A világítás hatása a tárgyak színére. Hogyan befolyásolja a fény a színválasztást, vagy hogyan válasszuk ki a megfelelő árnyalatot

Bizonyára mindannyian találkoztatok enyhe szomorúsággal és kedvetlenséggel egy hideg felhős napon, ami ragyogó napsütéses időben azonnal oktalan inspirációvá válik. Talán a D-vitamin hiánya a lényeg, amit a napon termelünk, de van még egy titok. A megvilágítástól függően a körülöttünk lévő tárgyak színpalettája teljesen megváltozik. Tiszta időben gazdag színeket és éles árnyékokat látunk, amelyek a dinamizmus és a pozitivitás szinonimája; felhős napokon az árnyékok elmosódnak, a kontraszt csökkenése miatt nyugalom vagy akár enyhe szomorúság érzete kelt. Emellett a tárgyak természetes színe a világítás hőmérsékletétől is függ, ami szintén befolyásolja a körülöttünk lévő tájról alkotott benyomásunkat.

Gyakran csak a forma tónusos modellezésére figyelnek, ugyanazt a színt ábrázolják a tárgy árnyékában, mint a fényben, csak tónuskülönbséggel. Ez súlyos hiba, mert a szín mindig változik. Lehetetlen ugyanazzal a pigmenttel fényt és árnyékot festeni!

Az objektumok valósághű képének létrehozásához emlékeznie kell a következő axiómákra:

1. Ha a világítás meleg, akkor hideg árnyalatok jelennek meg az árnyékban, és fordítva, ha a világítás hideg, akkor meleg árnyalatok jelennek meg az árnyékban.

Például, ha felhőtlen napon erős napfényben festünk tájat, akkor az árnyékban meleg árnyalatok jelenhetnek meg, mivel a nappali fény leggyakrabban fehér, kékes vagy citromszínű, és hideg fénynek számít. Napkeltekor és napnyugtakor a napfény általában meleg – élénksárga vagy narancssárga, így hűvös kékes és kékes árnyalatok jelennek meg az árnyékban.

K. Monet „Rouen-i katedrális: Saint-Romain portálja és tornya: reggeli hatás.” K. Monet „Rouen-i katedrális: Saint-Romain portálja és tornya: délben”. C. Monet „Rouen-i katedrális: Saint-Romain kapuja és tornya: a nap hatása, a nap vége”

Ugyanígy, ha elektromos izzólámpa alatt festünk csendéletet, érezhetően hidegebbek lesznek az árnyékok, kék, lila vagy akár zöld árnyalatokat láthatunk. A meleg megvilágítást biztosító tűz vagy gyertya lángjaiban is hideg árnyalatok jelennek meg az árnyékban. Ha azonban hideg fénnyel (4000 K-től) fénycsövet használ, az árnyékok észrevehetően melegebbek lesznek, mint a hideg holdfénynél.

A következő táblázatok segítenek megérteni a fény hőmérsékletét

2. Az árnyékban olyan árnyalatok jelennek meg, amelyek a színspektrumon ellentétesek az objektum helyi színével.

Ez az egyszerű azt jelenti, hogy az objektum saját árnyékában egy kiegészítő szín árnyalatait láthatjuk. Például egy csendéletet fest egy piros almával, egy barackkal és kék szőlővel. A piros kiegészítő színe a zöld, a sárgáé a lila, a kéké pedig a narancs. Ez az oka annak, hogy az árnyékban zöld, lila és narancssárga árnyalatokat láthat majd.

Ha a színkört nézzük, ezek a párok a következők lesznek: sárga és lila, zöld és piros, kék és narancs. És köztük a köztesek, ill.

3. A meleg fénnyel megvilágított és meleg helyi színű tárgy még világosabbá és telítettebbé válik a fényben, a hideg helyi színű tárgy pedig közelebb kerül egy tónusban megegyező akromatikus színhez.

És egy hideg helyi színű tárgy még világosabbá, hangosabbá és telítettebbé válik.

Például rajzolunk egy narancsot, amelyet meleg fénnyel megvilágított lámpa. Fényben a narancssárga terület még világosabbnak és telítettebbnek tűnik, mint amilyen, árnyékban pedig a narancssárga szín nemcsak érezhetően hidegebbé válik, hanem színét is veszti. Ez a hatás kék festékkel érhető el. Sokan tudják, hogy a vásznon egymás mellé helyezett kiegészítő színek erősítik egymást. De nem mindenki tudja, hogy a kiegészítő színek a palettán egymással keverve semlegesítik egymást. Ha ezt a narancsot hideg nappal megvilágítjuk, akkor fényben színe halványabb lesz, míg az árnyékban „égő árnyalatok” jelennek meg.

Ezek egyszerű szabályok lehetővé teszi, hogy előre jelezze, milyen szín jelenik meg az árnyékban vagy a fényben, és válassza ki a megfelelő árnyalatokat a keveréshez. Ez minden. Boldog rajzot!

Amikor tapétát, bútort, függönyt vagy bármilyen más elemet választunk lakása belső terébe, mindenekelőtt a tárgy színére figyelünk. A szín az egyik fő kritérium, amely befolyásolja egy adott lakás megvásárlására vonatkozó döntést. És micsoda csalódás lehet, amikor egy otthoni vásárlás láttán azt tapasztaljuk, hogy lakásunkban hirtelen teljesen más lett a szín, és nem is néz ki olyan bájosan, mint a boltban. És ennek a meglehetősen gyakori problémának a felelőse az metaméria, kifejezés jelöli színváltozás a megfigyelési körülményektől (megvilágítás stb.) függően.

A metamerizmusnak 4 fő típusa van:

A sugárzási metamerizmus a fényforrástól függő színváltozás;

A megfigyelői metamerizmus természetes jelenség, és régóta az ismert tény hogy minden ember egyénileg érzékeli a színt, tehát azért különböző emberek ugyanaz a szín másképp fog kinézni;

A mért mező méretének metamerizmusa - a szín érzékelésének megváltozása a területtől függően; sok szín „agresszívebbé” válik nagyobb elfoglalt területtel;

A geometria vagy a látószög metamerizmusa a szín megváltozása a megfigyelő látószögétől függően. Ez a hatás különösen fémezett vagy speciális festékekkel bevont felületeken érezhető.

Hogyan változtatja meg a fény színét?

Otthonának színe mindig a világítástól függ. Ha figyelmes vagy, ezt valószínűleg már magad is észrevetted. Nappal a falak színe megegyezik, de este, amikor bekapcsolják a fényforrásokat, a falak színe megváltozik és más lesz. És ez természetesen a helyiség minden felületére vonatkozik.

Éppen ezért ajánlatos minden befejező anyagot különböző fényforrások mellett és mindig otthon ellenőrizni, hogy ne érjen váratlan meglepetés. Hiszen sokszor megesik, hogy tetszik a tapéta a boltban, de hazahozva nem olyan színű.

Vannak bizonyos minták a fény hatására bekövetkező színváltozásokban. Valahogy így foglalhatók össze: meleg fényben meleg színek lágyabbá és finomabbá válnak, a hideg színek pedig elhalványulnak és elszürkülnek. Hideg fényben ezzel szemben a hideg színek világosabbá és ragyogóbbá válnak, míg a meleg színek szürkés árnyalatot kapnak.

Ezt figyelembe kell venni, amikor lámpákat vásárol a lámpákhoz. Az izzólámpák, amelyek mára a múlté, meleg fényűek. Az energiatakarékos lámpáknak meleg és hideg fényük is lehet. Csomagolásukon mindig fel van tüntetve, hogy a lámpa milyen fényt produkál. Ügyeljen erre, és pontosan azokat a lámpákat vásárolja meg, amelyek kiemelik a színeket a szobájában.

A befejező anyagok legkisebb színváltozását az egyszerű halogén lámpák produkálják, amelyek fehér fényt bocsátanak ki, amely a legközelebb áll a természetes déli fényhez.

A természetes fénynél figyelembe kell venni az éghajlatot és az ablakok elhelyezkedését. A déli szélességi körökön a fény erősebb, az északi szélességi körökön szórtabb. Erős déli fényben a színek halványabbnak tűnnek, ezért ennek a hatásnak a kompenzálására ajánlatos 1-2 árnyalattal sötétebb színt választani. A túl napos helyiségek lágyításához válasszon hideg, sötét pasztell (telítetlen) színeket.

Annak elkerülése érdekében, hogy az északi szobák túlságosan komornak és hidegnek tűnjenek, használjon meleg színeket. Ha nincs elég fény a szobában, akkor a világos és intenzív színek kompenzálhatják ezt a hiányt. Általában közvetett északi fény hatására a színek sötétebbnek és kevésbé intenzívnek tűnnek.

A táblázat példákat mutat be arra, hogyan változnak a színek meleg és hideg fény hatására. Mivel a monitor színvisszaadása torzíthatja a valódi színeket, használja ezeket közelítő értékként. És ne feledje, hogy ne tévedjen a választásban, tesztelje otthon a befejező anyagokat otthoni világítás mellett.

Ezenkívül a színérzékelést a körülvevő színek is befolyásolják, például a kontraszt illúziója és a Hering-rácsok betekintést nyújtanak ebbe a jelenségbe. Ezenkívül a színkombinációkban lévő színek kölcsönösen erősíthetik vagy gyengíthetik egymást. Amikor az üzletbe megy, hogy befejező anyagokat és bútorokat válasszon otthona számára, figyelembe kell vennie ezeket a jelenségeket.

Annak érdekében, hogy pontosan a kívánt színt kapja a belső térben, előzetes előkészítéssel kell megközelítenie a választást. Először is határozza meg, hogy milyen típusú világítás lesz jelen a lakásában, és hogyan világítanak meg egy adott tárgy vagy befejező anyag. Mennyi természetes fény lesz, a világ melyik oldalára néznek az ablakok.

Déli fényben a legtöbb szín intenzívebbnek tűnik, de kissé halványabbá is válik. A fehérített, telítetlen színek egy déli szobában szinte fehérek lesznek. Az északi közvetett fényben a színek elvesztik intenzitásukat, ugyanakkor sötétebbnek tűnnek. Ennek a hatásnak a kompenzálásához telítettebb színtónusokat kell választania az északi szobákhoz.

Milyen mesterséges fényforrások világítják meg a témát? izzólámpák, fénycsövek vagy mások. A befejező anyagok színének legnagyobb változása izzólámpákkal és nátriumlámpákkal való megvilágításkor figyelhető meg magas nyomásúés nátriumlámpák alacsony nyomás. Egy tárgy színében a legkisebb változás akkor következik be, ha nagynyomású higanylámpákkal és nagynyomású fémhalogén lámpákkal világítják meg. Más típusú lámpák átlagosan befolyásolják a színváltozásokat. Ezenkívül figyelembe kell vennünk, hogy a telített színek a legnagyobb változásnak vannak kitéve, ha más dolgok nem változnak.

Tökéletes lehetőség A probléma megoldása az, hogy a kiválasztott mintát vásárlás előtt bevisszük a házba, és megnézzük, hogyan fog kinézni. De ez sajnos nem mindig lehetséges. Először is, a felújítás során fényforrásokat szerelnek fel utolsó szakasza, és ezért nem láthatja előre, hogyan fog kinézni a kiválasztott befejező anyag. Másodszor, az üzletek nagyon ritkán nyújtanak ilyen szolgáltatást.

Ezért magának kell megoldania a metamerizmus problémáját. Ehhez készletezzen különböző típusú zseblámpákat, és ne habozzon, mindegyiket különböző szögből világítsa meg a kiválasztott anyagon. Ügyeljen arra, hogy a kiválasztott mintát vigye az ablakhoz, és nézze meg, hogyan néz ki természetes fényben, nem feledkezve meg a kardinális irányokról. Forgassa el a mintát, és nézze meg különböző szögekből, figyelje meg, mi történik a színével. Csak akkor hozzon vásárlási döntést, ha tetszik a szín különböző típusok világítás.
Ha a választott anyag nagy területet foglal el a szobában, akkor próbálja meg „bekapcsolni” a háromdimenziós képzeletét, és képzelje el, hogyan fog kinézni ez a szín egy nagy területen. Néha a színek és minták kis területen kifejezőnek tűnnek, de nagy területen elvesztik varázsukat.

Ha az anyagot olyan helyiségbe választják ki, ahol többen töltik az idejüket, feltétlenül vigye magával a családtagokat. A választott szín mindenkinek tetszeni kell, különben veszekedések, viták és egyéb nemkívánatos következmények lehetségesek a jövőben. Egyetértek, kevesen szeretnek gyakran kellemetlen színkörnyezetben lenni.

A következő pont, amire figyelnie kell a színek kiválasztásakor befejező anyag, bútorok és belső szövetek, ezek színkombinációk. Milyen más színek lesznek a szobában? Mekkora területet foglalnak el az egyes színek? Ha már vannak mintái más anyagokból, amelyek jelen lesznek a helyiségben, vigye magával és csatolja a kiválasztott anyaghoz. Nézze meg, hogyan hatnak egymásra a színek, és csak akkor vásároljon, ha mindennel elégedett.

Ha ennek ellenére olyan anyagot, szövetet vagy bútort vásárolt otthonában, amely kellemetlen módon megváltoztatta a színét, és lehetetlen visszaküldeni a terméket, próbálja meg lágyítani a sikertelen színt egy analóggal, és helyezze a közelébe. Például egy élénkzöld kanapé tónusosabbá tehető, ha puha türkiz párnákat dobál rá. Vagy például, ha az üzletben látványosnak tűnő piros-kék szín egyetlen lilává olvadt össze lakásában, akkor válassza ki a színből azt a színt, amelyik a legjobban tetszik, és használja domináns elemként további kiegészítők.

Ismerve azokat a buktatókat, amelyek a lakása belső színvilágának kiválasztásához várnak, könnyedén elkerülheti őket. Nos, ha még mindig nem vett figyelembe valamit, és nem teljesen kielégítő eredményt kapott, mindig van lehetőség mindent kijavítani más színek használatával szín paletta. Ehhez csak tanulmányoznia kell a színek egymásra gyakorolt ​​hatását, vagy szakemberek segítségét kell kérnie.

Lakástervezés boldog élet, vagy Hogyan teremtsük meg az ideális teret az egész család érzelmi jólétéhez

A könyv lépésről lépésre ismerteti az otthoni belsőépítészet saját kezű elkészítésének algoritmusát.

Mindent tartalmaz Főbb pontok a tervezés szempontjából fontos – az ötleteléstől és a színválasztástól a bútorok elrendezéséig.

Ez a könyv arról szól, hogyan teremtsünk meleg és kényelem légkört tervezéssel.

Tartalmaz gyakorlati tanácsokat tervezőtől és művészetterapeutától a kényelmes lakhatás megteremtéséről a teljes élethez.

A színek és bútorok kiválasztására szolgáló egyszerű, lépésről lépésre alkalmazott algoritmusok segítenek megoldani a belsőépítészeti problémákat. Pontosan fogja tudni, hogyan kell kiválasztani a színeket és elrendezni a bútorokat, hogy az egész család jól lakhasson a házban.

A színtudomány – a színtudomány – számos olyan kérdést tanulmányoz, amelyek a művészeket érdeklik. Például: a festékek megfelelő keverése, a szín változása különböző megvilágítás mellett, különböző távolságokon, a szomszédos színek színre gyakorolt ​​hatása és még sok más. hasonló kérdéseket. A színproblémákat már jó ideje tanulmányozták. Goethe még 1810-ben írta meg „A virágok tanát”. A színtudomány feltárja a természet színjelenségeinek mintázatait, ezzel segítve a művészeket és festőket. Ez a cikk a színtudomány legfontosabb szempontjairól szól.

A SZÍN ALAPVETŐ TULAJDONSÁGAI.

Ha bármelyik három egyformán fehér tárgyat elhelyezi: az egyiket jól megvilágított helyre, a másodikat kevésbé megvilágított helyre, a harmadikat pedig rosszul megvilágított helyre, akkor láthatja, hogy minél kevésbé megvilágított a hely, annál szürkébb lesz ez a tárgy. . Ha ugyanezt egy kék, zöld vagy piros tárggyal teszi, akkor is kéknek, zöldnek vagy pirosnak fogja érzékelni. A helyzet az, hogy minden fekete, szürke és fehér szín csak világosságban különbözik egymástól. Bár a minket körülvevő világban nincsenek tisztán fehér, szürke és fekete színek. Mindig van valami árnyékuk. A fehér, szürke és fekete festékek is különböző árnyalatokban kaphatók. Még a közönséges fehér festék is különböző gyártók eltérhet, ezért ha valamire kell festeni, amit már egy fehér festékkel elkezdtek, akkor érdemesebb ugyanattól a gyártótól keresni a festéket, akinek a festékét az elején használta. Mert a két fehér szín közötti különbség túl nyilvánvaló és teljesen helytelen lehet. Ugyanez a helyzet a szürke és fekete színekkel.

Azokat a színeket, amelyek csak világosságban különböznek egymástól, akromatikusnak (színtelennek) nevezzük. Tiszta fekete, tiszta fehér és tiszta szürke színű.

Akromatikus színek. A feketétől fehérig terjedő skálán lévő pozíciót - könnyűség.

Ezek a színek már enyhe színárnyalat esetén is megszűnnek akromatikusak. Az összes többi színt kromatikusnak nevezik (görögről lefordítva - színes). Nemcsak világosságban, hanem színben (piros és kék), valamint színtónusban (piros, narancssárga, sárga) is különböznek egymástól.

Kromatikus színek. Kromatikus színekből áll színspektrum.

Festékkeveréskor a szín világossága és sötétsége állítható fekete ill fehér festék. Például, ha fehéret adsz a piroshoz, akkor rózsaszínt kapsz, ha pedig feketét adsz ugyanahhoz a piroshoz, akkor barnát kapsz. Annak érdekében, hogy egy szín kevésbé telített legyen, hozzá kell adnia a szürke festéket ugyanolyan világossággal, mint maga a szín, és a szín kevésbé lesz telített, zavaros, de nem lesz világosabb vagy sötétebb, mint eredetileg. A telítettséget az azonos világosságú akromatikus és kromatikus színek közötti különbség mértéke határozza meg.

Színtelítettség Ez a kromatikus szín és az azonos világosságú akromatikus szín közötti távolság mértéke.

Bár nagyon gyakran a telítettséget és a világosságot vagy a sötétséget kromatikus színű festékek keverésével állítják be. Sőt, ha kettőnél több keveredik különböző színek– a szín akromatikusabbá válik, és a kevésbé telítettség érdekében nem szükséges szürke festéket hozzáadni.

A kromatikus színek telítettségben, világosságban és árnyalatban változnak, ezeket a kritériumokat nevezzük a színek alapvető tulajdonságainak, mert teljesen pontosan jellemzik a színt. Ezen jellemzők bármelyikének csekély változása is színváltozást eredményez.

NEM SZELEKTÍV ÉS SZELEKTÍV FÉNYELNYELÉS.

Amikor a fehér fény áthalad egy prizmán, az színes sugarakra oszlik; ha egy fehér képernyőt helyeznek eléjük, egy spektrum tükröződik rajta - egy csík a szivárvány összes színével. Ha ezek elé a sugarak elé helyezünk egy szürke vagy fekete képernyőt, akkor ugyanaz a spektrum fog visszaverődni rajta, csak az összes színe lesz sötétebb, és minél sötétebb a képernyő, annál sötétebbek lesznek a spektrum színei. És ha bármilyen más „színű” képernyőt helyez a sugarak útjába, a spektrum megváltozik. Megváltozott a fényerő-eloszlása, színtelen területek jelenhetnek meg, vagy rövidülhet, vörös-narancs vagy kék-lila színek nélkül. Az akromatikus színek felülete egyformán, míg a kromatikusé eltérően veri vissza a színes sugarakat: hol kevésbé, hol jobban. Színes megvilágítás mellett a fekete, fehér és szürke tárgyak enyhén elszíneződnek a világítás színében. Más színű felületek vizuálisan eltérően változnak. Például: a kék telítettebb lesz, ha a világítás kékes, ha a világítás bármilyen más színű, akkor elsötétül, esetleg kék-fekete és kevésbé telítettnek tűnik. Lesz még pirossal és zöld virágok. Ez azért történik, mert a nem világító tárgyak visszaverik az őket megvilágító fény egy részét, és egy részét elnyelik. Minden színű objektum elnyeli a fény egy részét, és a fényenergiát más energiává, főleg hővé alakítja. Ezért a fehér tárgyak sokkal kevésbé melegszenek fel a napon, mint a feketék. Ezenkívül a színes fény visszaverődése és elnyelése minden akromatikus színű felületen azonos. Ezt a fényelnyelést nevezzük nem szelektívnek. A kromatikus színű objektumok egyes színek sugarait nagyobb mértékben, míg mások kevésbé elnyelik. A vörös tárgyak jobban elnyelik a zöld sugarakat, mint a vörösek, a zöld tárgyak pedig éppen ellenkezőleg, jobban elnyelik a vörös sugarakat, mint a zöldek. Így nyilvánul meg a szelektív fényelnyelés.

Ha zöld üveget veszünk, és zöld fénnyel világítunk rá, a fény áthalad rajta, ha például kék fényt világít rá, akkor azt részben elnyeli az üveg, és sötétebbnek, színtelenebbnek tűnik. Ha a vörös és a zöld üveget összerakja, akkor kevés fényt engednek át, és nagyon sötétnek tűnnek. A sárga és kék üveg pedig összehajtva szabadon továbbítja a zöld fényt. Sugarak különböző színű, a különböző színű üvegek eltérően továbbítják (szívják fel).

SZÍNES KÖR.

A színspektrum sötétvörössel kezdődik, és kékkel és lilával végződik. Ha összekevered a vöröset és az ibolyát, lilát kapsz. A spektrum legeleje színében kissé hasonló a végéhez. Ha bíborvöröst ad a spektrumhoz, helyezze azt a piros és a közé lila virágok, zárhatja a színek gyűrűjét. A lila egyfajta köztes lesz, megkapja azt, amit általában színkörnek neveznek. Az ilyen körök különböző színűek, de az emberi szem legfeljebb 150-et képes megkülönböztetni.

A színkör két részre osztható: meleg színekre, például piros, narancs, sárga és sárga-zöld; és hideg színek: zöld-kék, cián, kék és lila. Azért osztják őket így, mert a meleg színek a tűzhöz és a naphoz, a hidegek pedig a vízhez és a jéghez hasonlítanak. Bár ez mind relatív. A színkörben az ellentétes tónusú színek állnak egymással szemben: a piros a zölddel, a narancssárga a kékkel, a sárga a kékkel, a zöld a lilával.

SZÍNVÁLTOZÁS A VILÁGÍTÁSBÓL.

A mesterséges fény (lámpából vagy gyertyából) a nappali fényhez képest sárgásnak tűnik. Minden ilyen megvilágítású tárgy sárgás vagy akár enyhén narancssárga árnyalatot kap. Ha egy tapasztalatlan, kezdő művész ilyen megvilágítás mellett fest tájat, akkor nappali fényben sárgás lesz, mert este a sárgaság nem észrevehető. Ha valaki egy bizonyos felületre néz, megragadja a világítás jellemzőit, és visszaadja az erre a felületre jellemző színt, elvetve a világítás által kiváltott árnyalatot. A sötétkamrában nagyon nehéz lesz találni egy darab piros papírt, ha ég a piros fényképezőlámpa. Ebben a laboratóriumban minden papír fehérnek tűnik.

Változtassa meg a színeket a világítástól függően. Nappali fényben (fent) és mesterséges fényben (alul).

Az azonos tárgyak, ha fénybe vagy árnyékba helyezik, vizuálisan kissé megváltoztatják a színüket. Napnyugtakor a fa levelei vörösesnek tűnnek, mert a klorofill visszaveri a vörös vagy vöröses szín egy részét napsugarak. Erős fényben a színek kifakulnak. Amikor sötétedni kezd, a hangok nem különböznek egymástól. Először a pirosak válnak nehezen láthatóvá, majd a narancssárgák, majd a sárgák, majd az összes többi a spektrumban elfoglalt helyük sorrendjében. A kék színek a legtovább láthatóak. Reggel minden szín ellenkező sorrendben válik láthatóvá: először kezdjük megkülönböztetni a kéket és a ciánt. Sárga színek Nappal világosabbnak tűnnek, mint az összes többi, este pedig a kékek a legvilágosabbak. Mindezeket a színváltozásokat különböző megvilágítás mellett figyelembe kell venni a festés során.

Chiaroscuro.

A Chiaroscuro a forma térfogatának közvetítésének fő eszköze képzőművészet. A világítás a chiaroscuron keresztül is közvetíthető. Átlagos megvilágítás mellett közepesen világos tárgyakon láthatjuk a leggazdagabb átmeneteket a fényből az árnyékba. A reflexek néha az árnyékban is láthatók (az olyan árnyalatok, amelyeket a közeli különböző tárgyakról visszaverődő fény ad).

A tükröződésben még mindig láthatóak a reflexek. A nem fémes felületeken a kiemelések mindig a megvilágítás színével rendelkeznek, míg a fémes felületeken mindig színes kiemelések. Ezüst vagy ezüst tárgyaknál kékesek, míg a réz és arany tárgyaknál narancssárgák és sárgák. A hangerő közvetítéséhez használhatja a távolodó és kiálló színek hatását. A meleg színek kiemelkedőek, mert a legtöbb ember számára az ilyen színű tárgyak közelebb vannak, mint valójában. A hideg színű, távolodó tárgyak pedig éppen ellenkezőleg, távolabbinak tűnnek, mint amilyenek. Minél világosabb és telítettebb a szín, annál jobban kitűnik, és fordítva - minél kevésbé telített és sötétebb, annál jobban visszahúzódik.

SZÍNEK VÁLTOZÁSA TÁVOLSÁGBAN.

A Föld légköre apró részecskéket, például nedvességet, levegőmolekulákat és port tartalmaz. Felhős környezet létrehozásával blokkolják a fény átjutását. A vörös, narancssárga és sárga sugarak jobban átjutnak a légkörön, mint a kék, indigó és lila sugarak, amelyek szétszóródnak különböző oldalak, adja meg az ég kék színét. Minél több por és nedvesség van a levegőben, a levegőben szórt fény színe annál inkább megközelíti a fehéret, mint a ködben.

A távoli, világos, jól megvilágított objektumról visszaverődő, a légkörön áthaladó fény meleg árnyalatot kap és elsötétül, elveszítve a kék és cián sugarak egy részét. A távoli, sötét, gyengén megvilágított tárgyról visszaverődő, a légkörön áthaladó fény felveszi a benne szórt kék és cián sugarakat, világosabbá válik és kékes árnyalatot kap.

A szín, nagy távolságokon, nem csak a köd hatására változik. narancsszín 500 méter távolságban vöröses, 800 méteres távolságig pedig szinte vörössé válik. A sárga tárgyak távolról is vörösesnek tűnnek, feltéve, hogy jól meg vannak világítva. A zöldek inkább kékekké válnak, a kékek pedig éppen ellenkezőleg, zöldebbé válnak. Távolról szinte minden szín világosabbá válik, a kék, lila és lila kivételével, amelyek a távolság hatására sötétednek.

FESTÉKEK KEVERÉSE.

A festékek könnyű keveréséhez hasznos lesz a festékkeverés elméletének ismerete.

A vöröset, a sárgát és a kéket alapszíneknek nevezzük, mert ezek adják a legkülönfélébb színeket. Rajznál ez a három szín gyakran nem elég, fekete és fehér is kell.

Egy bizonyos színű festékkeverék kialakulása nagyrészt a különböző spektrális sugarak festékrészecskék általi elnyelésének sajátosságaiból adódik, amikor áthaladnak keverékükön. Minden részecske elnyeli, mintha kivonná a rajta áthatoló fényenergia egy részét. Ezt a folyamatot kivonásnak, színkivonásnak nevezik. Például: amikor sárga és kék festékek keverékére esik a fény, az részben visszaverődik, de nagy része behatol és áthalad egyik vagy másik festék részecskéin. A spektrum sárga és zöld részének összes sugara áthalad a sárga részecskéken, a kék és zöld részek összes sugara pedig a kék részecskéken. Ebben az esetben a kék részecskék bizonyos mértékig elnyelik: a vörös, narancssárga és sárga sugarakat, a sárga részecskék pedig a kéket, az indigót és az ibolyát. Kiderült, hogy a zöld sugarak elnyeletlenek maradtak, ami meghatározta, hogy sárga és kék festék keverékéből zöld festéket kaptunk.

Mechanikus színkeverés.

Ha áttetsző, különböző színű festékrétegeket viszünk fel egymásra, a kapott keverék színén a legutóbb felvitt szín dominál.

Ha megszáradt, minden festék víz alapú, világosabbá és be változó mértékben elveszíti a telítettséget. Ha egy ilyen festékkel festett képet üveg alá helyeznek vagy lakkal kinyitják, a rajta lévő színek telítettebbek és sötétebbek lesznek. Ez azzal magyarázható, hogy a festmény felülete bevonat nélkül szórt fehér fényt veri vissza.

OPTIKAI SZÍNKEVERÉS.

A festéshez a mechanikus színkeverés mellett optikai keverést is használhatunk.

Ha kiválaszt és adott mennyiségben hozzáad egy másik kromatikus színt bármely kromatikus színhez, új akromatikus színt kap. Ezt a két egymáshoz illesztett kromatikus színt kiegészítő színnek nevezzük. Ezek a színek egyértelműen meghatározottak: a bíborvörös színhez még zöld-kék tartozik a tűzpiroshoz - zöld-kék narancs - kék sárga-zöld - lila-lila citromsárga - ultramarin kék. Ilyen színpárokat nem nehéz megtalálni, mert a színkörön egymással szemben helyezkednek el.

A nem komplementer színek optikai keverésekor a köztes tónusok színeit kapjuk (kék + piros = lila).

Ha a narancsot és a kéket összekeverjük, ugyanazt az akromatikus színt kapjuk, mintha először a pirosat sárgával kevertük volna össze, hogy narancsot kapjunk, amit később kékkel kevertek össze. Az eredmény nem függ attól, hogy a spektrum mely sugarai alkotják a kevert színeket. Ez különbözteti meg az optikai színkeverést (adjunktív) a mechanikustól (a fénysugarak kivonásán alapul).

Ha különböző színekkel, kis foltokkal vagy kis vonásokkal és vonásokkal fest egy levelet, akkor az optikai keverés törvényei szerint távolról egy közös, monokromatikus színbe egyesülnek. Így néz ki az optikai keverés, amit térbeli keverésnek neveznek. A festészetben akkor használják, ha egy bizonyos terület átlátszóságát és könnyedségét kell biztosítani más területekhez képest.

SZÍNKONTRASZT.

Annak ellenére, hogy a festékek ma már széles választékban kaphatók, világító tárgyak és a legsötétebb hegyi hasadékok festésére, nincs olyan festék, amely ideálisan megfelelne a fényerőnek. A művészek megbirkóznak e tárgyak átadásával és természetes jelenség, használva helyes használat színek kölcsönhatása.

Ugyanaz a szín a háttérben különféle színek, másképp néz ki. Bármely objektum, amely a nála sötétebb színű háttér előtt látható, világosabbnak tűnik, és fordítva, világosabb háttér előtt sötétebbnek tűnik, mint amilyen valójában. És akkor több különbség a háttér világossága vagy sötétsége és a rajta elhelyezkedő objektum között - minél sötétebbnek vagy világosabbnak tűnik, függetlenül attól, hogy kromatikus vagy akromatikus színű. Egyidejű színkontrasztnak nevezzük a színváltozást, amikor más színek veszik körül, vagy ha más színnel érintkeznek.

Azt a kontrasztot, amelyben egy szín világossága megváltozik a szomszédos színek vagy az azt körülvevő színek hatására, világossági kontrasztnak nevezzük.

A különböző kromatikus háttereken lévő akromatikus színek színessé válnak. Például: ha egy szürke tárgyat piros alapra helyezünk, akkor zöldes, zöld alapon rózsaszínes, sárga alapon pedig kékes lesz. A kontrasztot, amelyben nem a világosság változik, hanem a telítettség vagy színárnyalat, kromatikusnak nevezzük. Az objektumon megjelenő színeket pedig szimultán kontrasztú színeknek nevezzük. A kromatikus kontraszt hatásának kiküszöbölése érdekében (hogy ne torzuljon egy objektum szürke színe piros háttéren), háttérárnyalatot kell adnia az objektumnak. Ha rózsaszínes árnyalatot ad egy szürke tárgynak, akkor vörös háttér előtt a színe többé nem torzul, és tiszta szürkének fog kinézni.

Ha egy szürke tárgyat rajzol piros alapra, és egy kontúr mentén követi, akkor ez a kontúr csökkenti vagy teljesen megszünteti a kontraszt hatását. Ha több szomszédos színt vonallal oszt fel, akkor ezek egymásra gyakorolt ​​hatását is csökkentheti, részben vagy teljesen eltávolíthatja a kromatikus kontraszt hatását.

A legkifejezettebb kontraszt azokon a határokon, ahol a színfoltok érintkeznek, ezeknek a színfoltoknak a szélein látható. Ha megnézünk egy fehér kockát, amelynek egyik oldala sötétebb, a másik jobban megvilágított, láthatjuk, hogy a megvilágított él közelében lévő elsötétített oldal sötétebbnek, a megvilágított oldal pedig világosabbnak tűnik. . Ezt a kontrasztot, amelyet pontosan a színfoltok szélein látunk, élkontrasztnak nevezzük.

Mindezeket a kontrasztjellemzőket figyelembe kell venni, hiszen ha nem fordítunk kellő figyelmet rájuk a rajzolás során, akkor nem tudjuk átadni a képen a felületek domborzatát, vagy a benne lévő tárgyak torznak tűnnek, nem lesz egyértelmű, hogy egyes részeik kinyúlnak, és melyek - mélyebbre mennek.

A TALAJ SZÍNE ÉS SZEREPE A RAJZI FOLYAMATBAN.

Ha a festékeket áttetsző rétegekben hordják fel a talajra (mázírás), akkor a talaj színének hatása az összes felvitt festék színére és a általános forma a festmények nyilvánvalóak lesznek. De még korpuszírásnál is (amikor a festékeket sűrű, nem átlátszó rétegben hordják fel) a talaj színe számít, hiszen bizonyos mennyiségű fény áthatol a felső, színes festékrétegen és eléri a talajt, ill. majd visszaverődik róla, változtassa meg a kép általános tónusát, de az szinte észrevehetetlen lesz.

A legtöbb nagyon fontos Az alapozó színét akkor nyeri el, ha az alapozó nincs teljesen átfestve, ha színe részt vesz a festmény kompozíciójában, azzal a céllal, hogy például a festmény többi színének fényességét növelje. A kontraszt törvényei alapján, sötét talajt választva a régi művészek, olaszok és spanyolok gyakran folyamodtak ilyen módszerekhez.

Ugyanaz a vázlat két különböző színű talajra festve másképp fog kinézni. Fehér háttér előtt minden szín sötétebbnek tűnik, ezért többet kell használnia világos színek, mint azok, amelyekre a szürke háttér előtt íráshoz lenne szükség. Mivel a szürke talajon, éppen ellenkezőleg, minden szín világosabbnak tűnik, és sötétebb színeket kell használni.

A fehér alapozó univerzális, és a kezdő művészeknek nem ajánlott más színű alapozót használni munkájuk során, amíg nem tanulmányozták a színek minden egymásra gyakorolt ​​hatását, és meg nem tanulták azokat tökéletesen alkalmazni a gyakorlatban.

SZÍN ÉRTÉKELÉSE A KÉPEN.

Az összes színt, amit a képen és a természetben látunk, már megváltozottnak látjuk egymásra gyakorolt ​​hatásuk és a megvilágítás rájuk gyakorolt ​​hatására. Nem láthatunk minden színt külön-külön, változtatás nélkül. Ha egy képen csak egy elemet választunk ki, és az összes többit lefedjük valamivel, annak színe eltér attól a színtől, amelyet a teljes képet nézve kap, de a világítás sajátosságai miatt változni fog. A megfelelő színek kiválasztásához egy festményhez figyelembe kell venni, hogy ennek eredményeként ezek a színek hogyan változnak a kiválasztott motívumon, valamint helyesen és egyenletesen kell elosztani a színek intenzitását. Az előtérben a legintenzívebb színeket, a háttérben a legkisebb intenzitású színeket kell használni.

VIRÁG KAPCSOLATOK.

A művész feladata, hogy minden színt úgy közvetítsen, hogy a képen rögzített fényviszonyok között helyesen érzékelhető legyen, helyesen korreláljon a festett tárggyal, és intenzitása megfeleljen annak a térbeli síknak, amelyen a tárgy található. . Ehhez tudnia kell a színek közötti megfelelő kapcsolatokat kiválasztani.

A telítettség, világosság és színtónus mellett a virágok texturális tulajdonságokkal is rendelkeznek. Azok a színek, amelyek a térben jól elhelyezkedő felület színét közvetítik, eltérnek azoktól a színektől, amelyek például egyszerűen a háttér színét kölcsönzik. Ezeket felületi színeknek nevezzük. Az ilyen különbségeknek köszönhetően mindig megközelítőleg meg tudjuk határozni, hogy egy színezett felület milyen távolságban található. Textúra nélküli színeknek nevezzük azokat a színeket, amelyek nem a dombormű megjelenítésére szolgálnak, és amelyekkel olyan dolgokat rajzolnak, amelyeknek nincs egyértelmű helyük (például: szivárvány vagy égbolt, szemmel nem tudjuk meghatározni a távolságot). Az átlátszó közegek festésére használt színeket, amelyeket nem síkban, hanem térfogatban (levegő, víz) érzékelünk, térfogati színeknek nevezzük.

Létezik a színsűrűség fogalma is, amelyet a festékréteg sűrűsége határoz meg. A felületre különböző sűrűségű rétegekben, különböző helyeken felvitt festék elevenebbé teszi a képet.

A színviszonyokat a texturális jellemzők, a sűrűség és az alapvető tulajdonságok határozzák meg. Annak érdekében, hogy ne térjen el a megfelelő színviszonyoktól, rajzolás közben rendszeresen pihentetnie kell a szemét (legalább rövid időre csukja be a szemét), mivel elfárad a színtől. Például: ha hosszú ideig néz egy zöld foltot, majd gyorsan egy fehér papírlapra viszi a tekintetét, ugyanazt a pontot fogja látni ezen a lapon, csak lila-rózsaszín színű. Az ilyen hamis hatások megjelenése a színtől való szemfáradtság miatt következik be. Ezeket negatív szekvenciális képeknek nevezzük. Szintén vizuális fáradtság nyilvánul meg, ha a megfigyelt színek hullámozni kezdenek. Ha hosszú ideig néz egy színes papírlapot, annak színe kevésbé lesz telített. Ez is a szem fáradtságának jele. Ha a fentiek közül bármelyik megtörténik, egy időre abba kell hagynia a festést.

SZÍN KÉP ÖSSZETÉTELÉBEN.

A színek segítségével egyensúlyba hozhatja a festmény kompozícióját. A föld vagy a sziklák színére emlékeztető színek nehéznek, míg a levegő vagy az ég színére emlékeztető színek világosabbnak tűnnek. De figyelembe kell vennie, hogy még akkor is, ha a „világos” színek egyikével fest egy ténylegesen nehéz tárgyat (például: hegyek), a szín akkor is nehéznek tűnik. A kompozíció kiegyensúlyozása érdekében nemcsak a színes tárgyak súlyára kell figyelni, hanem a láthatóságukra is. A legkevésbé észrevehető Kék szín, illetve a piros és a narancssárga vonzza leginkább a figyelmet.

A fénykontraszt, valamint a színek fényereje és fényereje segítségével kiemelheti a képen azokat a tárgyakat, amelyekre nagyobb figyelmet kell fordítani.

Ha a gyakorlatban megvizsgálja a cikkben leírtakat, gyakorolja a festést, gondosan figyelje meg a természetet, jobban megismerje a színtudományt - könnyebb lesz igazi tájképművész.

Ez a vicces dolog valószínűleg sok emberrel megtörtént: választottak gyönyörű tapéta be a szobába, beragasztotta, élvezze a szépet kék. Eljött az este, felkapcsoltad a villanyt... és a finom kék árnyalat hirtelen szinte zöldre vált. Mi a helyzet? Köztudott, hogy a természetes és mesterséges világítás is jelentős hatással van a falak és tárgyak színének érzékelésére. Pontosan erről fogunk beszélni cikkünkben.

A leghelyesebb színbenyomást napfényben délben kapjuk. Ennek megfelelően, mielőtt a választott színre festené a falat, először végezzen egy 1x1 cm-es próbafestést: biztosan látni fogja, hogyan változik a szín a napszaktól és az elektromos világítástól függően.
Annak érdekében, hogy a belső tér egy adott színsémájához megfelelő lámpákat válasszon, az általános Ra színvisszaadási index vezérelheti. A lámpákra jellemző színvisszaadás azt írja le, hogy a körülöttünk lévő tárgyak mennyire természetesek (közel vannak a természetes nappali fényhez). A maximális Ra érték 100. Minél alacsonyabb az Ra érték, annál rosszabbul jelennek meg a megvilágított objektum színei.
Nézzük meg a leggyakoribb lámpatípusok színvisszaadási tulajdonságait.
Izzólámpák

A hagyományos izzólámpáknak szinte nincs kék és lila (más szóval hideg) része a spektrumnak, ami meleg, „sárga” fényt eredményez. Emiatt a meleg színek - piros, narancssárga, sárga és ezek árnyalatai az izzólámpák fényében minimális eltéréssel érzékelhetők, a kék és lila felületek jelentősen elsötétülnek és vörösödnek, a zöldek pedig tompavá válnak. Ha még nem hagyta el az izzólámpákat az energiatakarékos lámpák javára, akkor jobb, ha meleg színű belső térben használja.
Izzólámpák színvisszaadási indexe – R 60-90
Halogén lámpák
A halogén lámpa egy továbbfejlesztett izzólámpa. Spektrális összetétele lényegesen közel áll a spektrumhoz napfény. Ennek köszönhetően a bútorok és belső terek meleg és semleges tónusú színei, valamint az ember arcszíne tökéletesen átadható.
A halogénlámpák színvisszaadási indexe – R > 90
Fénycsövek
A fluoreszkáló fehér fénycsövek fénye spektrális összetételében közel áll a természetes nappali fényhez. Ha ezekkel a lámpákkal világítanak, a színérzékelés viszonylag helyes lesz. Azonban ügyelnie kell a lámpa címkézésére. A jelölés általában 2-3 betűből áll. Az első L betű lumineszcenst jelent. A következő betűk jelzik a sugárzás színét: D - nappali fény; ХБ - hideg fehér; B - fehér; TB - meleg fehér; E - természetes fehér. Ennek megfelelően, ha a belső teret hideg színekben tervezték, bármilyen jelölést kell választania, kivéve az LTB-t. Ha a belső tér „meleg”, az LCB típust ki kell zárni.
Fénycsövek színvisszaadási indexe – R 80-100
Most megválaszolhatjuk azt a kérdést, hogy miért vált hirtelen zöldre a finom kék tapéta. A helyzet az, hogy egy közönséges izzólámpa világította meg őket. Sárga fénye „keveredett” a tapéta kék tónusával, így zöld lett. Kezelje kellő körültekintéssel a lámpaválasztékot, és belsője nem fogja meglepni váratlan színváltozással.

Krill Light, és most itt az ideje, hogy beszéljünk gyakorlati alkalmazásukról.

Réges-régen, a második világháború idején az éjszakai világítás hagyományos színe a vörös volt. Nem világította meg a retinát az éjszakai műveletek során, és nem „ölte meg” a látást, ellentétben a hagyományos fehér fényű lámpákkal. A vörös megvilágítás mellett a harcosoknak kevesebb időre volt szükségük a sötétben való alkalmazkodáshoz, mert a szemük kevésbé volt „feszült”.

A piros fényű lámpákat leggyakrabban két esetben használták:

• repülés (éjszakai repülés pilótái, éjszakai repülés vadászgépei),
• érzékeny létesítményeknél (különösen a járőrök által őrzött helyen, hol árnyékba, hol megvilágított helyre eső bejárás során).

BAN BEN utóbbi évek, a fejlettebb világítási technológiák megjelenésével a zöld vagy kék-zöld fényforrásokat kezdték használni az éjszakai műveletekhez. Ez elsősorban annak köszönhető, hogy kényelmesen használhatók éjjellátó készülékkel (NVD), amely „zöld tónusokkal” jeleníti meg a világot.

De mi a jobb a retinának, és mi az, ami kevésbé terheli meg a szemet éjszaka: piros vagy zöld világítás? Mindkét színnek megvannak a maga előnyei és hátrányai, amelyeket érdemes részletesebben megvizsgálni.

Az éjszakai látás „megvilágítását” befolyásoló legfontosabb tényező a fényáram általános fényereje, más néven „fényszint”. Minél világosabb a fényforrás, annál erősebben „üti” a szemet, „megöli” a sötét adaptációt (a szem fényérzékenysége sötétben). A színválasztás itt teljesen lényegtelen – akár a vörös, akár a zöld fény nagy fényerej mellett többet árt, mint használ.

Az emberi szem azonban úgy van kialakítva, hogy sokszor érzékenyebb a zöld fényre, mint a vörösre. Ez az oka annak, hogy a zöld háttérvilágítással alacsony fényviszonyok mellett az ember többet lát, mint más színű fényforrásokkal. Vagyis zöld háttérvilágítás esetén jobb látásélességet kapunk.

Ezenkívül a zöld fény lehetővé teszi a színek megkülönböztetését is. Ez azt jelenti, hogy a zöld megvilágítással külön színekre osztva megkülönböztetheti az objektumok színtartományát. Ez természetesen csak akkor van így, ha az illető színvak. Ha a háttérvilágítás piros, a retina nem mindig képes megkülönböztetni a színeket: minden tárgy megközelítőleg azonos tónusú, csak kontrasztban és sötétségben különbözik. A legtöbb ragyogó példa Ezt a légiközlekedési repülési térképek teszik meg, amelyeken lila betűkkel (lila színű) speciális jeleket készítenek.

Zöld megvilágítás mellett tökéletesen olvashatóak és jól láthatóak a kártya felületén, míg piros világításnál ezek a feliratok szinte láthatatlanok, esetenként nehezen láthatók.

A fentiek ismeretében nem meglepő, hogy a modern pilóták szívesebben használják a zöld világítást a piros helyett. Könnyebbé teszi a látást a sötét kabinban, és sokkal könnyebbé teszi a jegyzetek olvasását és a térképek tanulmányozását.
Azonban a legtöbb fő probléma az általános fényerő (fényáram teljesítménye) megmarad. Minél világosabb a fényforrás, annál nagyobb negatív hatást gyakorol a szemre, ami letiltja az éjszakai látást, és megnöveli a sötétben való alkalmazkodás idejét.

Így az egyetlen a helyes döntés a helyzetnek megfelelő fényerősségű fényforrást fog használni. A fényáram ereje nem haladhatja meg az Ön igényeit. Nem számít, hogy a háttérvilágítás piros, zöld vagy kék-zöld - fontos, hogy NE legyen elég erős, és ne világítsa meg a szemet. Egy helyiség vagy terület megvilágításához - gyenge és kis teljesítményű lámpák, amelyek fényt és visszafogott fényt bocsátanak ki. Egy adott terület vagy tárgy megvilágításához használjon erősebb, keskeny (irányított) fényforrásokat.
Ha azonban mégis BRIGHT fényforrásra van szüksége, ne feledje, hogy a zöld fény negatívabban hat a szemre, mint a vörös. Ugyanezen fényerő mellett (az a határ felett, amely lehetővé teszi a retina exponálását) a vörös fény kevésbé „traumás” a retinára. Más szóval, az élénkzöld fény „ártalmasabb”, és erősebben „üti” a szemet, mint a vörös fény, és hosszabb időre harcképtelenné teszi a harcost.

Ennek az az oka, hogy retinánk körülbelül 100-szor érzékenyebb a zöld és kék-zöld fényre. színösszeállítás mint más színekre. Ez azt jelenti, hogy a zöld fényforrás még közepes vagy közepesen közepes fényerővel is képes „dolgat tenni”, és erős negatív hatással van a szemre, károsan befolyásolva a sötétben való látást.

Röviden összefoglalva :
Alacsony fényerő mellett a zöld forrás több előnnyel jár, mint a piros:

• - Az éjszakai látás éles marad, a tárgyak és tárgyak tisztábban láthatók, a körvonalaik pedig élesebbek
• - Hatékonyabban tud szöveget vagy térképet olvasni, könnyen megkülönbözteti a számokat és a betűket
• - Színes megkülönböztetés lehetséges (azaz az egyik szín könnyebben megkülönböztethető a másiktól)

Magas fényerő mellett a vörös forrás több előnnyel jár, mint a zöld:

• - Nem növeli annyira a szem sötét adaptációját (azaz a fényérzékenység csökkenését)
• - Az éjszakai látás jobb megőrzése, csökkentve a sötéthez való alkalmazkodási időt
• - Kevésbé káros a szem fényérzékelési képességére általában

Következtetésként elmondhatjuk, hogy mindkét szín jó - a lényeg az, hogy válassza ki a megfelelőt a céljainak. Annak ellenére, hogy minden ember más és ennek köszönhető egyéni jellemzőkés a fiziológusok különböző módon látnak a sötétben, az tény marad. Mind a piros, mind a zöld fények megfelelően kiszolgálják az Ön igényeit – a kulcs az, hogy válasszon az éjszakai látás megőrzése vagy több között magas szint megvilágítás

Az éjszakai látásról itt olvashat bővebben:

• Alexander KARAYANI, a pszichológiai tudományok kandidátusa. „ÉJSZAKAI LÁTÁS VAGY HOGYAN LÁTJUK A SÖTÉTSÉGBEN” - tájékoztató cikk, rövid összefoglaló az éjjellátóról
• - információs cikk a Surv24-ről