maiparating ang kaluwagan ng mga ibabaw sa imahe, o ang mga bagay sa loob nito ay magmumukhang pangit, ito ay hindi magiging malinaw na ang ilan sa kanilang mga bahagi ay nakausli at kung alin - mas lumalalim ang mga ito.

ANG KULAY NG LUPA AT ANG GINAGAMPANAN NITO SA PROSESO NG PAGDRAWING.

Kung ang mga pintura ay inilapat sa lupa sa mga translucent na layer (glaze writing), kung gayon ang impluwensya ng kulay ng lupa sa mga kulay ng lahat ng inilapat na mga pintura at sa pangkalahatang anyo magiging halata ang mga painting. Ngunit kahit na sa pagsulat ng corpus (kapag ang mga pintura ay inilapat sa isang siksik, hindi transparent na layer), ang kulay ng lupa ay mahalaga, dahil ang isang tiyak na halaga ng liwanag ay tumagos sa tuktok, may kulay na layer ng mga pintura at maabot ang lupa, at pagkatapos, na sumasalamin mula dito, baguhin ang pangkalahatang tono ng larawan, ngunit ito ay halos hindi mapapansin.

Ang pinaka pinakamahalaga Ang kulay ng panimulang aklat ay nakukuha kapag ang panimulang aklat ay hindi ganap na pininturahan, kapag ang kulay nito ay kasangkot sa komposisyon ng pagpipinta, na may layunin, halimbawa, na dagdagan ang ningning ng iba pang mga kulay sa pagpipinta. Batay sa mga batas ng kaibahan, ang pagpili ng isang madilim na lupa, ang mga matandang master artist, mga Italyano at Kastila, ay madalas na gumagamit ng gayong mga pamamaraan.

Magkaiba ang hitsura ng parehong sketch na ipininta sa dalawang magkaibang kulay ng lupa. Laban sa isang puting background, ang lahat ng mga kulay ay lalabas na mas madidilim, kaya kakailanganin mong gumamit ng higit pa mapusyaw na kulay, kaysa sa mga kakailanganin para sa pagsusulat sa background ng kulay abong lupa. Dahil sa isang kulay-abo na lupa, sa kabaligtaran, ang lahat ng mga kulay ay lilitaw na mas magaan at mas madidilim na mga kulay ang kailangang gamitin.

Ang puting panimulang aklat ay unibersal at ang mga baguhang artista ay hindi inirerekomenda na gumamit ng panimulang aklat ng iba pang mga kulay para sa trabaho hanggang sa mapag-aralan nila ang lahat ng mga impluwensya ng mga kulay sa isa't isa at natutong ilapat ang mga ito nang perpekto sa pagsasanay.

PAGTATAYA NG KULAY SA LARAWAN.

Ang lahat ng mga kulay na nakikita natin sa isang larawan at sa kalikasan, nakikita natin na nagbago sa pamamagitan ng kanilang pagkilos sa isa't isa at ang epekto ng pag-iilaw sa kanila. Hindi namin makikita ang bawat kulay nang hiwalay, nang walang anumang pagbabago. Kung pipili ka lamang ng isang elemento sa isang larawan, at takpan ang lahat ng iba pa ng isang bagay, ang kulay nito ay magiging iba sa kulay na nakukuha nito kung titingnan mo ang buong larawan, ngunit ito ay sasailalim pa rin sa mga pagbabago dahil sa mga katangian ng pag-iilaw. Upang piliin ang mga tamang kulay para sa isang pagpipinta, kailangan mong isaalang-alang kung paano, bilang isang resulta, ang mga kulay na ito ay nagbabago sa iyong napiling motif, pati na rin ang tama at pantay na pamamahagi ng intensity ng mga kulay. Ang pinakamatinding kulay ay dapat gamitin sa foreground, at ang mga kulay na may pinakamababang intensity ay dapat gamitin sa background.

RELASYON NG BULAKLAK.

Ang gawain ng artist ay upang ihatid ang bawat kulay sa paraang ito ay tama na nakikita sa mga kondisyon ng pag-iilaw na nakuha sa larawan, ay wastong nakakaugnay sa pininturahan na bagay, at ang intensity nito ay tumutugma sa spatial na eroplano kung saan matatagpuan ang bagay. . Upang gawin ito, kailangan mong mapili ang tamang mga ugnayan sa pagitan ng mga kulay.

Bilang karagdagan sa saturation, liwanag at tono ng kulay, ang mga bulaklak ay mayroon ding mga katangian ng textural. Ang mga kulay na naghahatid ng kulay ng isang ibabaw na may malinaw na lokasyon sa espasyo ay iba sa parehong mga kulay na, halimbawa, ay nagsisilbi lamang upang magdagdag ng kulay sa background. Ang mga ito ay tinatawag na mga kulay sa ibabaw. Salamat sa gayong mga pagkakaiba, maaari naming palaging tinatayang matukoy kung anong distansya matatagpuan ang anumang kulay na ibabaw. Ang mga kulay na hindi nagsisilbing pagpapakita ng relief, na ginagamit upang gumuhit ng isang bagay na walang malinaw na lokasyon (halimbawa: isang bahaghari o langit, hindi natin matukoy ang distansya sa kanila sa pamamagitan ng mata), ay tinatawag na mga kulay na walang texture. Ang mga kulay na ginamit upang magpinta ng transparent na media na hindi nakikita sa isang eroplano, ngunit sa dami (hangin, tubig) ay tinatawag na volumetric na mga kulay.

Mayroon ding konsepto ng density ng kulay, na tinutukoy ng density ng layer ng pintura. Ang pintura na inilapat sa ibabaw sa mga layer ng iba't ibang densidad, sa iba't ibang lugar, ay ginagawang mas buhay ang larawan.

Ang mga ugnayan ng kulay ay tinutukoy ng mga katangian ng textural, density at pangunahing katangian. Upang hindi malihis mula sa tamang mga relasyon sa kulay, habang gumuhit, kailangan mong pana-panahong ipahinga ang iyong mga mata (ipikit ang iyong mga mata kahit man lang sa maikling panahon), dahil napapagod sila sa kulay. Halimbawa: kung titingnan mo ang isang berdeng lugar sa mahabang panahon, at pagkatapos ay mabilis na ilipat ang iyong tingin sa isang sheet ng puting papel, makikita mo ang parehong lugar sa sheet na ito, tanging kulay lilac-pink. Ang hitsura ng naturang mga pekeng epekto ay nangyayari dahil sa pagkapagod ng mata mula sa kulay. Ang mga ito ay tinatawag na negatibong sequential na mga imahe. Gayundin, ang visual na pagkapagod ay nangyayari kung ang mga naobserbahang kulay ay nagsisimulang tumulo. Kung titingnan mo ang isang sheet ng kulay na papel sa loob ng mahabang panahon, ang kulay nito ay magiging mas mababa ang puspos. Ito rin ay tanda ng pagkapagod sa mata. Kung nangyari ang alinman sa itaas, kailangan mong ihinto ang pagpipinta nang ilang sandali.

KULAY SA COMPOSITION NG ISANG LARAWAN.

Sa tulong ng kulay, maaari mong balansehin ang komposisyon ng isang pagpipinta. Ang mga kulay na kahawig ng kulay ng lupa o mga bato ay mukhang mabigat, habang ang mga kulay na kahawig ng kulay ng hangin o kalangitan ay lumilitaw na mas magaan. Ngunit, kailangan mong isaalang-alang na kahit na nagpinta ka gamit ang isa sa mga "magaan" na kulay, isang bagay na talagang mabigat (halimbawa: mga bundok) - ang kulay ay magiging mabigat pa rin. Upang balansehin ang komposisyon, kailangan mong bigyang-pansin hindi lamang ang bigat ng mga kulay na bagay, kundi pati na rin ang kanilang kakayahang makita. Hindi gaanong napapansin Kulay asul, at ang pula at orange ang higit na nakakaakit ng pansin.

Sa tulong ng light contrast, pati na rin ang liwanag at ningning ng kulay, maaari mong i-highlight ang mga bagay sa larawan na kailangang makaakit ng higit na pansin.

Kung susuriin mo sa pagsasanay ang lahat ng sinabi sa artikulong ito, magsanay ng pagpipinta, maingat na obserbahan ang kalikasan, maging mas pamilyar sa agham ng kulay - magiging mas madali para sa iyo na maging isang tunay na landscape artist.

Ang nakakatawang bagay na ito ay malamang na nangyari sa maraming tao: pinili nila magandang wallpaper sa kwarto, idinikit, i-enjoy ang ganda asul. Dumating ang gabi, binuksan mo ang ilaw... at ang pinong asul na tint ay biglang naging halos berde. Anong problema? Ito ay kilala na ang pag-iilaw, parehong natural at artipisyal, ay may malaking epekto sa pang-unawa ng kulay ng mga dingding at mga bagay. Ito mismo ang pag-uusapan natin sa ating artikulo.

Nakukuha namin ang pinakatamang impresyon ng kulay sa sikat ng araw sa tanghali. Alinsunod dito, bago ipinta ang dingding sa napiling kulay, gawin muna ang isang pagsubok na pagpipinta na 1x1 cm: tiyak na makikita mo kung paano nagbabago ang kulay depende sa oras ng araw at electric lighting.
Upang pumili ng mga tamang lamp para sa isang partikular na scheme ng kulay ng interior, maaari kang magabayan ng pangkalahatang index ng pag-render ng kulay na Ra. Ang katangian ng pagbibigay ng kulay ng lampara ay naglalarawan kung paano natural (malapit sa natural na liwanag ng araw) ang mga bagay sa paligid natin sa liwanag nito. Ang maximum na halaga ng Ra ay 100. Kung mas mababa ang halaga ng Ra, mas masahol pa ang mga kulay ng naiilaw na bagay ay nai-render.
Tingnan natin ang mga katangian ng pag-render ng kulay ng mga pinakakaraniwang uri ng lamp.
Mga lamp na maliwanag na maliwanag

Ang mga tradisyonal na incandescent lamp ay halos walang asul at violet (sa madaling salita, cool) na bahagi ng spectrum, na nagreresulta sa isang mainit, "dilaw" na liwanag. Para sa kadahilanang ito, ang mga maiinit na kulay - pula, orange, dilaw at ang kanilang mga kakulay ay nakikita sa liwanag ng mga lamp na maliwanag na maliwanag na may kaunting paglihis, ang mga asul at kulay-lila na ibabaw ay makabuluhang nagpapadilim at namumula, ang mga berde ay nagiging mapurol. Kung hindi mo pa inabandona ang mga lamp na maliwanag na maliwanag na pabor sa mga nakakatipid ng enerhiya, mas mahusay na gamitin ang mga ito sa isang interior na may mainit na mga kulay.
Index ng pag-render ng kulay ng mga lamp na maliwanag na maliwanag - R 60-90
Halogen lamp
Ang halogen lamp ay isang pinahusay na lamp na maliwanag na maliwanag. Ang spectral na komposisyon nito ay makabuluhang malapit sa spectrum sikat ng araw. Salamat dito, ang mga kulay ng muwebles at interior sa mainit at neutral na mga tono, pati na rin ang kutis ng isang tao, ay perpektong naihatid.
Index ng rendering ng kulay ng mga halogen lamp – R > 90
Mga fluorescent lamp
Ang liwanag ng mga fluorescent white fluorescent lamp ay malapit sa spectral na komposisyon sa natural na liwanag ng araw. Kapag iluminado ng mga lamp na ito, medyo tama ang pagdama ng kulay. Gayunpaman, kailangan mong bigyang-pansin ang pag-label ng lampara. Ang pagmamarka ay karaniwang binubuo ng 2-3 titik. Ang unang titik L ay nangangahulugang luminescent. Ang mga sumusunod na titik ay nagpapahiwatig ng kulay ng radiation: D - liwanag ng araw; ХБ - malamig na puti; B - puti; TB - mainit na puti; E - natural na puti. Alinsunod dito, kung ang iyong interior ay dinisenyo sa malamig na mga kulay, kailangan mong pumili ng anumang pagmamarka maliban sa LTB. Kung ang loob ay "mainit", ang uri ng LCB ay dapat na hindi kasama.
Index ng pag-render ng kulay ng mga fluorescent lamp - R 80-100
Ngayon ay masasagot na natin ang tanong kung bakit biglang naging berde ang pinong asul na wallpaper. Ang bagay ay na sila ay iluminado ng isang ordinaryong lamp na maliwanag na maliwanag. Ang dilaw na liwanag nito ay "halo" sa asul na tono ng wallpaper, na ginagawa itong berde. Tratuhin ang pagpili ng mga lamp na may angkop na pangangalaga, at ang iyong interior ay hindi magugulat sa iyo sa isang hindi inaasahang pagbabago sa kulay.

Krill Light, at ngayon ay oras na para pag-usapan ang kanilang praktikal na aplikasyon.

Matagal na ang nakalipas, noong Ikalawang Digmaang Pandaigdig, ang tradisyonal na kulay ng pag-iilaw sa gabi ay pula. Hindi nito naiilawan ang retina sa panahon ng mga operasyon sa gabi at hindi "pumapatay" ng paningin, hindi tulad ng mga maginoo na puting ilaw na lampara. Sa pulang pag-iilaw, ang mga mandirigma ay nangangailangan ng mas kaunting oras upang umangkop sa dilim, dahil ang kanilang mga mata ay hindi gaanong "pinikit."

Ang mga pulang ilaw na lamp ay kadalasang ginagamit sa dalawang kaso:

• aviation (mga piloto ng night flight, fighters ng night flight),
• sa mga sensitibong pasilidad (lalo na sa mga binabantayan ng mga patrol, habang naglalakad na ruta na kung minsan ay nahuhulog sa mga anino, minsan sa isang lugar na may ilaw).

SA mga nakaraang taon, sa pagdating ng mas advanced na mga teknolohiya sa pag-iilaw, ang berde o asul-berdeng mga pinagmumulan ng ilaw ay nagsimulang gamitin para sa mga operasyon sa gabi. Ito ay higit sa lahat dahil sa kaginhawahan ng kanilang paggamit kasabay ng isang night vision device (NVD), na nagpapakita sa mundo "sa berdeng mga tono."

Ngunit ano ang mas mabuti para sa retina at kung ano ang hindi gaanong nakaka-stress sa mga mata sa gabi: pula o berdeng ilaw? Ang parehong mga kulay ay may kanilang mga kalamangan at kahinaan, na kung saan ay nagkakahalaga ng pagsasaalang-alang nang mas detalyado.

Ang pinakamahalagang kadahilanan na nakakaimpluwensya sa "pag-iilaw" ng night vision ay ang pangkalahatang liwanag ng liwanag na pagkilos ng bagay, kung hindi man ay tinatawag na "light level". Kung mas maliwanag ang pinagmumulan ng liwanag, mas mahirap itong "tamaan" sa mga mata, "pumapatay" sa madilim na adaptasyon (light sensitivity ng mga mata sa dilim). Ang pagpili ng kulay dito ay ganap na hindi mahalaga - alinman sa pula o berdeng ilaw sa mataas na liwanag ay maaaring makagawa ng higit na pinsala kaysa sa mabuti.

Gayunpaman, ang mata ng tao ay idinisenyo sa paraang ito ay maraming beses na mas sensitibo sa berdeng ilaw kaysa sa pula. Iyon ang dahilan kung bakit, gamit ang berdeng backlighting sa mababang antas ng liwanag, ang isang tao ay nakakakita ng higit pa kaysa sa mga pinagmumulan ng ilaw na may ibang kulay. Sa madaling salita, sa kaso ng berdeng backlight nakakakuha kami ng mas mahusay na visual acuity.

Bukod dito, pinapayagan din ng berdeng ilaw ang pagkakaiba sa pagitan ng mga kulay. Nangangahulugan ito na sa berdeng pag-iilaw, maaari mong makilala ang hanay ng kulay ng mga bagay sa pamamagitan ng paghahati sa mga ito sa mga indibidwal na kulay. Ito ay maliban kung, siyempre, ang tao ay colorblind. Kung ang backlight ay pula, ang retina ay hindi palaging may kakayahang makilala ang mga kulay: ang lahat ng mga bagay ay pininturahan ng humigit-kumulang sa parehong tono, naiiba lamang sa kaibahan at kadiliman. Ang pinaka isang maliwanag na halimbawa Ginagawa ito ng mga tsart ng paglipad ng aviation, kung saan ang mga espesyal na marka ay ginawa sa mga lilang titik (kulay na lilang).

Sa ilalim ng berdeng pag-iilaw, ang mga ito ay ganap na nababasa at malinaw na nakikita sa ibabaw ng card, habang sa ilalim ng pulang ilaw, ang mga inskripsiyong ito ay halos hindi nakikita, o mahirap makita sa ilang mga kaso.

Dahil sa lahat ng nasa itaas, hindi nakakagulat na mas gusto ng mga modernong piloto na magkaroon ng berdeng ilaw sa halip na pula. Ginagawa nitong mas madaling makita sa isang madilim na cabin at mas madaling basahin ang mga tala at pag-aralan ang mga mapa.
Gayunpaman, ang karamihan pangunahing problema ang pangkalahatang antas ng liwanag (maliwanag na flux power) ay nananatili. Kung mas maliwanag ang pinagmumulan ng pag-iilaw, mas malaki ang negatibong epekto nito sa mata, hindi pinapagana ang night vision at pinatataas ang oras para sa pagbagay sa dilim.

Kaya, ang tanging ang tamang desisyon gagamit ng light source na may antas ng liwanag na naaangkop sa sitwasyon. Ang lakas ng light flux ay hindi dapat lumampas sa iyong mga pangangailangan. Hindi mahalaga kung ang backlight ay pula, berde o asul-berde - mahalaga na HINDI ito sapat na maliwanag at hindi nagpapailaw sa mga mata. Upang maipaliwanag ang isang silid o lugar - mahina at mababang lakas na mga lamp na naglalabas ng liwanag at mahinang liwanag. Upang maipaliwanag ang isang partikular na lugar o bagay, gumamit ng mas maliwanag na ilaw na pinagmumulan ng makitid (direksyonal) na ilaw.
Gayunpaman, kung kailangan mo pa rin ng MAtingkad na pinagmumulan ng liwanag, dapat mong tandaan na ang berdeng ilaw ay mas negatibong nakakaapekto sa mga mata kaysa sa pulang ilaw. Sa parehong liwanag (sa itaas ng limitasyon na nagpapahintulot na huwag ilantad ang retina), ang pulang ilaw ay hindi gaanong "traumatic" sa retina. Sa madaling salita, ang maliwanag na berdeng ilaw ay mas "nakakapinsala" at "matatamaan" ang mga mata nang mas mahirap kaysa sa pulang ilaw, at mawalan ng kakayahan ang isang manlalaban sa mas mahabang panahon.

Ang dahilan nito ay ang ating retina ay humigit-kumulang 100 beses na mas sensitibo sa berde at asul-berdeng liwanag. scheme ng kulay kaysa sa iba pang mga kulay. Nangangahulugan ito na ang isang berdeng pinagmumulan ng ilaw, kahit na may katamtaman o katamtamang liwanag, ay maaaring "gumawa ng mga bagay" at magkaroon ng isang malakas na negatibong epekto sa mga mata, na nakakaapekto sa kakayahang makakita sa dilim.

Upang buod nang maikli :
Sa mababang antas ng liwanag, ang isang berdeng pinagmulan ay nagbibigay ng mas maraming benepisyo kaysa sa isang pulang pinagmulan:

• - Ang pangitain sa gabi ay nananatiling matalas, ang mga bagay at bagay ay nakikita nang mas malinaw, at ang kanilang mga tabas ay mas matalas
• - Maaaring magbasa ng teksto o mga mapa nang mas mahusay, madaling makilala sa pagitan ng mga numero at titik
• - Posible ang diskriminasyon sa kulay (ibig sabihin, ang isang kulay ay maaaring mas madaling makilala sa iba)

Sa mataas na antas ng liwanag, ang isang pulang pinagmulan ay nagbibigay ng mas maraming benepisyo kaysa sa isang berdeng pinagmulan:

• - Hindi gaanong nagpapataas ng madilim na maladaptation ng mga mata (i.e., pagbaba ng sensitivity nito sa liwanag)
• - Higit pang pangangalaga ng night vision, binabawasan ang dark adaptation time
• - Hindi gaanong nakakapinsala sa kakayahan ng mata na makita ang liwanag sa pangkalahatan

Bilang konklusyon, maaari nating sabihin na ang parehong mga kulay ay mabuti - ang pangunahing bagay ay piliin ang tama para sa iyong mga layunin. Sa kabila ng katotohanan na ang lahat ng mga tao ay naiiba at dahil sa indibidwal na katangian at ang mga physiologist ay nakakakita sa dilim sa iba't ibang paraan, ang katotohanan ay nananatili. Ang parehong pula at berdeng mga ilaw ay sapat na magsisilbi sa iyong mga pangangailangan - ang susi ay ang pumili sa pagitan ng pagpapanatili ng night vision o higit pa mataas na lebel pag-iilaw

Maaari kang magbasa ng higit pa tungkol sa night vision dito:

• Alexander KARAYANI, kandidato ng sikolohikal na agham. “NIGHT VISION O PAANO MAKIKITA SA DILIM” - impormasyong artikulo, isang maikling buod sa night vision
• - artikulo ng impormasyon mula sa Surv24